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    論影片《鐵皮鼓》對(duì)原作思想藝術(shù)價(jià)值的保留

    2016-08-01 01:25:55張媛軍舒麗蘋
    青年文學(xué)家 2016年23期
    關(guān)鍵詞:電影改編思想內(nèi)涵藝術(shù)價(jià)值

    張媛軍 舒麗蘋

    摘 要:《鐵皮鼓》是第二次世界大戰(zhàn)后德國廢墟文學(xué)的代表作,也是一部世人公認(rèn)的偉大文學(xué)作品。1979年德國著名導(dǎo)演沃爾克﹒施隆多夫?qū)υ撟髌愤M(jìn)行了改編和拍攝,并接連獲得大獎(jiǎng),飽受贊譽(yù)。對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品的影視改編通常都會(huì)引起廣泛爭議,導(dǎo)演們面臨的最大難題便是如何保留原作思想和藝術(shù)方面的價(jià)值。而沃爾克﹒施隆多夫卻成功地做到了既讓電影精彩好看,也不犧牲其藝術(shù)價(jià)值與思想內(nèi)涵。本文將通過對(duì)影片中的表現(xiàn)手法和鏡頭的分析來闡釋其成功之處。

    關(guān)鍵詞:《鐵皮鼓》;電影改編;思想內(nèi)涵;藝術(shù)價(jià)值

    作者簡介:張媛軍(1983-),女,漢族,四川宜賓人,四川大學(xué)錦城學(xué)院講師,碩士,研究方向:外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué);舒麗蘋(1979.11-),女,漢族,四川仁壽人,四川大學(xué)錦城學(xué)院副教授,碩士,研究方向:英語教學(xué)及英美文學(xué)。

    [中圖分類號(hào)]:J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-23--02

    一、相關(guān)背景簡析

    《鐵皮鼓》是德國著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者君特﹒格拉斯的代表作,也被認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)后德國廢墟文學(xué)的代表。它講述了由兩男一女三人行產(chǎn)生的三歲幼兒在目睹成人世界的邪惡和丑陋(充滿性、罪和政治謊言)后不想長大、結(jié)果停止長高直到20歲的故事,旁及三歲幼兒整個(gè)家族的乖舛命運(yùn)。

    不少人認(rèn)為,這本書的成功與作者的身世有著密切的關(guān)系。格拉斯出生于德國和波蘭的爭議地帶但澤地區(qū),還曾被迫在納粹德國的軍隊(duì)中服役,這些都使他對(duì)于圍繞著德國、波蘭和但澤地區(qū)所發(fā)生的歷史有一種超乎常人的切膚之痛。同時(shí),他的父親是德國人,母親是波蘭人,這使他能從一種發(fā)自于家庭的微觀視角來看待這一段歷史。而正是這種獨(dú)特而新穎的視角,成就了本書的藝術(shù)魅力。但更多人認(rèn)為,這本書的成功之處在于它體現(xiàn)了作者對(duì)于納粹勢力在第一次世界大戰(zhàn)后的德國得以存在和發(fā)展的原因的探索。同樣是描述第一次世界大戰(zhàn)后的德國,作者并沒有一味的著眼于重大的政治事件,而是從人們的日常生活入手,以小見大,耐心的為讀者進(jìn)行剖析和展示。

    沃爾克﹒施隆多夫是德國著名導(dǎo)演,他擁有在電影導(dǎo)演中少有的政治學(xué)背景,又和大部分優(yōu)秀的導(dǎo)演一樣擁有深厚的文學(xué)素養(yǎng)。他于1979年拍攝的由本書改編而成的同名電影《鐵皮鼓》曾在戛納電影節(jié)中獲得金棕櫚大獎(jiǎng),又在1980年獲得了奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。這兩個(gè)重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)可謂是對(duì)這部電影最大的褒獎(jiǎng)和肯定。

    雖然在學(xué)術(shù)界中對(duì)于《鐵皮鼓》改編電影是否真正保留了原著的思想精髓還存在諸多爭論,但這部精心打造,并受到廣泛認(rèn)可的電影使許多原本可能錯(cuò)過這部巨著的青年人得以領(lǐng)略到原著中的深邃思想和藝術(shù)魅力,其功勞和價(jià)值不容忽視。

