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    唐宋詞青梅意象品鑒

    2019-07-10 01:54:55孫杰
    文教資料 2019年13期
    關(guān)鍵詞:青梅詞作意象

    孫杰

    摘 ? ?要: 青梅在長時間的歷史發(fā)展過程中慢慢被文人賦予特殊的文化價值,這一價值在文學(xué)創(chuàng)作中不斷被豐富、加強。尤其是在兩宋,青梅在人們的生活中發(fā)揮著更大的作用,更加受到文人關(guān)注,從而形成了一個具有飽滿意蘊的意象,在文學(xué)創(chuàng)作中扮演著更加重要的角色。本文重點對唐五代、兩宋詞中青梅意象的意蘊及營造方式進行品鑒。

    關(guān)鍵詞: 青梅 ? ?詞 ? ?意象

    引言

    青梅的食用歷史在中國長達三千年,并且藥用、觀賞價值頗受重視。此外,經(jīng)過數(shù)千年的文學(xué)發(fā)展,青梅又成為無數(shù)文人騷客筆下寄托心緒的經(jīng)典意象,其文學(xué)價值成為人們附加在它身上更加耀眼的閃光點。

    據(jù)筆者統(tǒng)計,全唐五代及有宋一朝,寫作青梅詞的詞人多達188人(不包括無名氏),其中5人是唐五代詞人,183人是宋代詞家。青梅詞作也非常多,共有397首,其中有7首是唐五代詞作,390首是宋代詞作,且其中有85%的詞為南宋詞作。兩宋,尤其是南宋正是青梅詞創(chuàng)作的高峰,作品多,作家多,佳作多。雖然與梅花意象相比,青梅意象受到的關(guān)注并不是那么大,但是這近四百首詞足以支撐起青梅意象的玲瓏世界。在唐宋詞人那里,他們不僅從青梅的形、色、味出發(fā)根據(jù)不同的特點,巧妙地把青梅安插在詞作中,使詞作顯得生動可感,鮮麗奪目,青酸誘人。而且他們進一步將青梅與酒、鹽、雨等意象組合而成一種新的復(fù)合意象,并為這些復(fù)合意象灌注了新的感情,使它們有了新的生命力,這些多樣化的塑造手法使青梅意象更加成熟與完善。

    經(jīng)筆者梳理,在全唐五代及兩宋詞作中出現(xiàn)的與青梅相關(guān)的意象主要有以下幾種:青梅、梅子、青子、梅雨、黃梅(梅黃)、梅霖、梅天、江梅、鹽梅、梅肥(肥梅)、熟梅、梅潤、梅如豆(豆梅、梅豆)、梅酸、梅翠(翠梅)等。以下將從青梅意象的營造方式入手,分析具有不同特點的青梅意象。

    一、描述性意象

    青梅作為一種自然之物,人們通過觀賞、采摘、玩味、品嘗等方式,在形、色、味的不同角度都有了不同的認知,也獲得了不同的情感體驗,詞人們通過對形、色、味的描寫,使之在詞作中起到了恰到好處的作用。

    青梅在未成熟之時,因其皮青而被稱為青梅,成熟時果實顏色變?yōu)辄S色,就稱為黃梅。前后的顏色之變,反映在詞作中,也具有不同的效果。青色一般給人以青澀、嬌嫩的感覺,使人為之耳目一新。黃色又是成熟的色彩、收獲的色彩,甚至是年老的色調(diào)。試看以下兩首詞:

    葉夢得《定風波》

    破萼初驚一點紅。又看青子映簾櫳。冰雪肌膚誰復(fù)見。清淺。尚余疏影照晴空。 ? ?惆悵年年桃李伴。腸斷。只應(yīng)芳信負東風。待得微黃春亦暮。煙雨。半和飛絮作濛濛。

    謝懋《風入松》

    老年常憶少年狂。宿粉棲香。自憐獨得東君意,有三年、窺宋東墻。笑舞落花紅影,醉眠芳草斜陽。 ? ?事隨春夢去悠揚。休去思量。近來眼底無姚魏,有誰更、管領(lǐng)年芳。換得河陽衰鬢,一簾煙雨梅黃。

