論《塞維勒的理發(fā)師》的戲劇沖突

⊙李麗芳［安徽師范大學(xué)文學(xué)院， 安徽 蕪湖 241002］

《塞維勒的理發(fā)師》的問世歷經(jīng)磨難，源于這部喜劇反對封建壓迫、宣揚啟蒙思想的主題。為了更好地呈現(xiàn)這一主題，劇作家設(shè)置了緊張激烈的戲劇沖突和紛繁復(fù)雜的矛盾關(guān)系，引人入勝，這令統(tǒng)治階級萬分恐懼，妄圖將之扼殺在搖籃之中。人們常說：“沒有沖突就沒有戲劇?！笨梢姡瑧騽_突在戲劇中占有非常重要的地位，它是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格、反映生活本質(zhì)、揭示作品主題的重要手段?！度S勒的理發(fā)師》中，封建思想和啟蒙思想之間展開了激烈的沖突，這就構(gòu)成了喜劇的主要沖突。

一、沖突的表現(xiàn)

戲劇沖突在戲劇中的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出多種形式，可分為人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突、人與環(huán)境的沖突等三種形式。這三種沖突有時獨自展開，有時又相互融合，共同創(chuàng)造出作品的戲劇性。

（一）人與人的沖突

人與人的沖突是戲劇中最常見的一種沖突形式，也被稱為外部沖突，即表現(xiàn)人與人之間思想、意志和性格等的沖突，戲劇性就在多種矛盾沖突的相互碰撞中產(chǎn)生了。這部喜劇中出現(xiàn)的主要人物不多，戲劇情節(jié)和矛盾沖突主要是圍繞著霸爾多洛、費加羅、伯爵和羅絲娜展開，這四個人物之間或多或少都存在一些矛盾沖突。粗略來看，這四個人物可以分為兩大陣營，啟蒙思想陣營和封建思想陣營，前者代表人物有費加羅、伯爵和羅絲娜，后者就霸爾多洛一人。他們之間的矛盾可以大致分為兩組。第一組是兩大陣營之間的沖突，即霸爾多洛和費加羅、伯爵、羅絲娜之間的矛盾。霸爾多洛想逼迫羅絲娜嫁給自己，而羅絲娜和伯爵情投意合，為逃避霸爾多洛的管制，追求自由的愛情和生活，他們與霸爾多洛之間展開了激烈的沖突。費加羅與霸爾多洛本來并無多大矛盾，但為了幫助伯爵實現(xiàn)夢想，幫助羅絲娜脫離霸爾多洛的鉗制，費加羅與霸爾多洛也展開了一系列的沖突。其實他們之間的沖突就是啟蒙思想和封建思想之間的沖突，也是第三等級和封建貴族之間的沖突。第二組是陣營內(nèi)部的沖突，指費加羅、伯爵和羅絲娜之間也存在這樣或那樣的沖突。伯爵和羅絲娜彼此心生愛慕，是一對郎有情妾有意的戀人，卻因為霸爾多洛的挑撥，令羅絲娜對伯爵心生怨恨，在氣憤之下還做出了嫁給霸爾多洛的決定，所幸在悲劇鑄成之前兩人解除了誤會。這次嫌隙不僅讓羅絲娜知道了伯爵的真實身份，更令她明了伯爵對自己的心意，兩人感情更甚從前。此外，伯爵與費加羅之間也有一些摩擦。伯爵雖然是一個擁有新思想的年輕人，但他畢竟出身貴族，身上難免有一些貴族的劣根性，如他頗為瞧不上第三等級的費加羅，在言語之間會流露出一些輕視之意，說費加羅懶散、荒唐、可笑；而具有平等觀念的費加羅從不認為自己低人一等，他對自己的才華非常自信，兩人之間的沖突由此產(chǎn)生。第一組沖突是主體，直接展現(xiàn)了戲劇的主要沖突，為揭示喜劇的主題服務(wù)，而第二組沖突雖然不直接呈現(xiàn)戲劇的主要沖突，但它也推進了劇情向前發(fā)展，為人物性格的塑造和喜劇效果的營造貢獻了力量。

（二）人物自身內(nèi)心沖突

人物的內(nèi)心沖突也被稱為內(nèi)部沖突。喜劇與悲劇不同，悲劇更擅長人物內(nèi)心沖突的描寫，往往通過人物內(nèi)心的矛盾沖突來展現(xiàn)人物紛繁復(fù)雜的情感糾葛，使之產(chǎn)生無窮的魅力，令人著迷；喜劇則更擅長人與人之間沖突的描寫，對人物內(nèi)心沖突的描寫不如悲劇來得激烈。在這部喜劇中，霸爾多洛想娶羅絲娜為妻，可又時常懷疑羅絲娜有了情人，痛恨羅絲娜不愛自己；羅絲娜愛慕化名蘭多爾的伯爵，可又懷疑蘭多爾對自己的心意；伯爵有些輕視第三等級，可是又得依靠第三等級的聰明才智來幫助自己。這些人物內(nèi)心沖突的描寫，雖然不多，但是也必不可少，不僅推動了劇情的發(fā)展，讓整部戲劇跌宕起伏，扣人心弦，增加了作品的戲劇性，而且也激化了戲劇的主要沖突，使之一觸即發(fā)。

（三）人物與環(huán)境的沖突

這種環(huán)境，包括自然環(huán)境和社會環(huán)境兩種。人與自然環(huán)境的沖突，往往是因為人物內(nèi)在的性格或情感與外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)，從而構(gòu)成戲劇沖突。在這部喜劇中，雖然沒有直接描寫自然景物，但是在第三幕第四場中，羅絲娜在一首歌聲中描繪了一幅美好的大自然景色，春回大地，有含苞初放的花朵，有四處撒歡的小羊，這樣美好的景色令羅絲娜驚喜萬分，春情萌發(fā)，但這在封建道德觀念制約的現(xiàn)實環(huán)境下，在霸爾多洛嚴加監(jiān)管的家里，是不被允許的，因此情與環(huán)境的不協(xié)調(diào)，就構(gòu)成了戲劇沖突。