    二、影片《鐵皮鼓》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值分析

    (一) 深邃鮮明的思想

    改編電影最重要的任務(wù)就是保留和體現(xiàn)原著的精神內(nèi)涵,因此,影片《鐵皮鼓》對(duì)原著的思想進(jìn)行了非常到位的闡述。通過對(duì)影片的賞析,觀眾可以發(fā)現(xiàn),影片有兩條主線貫穿始終:一是通過對(duì)奧斯卡母親、父親和舅舅三人扭曲的情感和肉體關(guān)系來體現(xiàn)但澤地區(qū)、德國和波蘭和在第二次世界大戰(zhàn)前后的歷史;二是通過奧斯卡的眼睛從微觀的角度來分析第二次世界大戰(zhàn)以前納粹為何在德國找到了生存和發(fā)展的土壤。兩者相互交織,有機(jī)結(jié)合,非常鮮明。影片中的相應(yīng)描寫,形散而神不散,細(xì)膩而不失典型,將這一主題思想體現(xiàn)得淋漓盡致。

    1. 奧斯卡的母親、父親和舅舅三人之間的虐戀,對(duì)于但澤地區(qū)、德國和波蘭在第二次世界大戰(zhàn)前的歷史有著相當(dāng)明顯的象征意義。對(duì)這種扭曲關(guān)系的描寫和政治映射,是原著思想價(jià)值的核心之一。

    奧斯卡的父親是德國人,舅舅是波蘭人,當(dāng)兩個(gè)男人在市場里爭論但澤地區(qū)的歸屬問題時(shí),他們的手也分別在背后牽著奧斯卡母親的左右手,這一幕不僅僅是對(duì)這段三角戀情的細(xì)膩描寫,更是對(duì)在但澤地區(qū)這片有爭議的土地上暗藏著的危機(jī)的最好寫照,即使戰(zhàn)爭還未爆發(fā),即使一切看似平和,實(shí)則激流暗涌,沖突的種子早已被埋下。

    奧斯卡的父親在隨和、玩世不恭的表面下,隱藏的是一種對(duì)妻子的無視和冷漠。當(dāng)奧斯卡的母親和舅舅在一邊彈唱一邊調(diào)情的時(shí)候,他的父親卻喝得醉醺醺地在和朋友們高談闊論。對(duì)于這樣一種漠然,作者試圖體現(xiàn)得是納粹德國通過打感情牌來掩藏險(xiǎn)惡野心的事實(shí)。但澤地區(qū)的居民的確是以日耳曼人為主,當(dāng)時(shí)德國當(dāng)局打著“血濃于水”的牌子來爭取但澤地區(qū)的“回歸”,事實(shí)上,但澤地區(qū)只是他們的第一步,是納粹對(duì)于弱小國家的肆意欺凌和為更大的野心所做的準(zhǔn)備。

    奧斯卡的舅舅表面上是和奧斯卡的母親情投意合,但他羸弱的外表和貪婪的內(nèi)心也是顯露無遺的。關(guān)于這點(diǎn),最具有代表性的就是“鰻魚”之爭。當(dāng)奧斯卡的母親因?yàn)檎煞蛸徺I并津津有味的食用腐爛牛頭上的鰻魚的事情和奧斯卡父親發(fā)生激烈爭論而傷心哭泣時(shí),舅舅表面上看似在保衛(wèi)母親的尊嚴(yán),給予安慰,但下一幕,在母親的房中,奧斯卡看到的是舅舅貪婪的欲望之手悄悄伸到了母親的裙子下面……這讓觀眾們不禁想到德國和波蘭在第二次世界大戰(zhàn)以前的歷史。當(dāng)?shù)聡终剂怂孤宸タ说奶K臺(tái)德地區(qū)的時(shí)候,作為鄰國的波蘭非但沒有做出強(qiáng)硬的正義抵抗,反而從中趁火打劫,從而助長了納粹德國的囂張氣焰,也可算是波蘭在二戰(zhàn)中咎由自取的一大因素。

    最后將視角落到奧斯卡母親身上。相比之下,她的確是最脆弱、最無助的。沒有選擇的她只能在奧斯卡父親和舅舅之間尋求依靠和慰藉。但到最后,當(dāng)她發(fā)現(xiàn)雙方都是虛情假意的時(shí)候,她絕望了,通過不停地吃生魚直到中毒身亡的扭曲方式結(jié)束了她悲慘的一生。柔弱的女子在扭曲的感情中只能走到萬劫不復(fù),而弱小的民族在囂張如虎狼的侵略者之間即使能謀求生存,也只能飽受喪失尊嚴(yán)的痛苦,生不如死。這恐怕就是作者對(duì)于爭議地區(qū)人民遭遇最痛苦的哀嘆。