    前一首詞,詞人將梅花之紅與梅果之青并列,在紅花綠果之間悄無聲息地進行著時間的更換交替,其妙處自然可見。后一首詞中,詞人將年老之感與梅黃之變放在一起。自然界中本就沒有萬古不變的事物,而人也要面臨年老體衰,就像黃梅一樣,注定從青澀成長為成熟。這樣的顏色運用在青梅詞中并不少見,劉涇《夏初臨》:“歌歡稀遇,怨別多同,路遙水遠,煙淡梅黃。”杜良臣《三姝媚》:“映葉青梅,記共折南枝,又及嘗新。”顏色所形成的對比,不僅喻示著青梅自身的變化,還可以融入作者的時光變遷之感,使詞作鮮麗奪目,色彩感更佳。這里對于顏色雖然只是簡單的描寫,但是在作者與讀者那里,無疑顏色之變也是很重要的一點,與詞作中所要抒發(fā)的情感相聯(lián)系,成為情感之變的代表。

    在江南的春分、清明前后,青梅果實剛成形,看起來就像豆子一樣,被人們稱為“青梅如豆”“豆梅”“梅豆”,也稱“梅初小”。李好古《菩薩蠻》:“東園映葉梅如豆。西園撲地花鋪繡?!睎|園梅如豆,西園花鋪繡,春水日華,竹徑鶯啼,一派江南生機。劉锜《鷓鴣天》“琉璃盞內(nèi)茅柴酒,白玉盤中簇豆梅?!睂懙亩际恰懊烦跣 睍r的景象。及至江南的谷雨至立夏前后,青梅的果實就差不多可以采摘食用了,這個時候青梅“如彈”,辛棄疾《滿江紅》:“還記取、青梅如彈,共伊同摘?!秉S人杰《驀山溪》:“翠環(huán)驚報,葉底梅如彈。”在詞人們的筆下,如豆如彈的青梅點綴在綠葉紅花之間,配合江南所特有的風景,將江南那種嬌小玲瓏之感塑造得生動傳神,詞人們從形這一角度出發(fā),突出其嬌小、酸澀的特點,給江南的春天增添上了一絲青春之感。

    青梅成熟后首先要進行的工作是采摘,就算是在辛苦的勞動中,古人也會忙中偷樂,從勞動中獲取食物,同時獲取情趣歡樂。陳允平《漁家傲》:“偷摘青梅推病酒?!壁w汝茪《浣溪沙》:“笑摘青梅傍綺疏。數(shù)枝花影漾前除?!眳窃伞独颂陨场罚骸坝木w一晴無處著,戲打青梅。”在陳克的《菩薩蠻》中則是:“圍坐賭青梅。困從雙臉來。”寫的是要好的女伴同在窗下賭梅的情形。詞人們在采摘青梅的過程中,或徘徊,或偷笑,或嬉戲,或笑賭,不僅展現(xiàn)了人們與青梅之間的不同形式的樂趣,而且這一幅生動的生活畫面才是詞作中最有情趣之所在。這種梅娛之樂不再只是文人的特權(quán),而成為普羅大眾的歡樂。

    到最后,終于可以一品青梅之味,青梅的酸怕是永遠都忘不了的記憶。青梅的酸與酒經(jīng)常聯(lián)系在一起,李清照《蝶戀花》:“酒美梅酸,恰稱人懷抱?!睏顭o咎《永遇樂》:“玉核初成,紅腮尚淺,齒軟酸微透?!奔幢闶乔嗝匪猃X,在詞人們那里卻依然生香不斷,梅酸同時是開胃助飲的佳物。

    在這樣一類直接運用青梅的色、形、味等特點進行意象營造的詞作中,詞人們借助青梅獨有的特點,輔以不同的環(huán)境或情景,可謂將青梅用到了極致,詞人們從視覺、嗅覺、味覺等多角度感官認識青梅、品味青梅。

    二、象征性意象

    1.時光流逝,春意闌珊。

    用青梅來寓意時光流逝,古已有之,《摽有梅》中,從“其實七兮”到“其實三兮”就是非常明顯的時光更迭。蔡伸《菩薩蠻》:“茂綠滿繁枝。青梅結(jié)子時?!笨軠省短ど小罚骸按荷珜㈥@,鶯聲漸老。紅英落盡青梅小?!痹谶@類詞作中,詞人們看到的是春色將闌,百花暗淡,紅稀翠盛,他們熱愛春天的嬌艷多姿,所以惜春更怕春歸去,可誰又能阻擋住自然的腳步?