而在描寫人與社會環(huán)境的沖突時，劇作家一般會采取把社會環(huán)境“人化”的方式，即把社會環(huán)境戲劇化為人與人之間的沖突，或者采取把社會環(huán)境“物化”的方式，即把社會環(huán)境戲劇化為具有象征性的道具，或者采取把社會背景描寫成對人物發(fā)生重大影響的背景的方式。出于不同創(chuàng)作的需要，劇作家會選取其中一種或多種形式來呈現(xiàn)人與社會環(huán)境的沖突。而在這部喜劇中，劇作家主要采取的是將社會環(huán)境“人化”的方式來呈現(xiàn)的。費加羅面對的社會環(huán)境是封建專制思想盛行的時代，而霸爾多洛就是這種社會環(huán)境的人化，因而費加羅與所處時代的沖突就被轉(zhuǎn)化成了費加羅與霸爾多洛之間的沖突，這也是這部喜劇的主要沖突表現(xiàn)之一。因此，費加羅對霸爾多洛展開的激烈斗爭，就是他反對封建思想、反抗封建壓迫而展開的激烈斗爭。

二、沖突的結(jié)構(gòu)

《塞維勒的理發(fā)師》是一部四幕喜劇，整部作品戲劇沖突緊張激烈，戲劇情節(jié)一波三折，這得益于劇作家對整部作品的宏觀把控和巧妙的謀篇布局。

（一）懸念

懸念是指劇作家為了激活觀眾的“緊張與期待的心情”，在藝術(shù)處理上采取的一種手段。懸念的分類有多種方式，其中一種分類是根據(jù)觀眾知情與否來進行劃分，可分為兩類。一類是觀眾毫不知情，他們需要根據(jù)人物的性格和劇情的蛛絲馬跡來揣測，觀眾往往帶著極大的期待等待劇中人物的解密。在這部喜劇中，伯爵請求費加羅幫助自己完成和羅絲娜結(jié)婚的心愿，觀眾知道費加羅機智聰明，曉得他肯定會設(shè)計出一些計謀來戲弄頑固的霸爾多洛，但到底是怎樣的計謀，觀眾不清楚，所以他們是抱著極大的熱忱等待劇情上演的。另一類是觀眾知情，但劇中人物不知情，這樣他們就更想知道劇中人物最后的命運。在這部喜劇中，所有觀眾一開始就知道伯爵的真實身份，但羅絲娜和霸爾多洛不知道，觀眾就會迫切地想知道當(dāng)羅絲娜知曉自己誤以為是平凡人的情郎是伯爵后的反映，更想知道當(dāng)將化名為阿隆左紳士的伯爵視為助力的霸爾多洛在得知伯爵的真實身份后會是怎樣的表情，觀眾帶著迫切的心情去觀賞戲劇的演出。當(dāng)觀眾看到得知真相后的霸爾多洛流露出他們所預(yù)想的目瞪口呆、氣急敗壞的表情時，他們獵奇的心理得到了滿足而哈哈大笑。懸念的設(shè)置不僅有助于情節(jié)的推進，也有利于戲劇沖突的激化。

（二）巧合

劇作家在安排戲劇結(jié)構(gòu)時，還采用了巧合。在第一幕中，伯爵正為如何和羅絲娜聯(lián)系上而煩惱時，他就遇見了老熟人，而且這個老熟人還能自如地出入霸爾多洛的府邸，關(guān)鍵是這個老熟人還聰明機智，愿意提供幫助，沒有比費加羅更適合的人選了，在合適的時間出現(xiàn)合適的人，這并不尋常，而是偶然。這一偶然就引發(fā)了整部戲劇故事的展開，推動了戲劇的發(fā)展。第二幕第八場中，霸爾多洛和唐巴斯勒在密謀第二天進行結(jié)婚公證的事情，如果順利展開，霸爾多洛將如愿以償迎娶羅絲娜，而伯爵將傷心欲絕，這與劇作家表達的主題不相符。那怎么辦呢？巧合來幫忙。如此秘密的事情居然讓躲在一旁的費加羅給偷聽到了，從而告知伯爵，破壞了霸爾多洛的好事，引發(fā)了他們與霸爾多洛之間激烈的沖突?？梢?，巧合的運用直接促成了戲劇沖突的發(fā)生，并推動著情節(jié)不斷向前發(fā)展，使劇情波瀾起伏、扣人心弦，使戲劇沖突更加緊張激烈?？梢哉f，在特定情境中沒有巧合的幫襯，戲劇往往就不能很好地完成矛盾沖突的整個過程。

這部喜劇在劇作家的安排下，在懸念和巧合的幫襯下，情節(jié)緊湊精彩，沖突集中尖銳，人物錯綜復(fù)雜，形成了牽一發(fā)而動全身的嚴謹周密的結(jié)構(gòu)。《塞維勒的理發(fā)師》圍繞著反對封建壓迫、宣揚啟蒙思想的主題，描寫了封建貴族和第三等級兩大階級之間尖銳的矛盾沖突。這是一部結(jié)構(gòu)嚴謹、布局巧妙的喜劇，戲劇沖突高度集中，戲劇發(fā)展曲折多變。正因為如此，這出戲劇在1775年首次公演的時候，就大獲成功，得到觀眾的一致認可。劇作家也是受此鼓舞繼續(xù)創(chuàng)作，這才有了“費加羅三部曲”的問世。