    2. 在探索納粹為何能在當(dāng)時(shí)的德國生存和發(fā)展的原因方面,影片首先從小孩的視角展現(xiàn)當(dāng)時(shí)人性的麻木。由于奧斯卡個(gè)子矮小,經(jīng)常受到同伴的欺負(fù)和老師的針對(duì)。在電影中,觀眾看到的是一個(gè)長相文靜的小姑娘提議讓奧斯卡喝下孩子們?nèi)隽四虻臏?,這不能不讓人覺得有些觸目驚心。但更奇怪的是,在這一切殘酷的事情發(fā)生的同時(shí),一個(gè)大人就在不遠(yuǎn)處專心的剝動(dòng)物的皮,他看著這一切,不但沒有惱怒,沒有制止,還似乎有些興致勃勃。一個(gè)沒有對(duì)于弱者的同情,沒有對(duì)于孩子管教的社會(huì),注定了是滋生政治問題、哺育戰(zhàn)爭種子的罪惡溫床。而當(dāng)恃強(qiáng)凌弱成為了一種風(fēng)氣和習(xí)慣時(shí),一個(gè)民族走上極端主義的不歸路也就不遠(yuǎn)了。

    影片接下來體現(xiàn)得是當(dāng)時(shí)文化的荒蕪。在影片中,觀眾看到奧斯卡家里墻上本來掛的是貝多芬的頭像,但隨著家里裝上了收音機(jī),希特勒蠱惑人心的演講響徹千家萬戶時(shí),貝多芬的畫像被撤掉了,取而代之的是希特勒的畫像。對(duì)于這種文化被拋棄的現(xiàn)象,奧斯卡也有過抗?fàn)?,他用三拍子的鼓點(diǎn)把閱兵式上的進(jìn)行曲變成了“藍(lán)色多瑙河”,但這畢竟只是作者對(duì)其希望的一種一廂情愿的寄托。畢竟,一個(gè)孩子又如何能夠阻擋整個(gè)民族墮落的腳步?德意志民族本來有著優(yōu)秀的文明,這樣的文明足以成為整個(gè)民族的脊梁,引領(lǐng)人們?nèi)プ非笳嫔泼赖臇|西。但是一旦這些東西被別的東西所取代時(shí),這個(gè)民族也就迷失了。

    影片還體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)德國人對(duì)于生命的漠視。影片中,先是小孩子們將活生生的青蛙扔到了正在沸騰的熱水中,享受著一個(gè)弱小生命痛苦的掙扎;再是奧斯卡的父親看到腐爛的牛頭沒有絲毫的難過,心里想的竟然是上面蠕動(dòng)的鰻魚,還逼迫自己的妻子吃掉鰻魚,口中念念有詞:“我可以是花了大價(jià)錢買來的。”這樣的態(tài)度是可怕的,讓人不寒而栗。生命是值得敬畏的,人一旦失去了對(duì)生命的敬畏,那么災(zāi)難也就不遠(yuǎn)了。奧斯維辛集中營中被屠殺的數(shù)百萬的猶太人,不正是人們對(duì)于生命輕視的結(jié)果嗎?

    由此可見,影片和原著一樣,沒有顯著的政治批判,也沒有做作的痛苦呻吟,觀眾看到的是導(dǎo)演用舉重若輕的方式揭露了人類歷史上一段最不堪的事實(shí),極大地保留了原著的思想價(jià)值。

    (二) 冷酷幽默的語言

    原著中充滿嬉笑怒罵的黑色語言一直是為讀者所稱道的部分??紤]到第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期納粹政府通過“假大空”的政治灌輸腐化了德國人的語言和文化,第二次世界大戰(zhàn)后的德國人不得不重新尋找真正的、鮮活的語言來解放自己僵化的思想,表達(dá)自己真實(shí)的情感。事實(shí)上,第二次世界大戰(zhàn)后的廢墟文學(xué)絕對(duì)不是格拉斯的專利。廢墟文學(xué)幾乎是那一代作家共同的聲音,一度空前繁榮。但是,作者獨(dú)樹一幟,借用了長不高的主角奧斯卡的眼睛,從下到上的看著這個(gè)虛偽的世界。奧斯卡外表天真無邪,換來的是人們對(duì)他的毫無戒心,于是他能更清楚地看到身邊人們的本色。奧斯卡看似是個(gè)孩童,卻能用超乎成人的冷靜眼光來看待世界,近乎殘酷的嘲諷身邊荒唐不堪的人和事。

