野獸派代表人物馬蒂斯的繪畫風格與色彩表現(xiàn)探討

杜文文

摘要：野獸派繪畫風格是作者對內(nèi)心情感的粗獷表達方式，在這類作品中，通常繪畫風格和色彩表現(xiàn)獨樹一幟，馬蒂斯作為野獸派的代表人員，其繪畫風格和色彩表現(xiàn)方式有很高的研究價值?；趯︸R蒂斯現(xiàn)存作品的研究和分析，本文同時指出了馬蒂斯作品的繪畫風格與作品表現(xiàn)形式。

關鍵詞：野獸派創(chuàng)作;馬蒂斯;繪畫風格;色彩表現(xiàn)

引言

野獸派繪畫創(chuàng)作方式中，并未建成獨立的綱領體系，而是屬于較為寬泛的創(chuàng)作概念，這一畫派的風格表現(xiàn)為，色彩方面較為濃艷。在構圖形式上，雖然整體上復雜多變，但是較為協(xié)調(diào)，同時這類作品在一定程度上超脫于傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作模式，從思想表達方式上來看，野獸派繪畫風格的情感表達形式較為尖銳。

一、野獸派代表人物馬蒂斯的繪畫風格

野獸派畫作在發(fā)源當初乃至當前的藝術鑒賞中，都存在嚴重的褒貶不一問題，熱愛這一表現(xiàn)形式的人認為，這一藝術表現(xiàn)手法突破了傳統(tǒng)束縛，可以更為盡情地表達自身想法。厭惡甚至抵觸這一手法的人認為，野獸派畫作的構圖凌亂，過于隨心所欲，摒棄了藝術的嚴肅性。但是從馬蒂斯的繪畫風格中，筆者并未看到一個反叛的老者，而.是看到了一個過分壓抑自身情感的靈魂工程師，從以下三個方面可以表現(xiàn)出馬蒂斯的這一形象：

1.線條應用方面

在馬蒂斯的作品中，很少看到明顯的線條，雖然大多數(shù)油畫都包含這一特點，尤其是在靜物作品中，可以發(fā)現(xiàn)即使畫出的事物和背景色相近時，也基本不應用線條，而是從創(chuàng)作伊始就完成了對內(nèi)容顏色的選擇工作。在油畫作品中，一些作品通過對線條的應用，給觀眾一種突破天際般的情感思想，例如畢加索的著名畫作《格爾尼卡》，就通過大量的線條應用，刺痛每個觀眾的神經(jīng)。但是在馬蒂斯的繪畫中，可以發(fā)現(xiàn)其在盡量規(guī)避使用“硬性”線條，區(qū)分畫作中的主要結構和背景結構，這種創(chuàng)作方式實際上是對個人思想的一種隱藏，畫作中更好展現(xiàn)一種融合的思想。

2.構圖方法方面

野獸派繪畫的一個重要特點為，構圖通常較為凌亂。從不同的角度切入，能夠分析出不同的創(chuàng)作思想，所以可以說，野獸派繪畫表達的思想豐富多樣。

在馬蒂斯的繪畫作品中，雖然主要作品類型隸屬于野獸派創(chuàng)作手法，但是從整體構圖形式上來看，表現(xiàn)的思想較為單一，通常為一種對生活的美好向往。在畫作研究中，表現(xiàn)最為明顯的項目作品為人物畫，主體部分為人物像，背景部分的構造較為簡單，這類畫作的構圖形式高效，可以更好表現(xiàn)對生活的積極樂觀思想。

3.情感表達方面

在情感表達研究中，構圖方法和線條應用方面的思想為整個研究過程中的最基礎性內(nèi)容。在情感表達的分析中，在合并這兩方面內(nèi)容的基礎上，實現(xiàn)對情感表述方面的綜合分析。

在馬蒂斯的繪畫作品中，情感表達方面可以與同時期的畢加索畫作完成對比，畢加索的畫作中，融合的新型思想內(nèi)容較多，但是大量創(chuàng)作的作品中，通過對原有構圖的破碎和重構，同時對大量線條的構造，大量作品的整體氛圍較為壓抑。這一思想在《格爾尼卡》中體現(xiàn)得最為明顯，該作品體現(xiàn)了一個人間煉獄。從個人經(jīng)歷和關系來看，馬蒂斯的閱歷和畢加索相似，但是從作品表現(xiàn)形式上來看，整個作品的表現(xiàn)形式較為單一，更多表現(xiàn)了對生活的向往。從表現(xiàn)的思想來看，畢加索的作品對觀眾的壓抑效果明顯，馬蒂斯的作品中表達了作者對自身情感方面的壓抑。

二、野獸派代表人物馬蒂斯的繪畫色彩表現(xiàn)

通過對馬蒂斯的畫作風格分析可以發(fā)現(xiàn)，在其作品創(chuàng)作中，可以將作品分為初期、中期和后期三個階段，初期為野獸派繪畫思想的崛起時間段，中期為野獸派繪畫思想的發(fā)展時間段，后期為馬蒂斯年老后的創(chuàng)作時間段。從表現(xiàn)形式上來看，不同時期中的作品色彩表現(xiàn)形式有很大不同，具體研究結果如下：