    詞人們從不同的側(cè)面暗示時光流逝,在詞人們筆下,無論是青梅果實顏色之變,還是形狀之變,還有梅子替花結(jié)子枝頭,甚至梅果的多少都是時間流逝的反映,詞人們從《詩經(jīng)》那里獲取靈感,但又不僅僅局限于梅果多少之變,從多側(cè)面反映,不僅使詞作豐富多樣,而且在具體的詞作中搖曳生姿。

    2.恨別離情,青梅苦酸。

    由于梅子味酸,因此詞人們不謀而合,讓味覺上的酸與心靈深處的酸巧妙相遇,并開始用梅酸象征心酸。同時,詞人們用青梅結(jié)子告別春天,青梅結(jié)子就成為他們幾乎所有離愁別恨的見證者。

    這種酸可以是求之不得的酸,“門外薔薇開也,枝頭梅子酸時”。(田中行《風入松》)可以是心心念念的酸,“冷落艷腔芳譜。要識此時情緒。豆梅酸更苦”。(許棐《應(yīng)天長》)可以是欲哭無淚的酸,“門巷寂。梅豆微酸怯食。別恨縈心愁易入。寸腸如網(wǎng)織”。(盧炳《謁金門》)也可以是肝腸寸斷的酸,“夜妝應(yīng)罷短屏間。都把一春心事、付梅酸”。(呂渭老《南歌子》)。總之,梅子所引起的酸,已經(jīng)成為他們心中郁結(jié)不下的“痛”點。

    正是人們對于梅果之酸的深刻體驗,才讓梅酸逐漸走進詞人們的意象世界,運用通感的手法形容心酸,這種心酸就會被人們更加直接、深刻地感知到。

    3.愛情與婚姻。

    從李白的“青梅竹馬”開始,青梅逐漸成為美好愛情的象征,后世幾乎所有人都向往著青梅竹馬、兩小無猜的幸福生活。正是由于青梅參與到了他們的愛情故事中,因此青梅同時被賦予愛情故事中各種不同的感情。

    年少的男子與女子之間的愛情是甜蜜、羞澀的,就像青梅的酸澀一樣。試看李清照《點絳唇》:

    蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦。薄汗輕衣透。 ? ?見客入來,襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅。

    前面用一系列動作刻畫一位充滿少女情懷的女子,她享受著年輕給她的所有恩賜,美麗、天真、嬉鬧、慵懶、羞澀,她對身邊的事物都充滿著好奇,當她突然發(fā)現(xiàn)在好奇之心的驅(qū)使下,僅回首一眼,心底已春意盎然。手把青梅嗅,她就如同青梅一樣的澀,一個青梅在這里,不僅是這個女子心意的表露,還是對美好愛情的追求。

    青梅竹馬的愛情固然令人陶醉,可生活中又有幾人能夠做到如此?大多數(shù)人為了尋求心中的摯愛,總要經(jīng)歷一番坎坷,除此之外,別無他法。無名氏《生查子》:“笑近短墻陰,拋個青梅子。苔上印鉤彎,邂逅難忘此?!壁w彥端《菩薩蠻》:“梅子別時青。如今渾已成。”

    詞人筆下的青梅用在不同的場景之中就有了不同的象征意義,大致可以這樣分:一種是美好的愛情之中,青梅自然就極具嬌羞青澀之感,青梅色之青與味之酸,恰好與少女們的青澀相重合,這樣青梅就似乎成了少男少女們的象征,象征著他們無知青澀的心,這樣巧妙的安排,真可謂天衣無縫。在另一種艱難坎坷或已緣散份盡的感情之中,詞人們就將青梅的澀之感發(fā)揮得淋漓盡致,味之酸與心之苦相重合,往事正如這青梅一樣難回味。世間情事本就分分合合,青梅作為愛情婚姻的象征物,早已將這兩方面的情緒囊括其中。

    4.時令的代表。

    青梅成熟的季節(jié),恰值江南陰雨連綿的天氣,因此,隋唐之時,人們就約定俗成地稱這種天氣為“黃梅雨”,在文人的創(chuàng)作中,也被稱為“梅天”“熟梅時”。這個時節(jié)獨有的獨特風景,給詞人們留下了很深的印象,也引發(fā)了他們更加豐富的情感體驗。

    江南的春末夏初總是一幅熱鬧的繁華景象,詞人們自然會為之努力鋪排畫面,“黃梅天”的所有景物在詞人們的筆下一覽無余。這時,或春意闌珊,好花將盡,“黃梅時節(jié)春蕭索。越羅香潤吳紗薄”(范成大《菩薩蠻》)?;虻鞠惴溊?,“初發(fā)黃梅插稻時。雙雙女伴隨”(蔡伸《長相思》)?;蚯嗖莩靥镣苈曧?,“黃梅雨住。青草池塘暮”。(陳德武《清平樂》)或春雷滾滾夏意濃,“江南細雨熟黃梅。有情無意東邊日,已怒重驚忽地雷”。(辛棄疾《鷓鴣天》)或新蟬聒噪,“梅雨初晴,畫欄開遍忘憂草。蘭堂清窈。高柳新蟬噪”。(蔡伸《點絳唇》)