    在改編的電影中,奧斯卡的扮演者大衛(wèi)﹒本奈特有著天真可愛的外表,而他的臺(tái)詞卻是冷酷而不失幽默的,體現(xiàn)出和他的可愛外形極不相稱的性格:

    “慢慢地熄滅的火堆里冒出的煙,像第五條同樣肥大的裙子蒙住了我的外祖母,把她,她的四條裙子,她的嘆息聲,圣者名字的呼喚聲,同科爾雅切克一樣地罩在裙底下。等到兩個(gè)穿制服的人變成搖搖晃晃的圓點(diǎn),慢慢消失在電線桿之間的暮色中時(shí),我的外祖母才費(fèi)勁地站起身來,似乎她已經(jīng)生了根,而現(xiàn)在正把這剛開始生長的植物連同泥土和纖維一齊拔出來?!?/p>

    “本人系療養(yǎng)與護(hù)理院的居住者。我的護(hù)理員在觀察我,他幾乎每時(shí)每刻都監(jiān)視著我:因?yàn)殚T上有個(gè)窺視孔,我的護(hù)理員的眼睛是那種棕色的,它不可能看透藍(lán)眼睛的我?!?/p>

    “克勒普有時(shí)用安排時(shí)間表來消磨時(shí)間。他總是一邊排表,一邊大嚼血腸和問扁豆。這一事實(shí)證明了我的一個(gè)論點(diǎn),它斷然宣稱:夢想家都是貪食者??死掌湛傄ú簧俟し騺硖钏臅r(shí)間表。這一事實(shí)又證明我另外一個(gè)論點(diǎn):唯有貨真價(jià)實(shí)的懶骨頭才能做出省力的發(fā)明來?!?/p>

    “據(jù)說,每回大火起時(shí)總要在場的民眾都同聲高唱圣母頌,而且還宣誓賭咒。因此,我們有理由相信,科爾雅切克幾次縱火的場面,必定莊嚴(yán)肅穆?!?/p>

    觀眾被這樣的矛盾所左右,時(shí)而忍俊不禁,時(shí)而如坐針氈。在這一點(diǎn)上,原著的藝術(shù)魅力在改編的影片中得到了充分的保留。

    三、結(jié)語

    第二次世界大戰(zhàn)是人類歷史上永恒的傷疤,對(duì)于這段歷史的反思從未停止。無數(shù)藝術(shù)家和思想家都試圖用自己的方式向后世傳達(dá)他們的呼喚,呼喚人類用理性去克服人性中的貪婪,呼喚每個(gè)民族都不應(yīng)選擇麻木不仁,不應(yīng)放棄對(duì)真善美的不懈追求。無論是《鐵皮鼓》的小說還是電影,都沒有選擇一味地進(jìn)行空洞的說教,也沒有選擇用血腥和暴力的描寫來刺激他們的受眾,而是運(yùn)用較溫和的手法輕松的帶領(lǐng)讀者和觀眾進(jìn)行深層次的思考。每一部成功的作品往往都具有這樣的品質(zhì),它融合了各種相互矛盾的特性,卻又能使其得到有機(jī)的統(tǒng)一,并在其間游刃有余?!惰F皮鼓》的小說和改編電影都被很好地賦予了這樣的品質(zhì),它們共同的價(jià)值也就在于此,深刻而不沉重,有趣而不低俗。

    參考文獻(xiàn):

    [1]君特﹒格拉斯. 鐵皮鼓[M].上海:譯文出版社,2013.

    [2]《鐵皮鼓》簡介[EB/OL].http://zh.wikipedia.org/wiki/鐵皮鼓.

    [3]王光利. 鐵皮鼓的荒誕與真實(shí):一個(gè)多聲部敘事交響的象征世界[J].西安外國語大學(xué)學(xué)報(bào), 2011.(04).

    [4]張束,馮勇. 從《鐵皮鼓》論小說改編電影[J].電影文學(xué), 2008.(05).

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