1.創(chuàng)作初期

在馬蒂斯的初期作品中，可以歸類到1914年前后一段時間，該時間段中，馬蒂斯的作品數(shù)量大幅上升，由于該時間段中馬蒂斯的精力充沛，可以在很短時間內(nèi)完成一幅作品的創(chuàng)作，該過程中馬蒂斯創(chuàng)作的作品主要類型為景物和女性。

從色彩的表現(xiàn)形式上來看，該時間段中馬蒂斯的色彩應用大膽，一些畫作中同時含有多種色彩種類，這些色彩經(jīng)過搭配后，從整體上來看，在一定程度上影響了構圖效果，但是進一步分析可以發(fā)現(xiàn)，正是這類豐富多彩的顏料，展現(xiàn)了野獸派繪畫思想的桀驁不馴。

從作品的表現(xiàn)形式上來看，該時間段中雖然作品中的色彩數(shù)量和種類較多，但是應用的色彩并未為了提高作品的浮華程度，而是通過應用各類色彩體現(xiàn)人物的特點，包括人物的氣質(zhì)特點、人物姿態(tài)特點等，另外在一些區(qū)域中，通過色彩的明暗搭配等內(nèi)容，有效烘托了人物形象。

2.創(chuàng)作中期

對馬蒂斯的繪畫來說，創(chuàng)作的前、中和后期界定較為困難，原因在各個時期的創(chuàng)作中，都為后續(xù)的風格變化過程奠定了基礎，只能夠通過對作品中色彩應用形式的劃分工作，在此基礎上開展全面深度分析活動。

在馬蒂斯中期創(chuàng)作的作品中，發(fā)生的主要變化有兩種，一方面為顏色的應用數(shù)量方面，在該過程中開始主動降低對顏色的應用數(shù)量，尤其是在人物作品中，人物的服裝、背景等方面的顏色出現(xiàn)了一定程度上的相似之處，同時在具體的研究和分析中，可以發(fā)現(xiàn)馬蒂斯選用的顏色更傾向于對原有環(huán)境的還原工作，通過對這種方法的應用，可以提高創(chuàng)作作品的自然觀感，體現(xiàn)了馬蒂斯的心境變化。

另一種為顏色的搭配方面，在馬蒂斯的創(chuàng)作中期，居住地處于戰(zhàn)亂狀態(tài)，大量野獸派畫家開始通過作品表達自身的思想，創(chuàng)作的作品中，開始主動降低顏色的選用數(shù)量，選用的顏色多為深色系顏色，包括灰、黑和褐等，這類顏色在塑造壓抑的情感中取得良好的效果。相較于其余畫家，馬蒂斯在該過程中選用的顏色更加明亮，對暖色系顏料的應用數(shù)量上升，同時在創(chuàng)作中，重視選用的顏色的彼此搭配效果，整幅作品的協(xié)調(diào)性提高，這種通過表現(xiàn)美好生活的作品，與當時的社會發(fā)展情況對比強烈，更能體現(xiàn)馬蒂斯的反戰(zhàn)思想。

3.創(chuàng)作后期

創(chuàng)作后期是指馬蒂斯罹患癌癥后的時期，對于藝術家來說，可以應用手中的畫筆表述這種抗爭思想，或者將個人境遇和社會環(huán)境融合，通過合理的顏色表現(xiàn)方法，可以完成對各認識的破碎和雜糅，更好凸顯個人思想。

但是在馬蒂斯的繪畫作品中，其創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法并未向這一方向轉(zhuǎn)變，而是沿用創(chuàng)作中期的思想，從整體上來看，選用的創(chuàng)作顏色數(shù)量下降，同時在創(chuàng)作過程中，開始進一步重視對顏色搭配方面的研究。

對于野獸派創(chuàng)作思想來說，一個重要特點為對色彩的應用，通過色彩構圖和表現(xiàn)思想，當前的一個普遍性認知思想為，野獸派作品的顏色可作為情感表達的最基礎性因素。在馬蒂斯的后期創(chuàng)作中，作品中的色彩復雜度下降，但是展現(xiàn)的思想厚度提高，這種創(chuàng)作形式雖然以野獸派創(chuàng)作思想為基礎，但是實際上已經(jīng)超脫了這一創(chuàng)作體系，甚至在當前的研究過程中，已經(jīng)較難單純通過對色彩的研究，將馬蒂斯的后期作品完全歸類于野獸派作品中。

結論

綜上所述，在野獸派代表人物馬蒂斯的繪畫作品中，繪畫風格上的獨樹一幟表現(xiàn)在線條選用和構圖形式上，通過對這兩個方面的研究，可以發(fā)現(xiàn)馬蒂斯相較于其余畫家，對情感的表達較為壓抑和含蓄。從色彩構造思想方面來看，可將作品分為創(chuàng)作初期、中期和后期，不同時期的創(chuàng)作思想和色彩選用形式存在一定不同。

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