    作為時令的代表,青梅與江南的梅雨天氣有著不僅物候方面的緊密聯(lián)系,而且在詞中亦相互滲透,逐漸形成了一種固定的節(jié)令特點與抒寫氛圍。詞人們透過青梅看此時的江南,各種物候變化都收歸詞人眼底,利用這些意象構(gòu)筑起整個梅雨天氣里的江南風景,使人眼花繚亂。

    三、青梅復(fù)合意象

    在詞人們的筆下,青梅可以與不同事物搭配,不僅給他們帶來全新的情感寄托,還給讀者帶來全新的情感體驗。

    1.青梅煮酒。

    在青梅的各項食用習慣中,青梅佐酒無疑是最受人歡迎的。不僅在風雅儒士那里極為常見,就連平常人家也備受關(guān)注。關(guān)于“青梅煮酒”一詞,已有學(xué)者考證過,與我們平常理解的用青梅來煮酒不同,實際上是指一種酒的名稱。宋人以青梅佐酒的風習非常盛行,文人們也樂于青梅煮酒,在他們的作品中有很多表現(xiàn)。試看戴復(fù)古《沁園春》:

    一曲狂歌,有百余言,說盡一生。費十年燈火,讀書讀史,四方奔走,求利求名。蹭蹬歸來,閉門獨坐,贏得窮吟詩句清。夫詩者,皆吾儂平日,愁嘆之聲。 ? ?空余豪氣崢嶸。安得良田二頃耕。向臨邛滌器,可憐司馬,成都賣卜,誰識君平。分則宜然,吾何敢怨,螻蟻逍遙戴粒行。開懷抱,有青梅薦酒,綠樹啼鶯。

    詞人十年間,為了功名各地奔走,可仍是獨身獨坐獨寂寥,就連作詩也都是哀嘆愁吟,當初的那份胸襟與氣魄都成了過眼云煙。參透人生世事,不如歸家,對著院中的鶯啼綠紅,用青梅摻酒,快氣暢飲。這樣在酒中一抒不平之氣,發(fā)憤懣之情,并不是戴復(fù)古的獨創(chuàng)。吳泳《八聲甘州》:“況值清和時候,正青梅未熟,煮酒新開?!苯纭耳p鴣天》:“呼煮酒,摘青梅。今年官事莫徘徊。移家徑入藍田縣,急急船關(guān)打鼓催?!倍际峭{(diào)。

    青梅煮酒的這種英雄之氣應(yīng)該源于曹操,時至今日,我們依然用這個詞形容英豪之間的風云際會。在中國,酒文化源遠流長,在詞人們筆下,酒與青梅兩者相結(jié)合,兩種文化被放在一起,慢慢發(fā)酵,青梅漸漸就帶上了酒文化中快意恩仇的意味。這與前面所說的青梅意涵有很大不同,并且逐漸成為人們鮮衣怒馬、一抒己憤的理想之物,青梅的這一復(fù)合意象,將原來的酸苦之味,逐漸擴大到了愁苦之感的境地。

    2.梅雨。

    梅雨本來就是一個時令名稱,在詞作中也成為一個比較固定的意象,擁有固定的意蘊。但在研究過程中發(fā)現(xiàn),除了因為天氣的機緣巧合使這兩者聯(lián)系密切外,在一些情況下,詞人們也會著意將二者結(jié)合起來,達成一種新的表達含義,使之成為一種全新的表達方式,營造出更加具有內(nèi)涵的環(huán)境。

    按照自然的發(fā)展,梅子本身就在成長中逐漸變大,這跟雨水固然有關(guān)系,可是雨水對梅果的作用,其實是通過對植株的滋養(yǎng)作用達到的,兩者之間并沒有太多直接聯(lián)系。可情感豐富的詞人更愿意相信是雨水養(yǎng)肥了梅果,所以在他們筆下就出現(xiàn)了這類“雨肥梅子”的組合意象。如廖行之《鷓鴣天》:“送了春歸雨未收。雨肥梅子滿枝頭?!敝馨顝稘M庭芳》:“風老鶯雛,雨肥梅子,午陰嘉樹清圓?!?/p>

    梅雨天氣潮濕陰潤,心情欠佳很正常,所以詞人們把梅雨當作自己內(nèi)心煩悶情緒的知心人,融入他們的詞作中。賀鑄《青玉案》:“若問閑情都幾許。一川煙草,滿城風絮。梅子黃時雨?!痹谙蜃又N這里,梅雨又成了他的淚,“一雙蝴蝶夢能通。都將淚作梅黃雨,盡把情為柳絮風”。在孫浩然眼中,梅雨中更滲透了佳人的身影,“白蘋風起月華寒,影朦朧、半和梅雨”。

    3.鹽梅。

    從“鹽梅和羹”的時代起,鹽和梅就作為調(diào)味品在人們的生活中扮演了極為重要的角色,鹽和梅就這樣被結(jié)合在一起,出現(xiàn)在人們的生活中。

    在古代酒文化中,青梅經(jīng)常被拿來佐酒,以消酒助飲。喝酒時也會用鹽來調(diào)酒味,同時可以調(diào)和梅的酸味,鹽梅與酒在一起搭配組合起來,為文人所喜愛。李白的《梁園吟》中就提到:“玉盤楊梅為君設(shè),吳鹽如花皎白雪。持鹽把酒但飲之,莫學(xué)夷齊事高潔?!痹谒未~人手中,鹽梅與酒同樣分不開。史達祖的《齊天樂》也說:“沆瀣含酸,金罌裹玉,蔌蔌吳鹽輕點?!痹谶@種情況下,鹽梅是作為酒文化中的一環(huán)而出現(xiàn)的,是酒文化的衍生品,其文學(xué)內(nèi)涵只是伴隨著酒文化而發(fā)酵,深度和廣度極其有限。

    另一方面,起源于商代傅說“鹽梅和羹”的鹽梅之喻,以另一種姿態(tài)出現(xiàn)在文學(xué)史上。在傅說那里,他以羹喻君王,以鹽梅喻賢人能士,告誡君王要注重賢臣的作用。中國古代文人們的終極目標是“修身齊家治國平天下”,他們被教育心懷天下。在宋代,理學(xué)的盛行使這一思想更鞏固。鹽梅代表的能人志士恰就是他們所追求的。在趙善括那里,他為辛棄疾謀劃,戰(zhàn)爭需要智謀,需要智士,“似南陽高臥,莘郊自樂,磻溪韜略,傅野鹽梅”。在張孝祥心中,他擁有一腔報國之志,更希望在圣上心中他就是“鹽梅”,“趣裝入覲,行矣歸去作鹽梅”。在張先看來,不僅君王需要能人智士,民眾也需要他們,“睢社朝京非遠,正如羹、民口渴鹽梅”。

    鹽梅的這一內(nèi)涵為后人所接受,如明代青山高士曾寫過一部傳奇《鹽梅記》,雖然其中的鹽梅更多的是象征愛情的種子,但是其中《小引》的最后一句“吾兄他日鹽梅之用,于此具一斑乎”,顯然正是政治層面上的這種暗示。

    這樣,鹽梅在酒文化中承擔的內(nèi)涵與鹽梅自身發(fā)展過程中形成的豐富內(nèi)涵交織在一起,不僅創(chuàng)造了一個意蘊豐富的復(fù)合意象,而且使青梅的內(nèi)涵從一種自然之物上升到人的高度,獲得了質(zhì)的提升。

    結(jié)語

    在意象萬千的中國文學(xué)大花園中,青梅絕不是開得最好的那朵奇葩,但是它經(jīng)過漫長的發(fā)展過程,逐漸搖曳成一處極具魅力的風景。

    透過青梅,詞人們感嘆時光流逝變遷,在青梅中訴諸離別的心酸,用青梅祝福愛情,用青梅裝點江南,把青梅融進酒里暢談英雄豪氣,把青梅掛在雨里說盡離合悲歡,把青梅和進羹里調(diào)鼎待鹽。青梅就這樣從一個自然之物成為物候的代表,成為心緒的代表,成為一類人的代表。唐宋的詞人們用盡心思,挖掘其內(nèi)涵,培植新的內(nèi)涵,使青梅意象在文學(xué)史上獨具一格。

    參考文獻:

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    [6]唐圭璋.全宋詞(第四冊)[M].北京:中華書局,1980.

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    [8]李白,著.張瑞君,解評.李白集[M].太原:山西古籍出版社,2006.

    [9]佚名,撰.康保成,點校.驚鴻記·鹽梅記[M].北京:中華書局,2004.

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