二人臺(tái)樂器“梅” 的演奏技巧及其在牌子曲中的巧妙運(yùn)用

郭根虎

梅（有的文中寫作： 枚）， 是二人臺(tái)樂隊(duì)中的主要代表性樂器。 二人臺(tái)音樂的唱腔伴奏和牌子曲演奏都離不了它。 特別是在演奏二人臺(tái)牌子曲時(shí)，梅扮演著重要的角色， 它既是主奏樂器， 擔(dān)當(dāng)著樂隊(duì)“執(zhí)梁” 的重任； 同時(shí)也是色彩性樂器， 起著加花兒變奏、 炫耀技藝的特殊作用。 它承載著二人臺(tái)音樂、 特別是其牌子曲的主要風(fēng)格特點(diǎn)。 其技術(shù)技巧運(yùn)用水平的高低， 直接影響著樂隊(duì)的整體水平的發(fā)揮。 所以， 深入研究和掌握“梅” 的演奏技術(shù)、 技巧及其合理的運(yùn)用， 對(duì)于繼承和發(fā)展二人臺(tái)音樂， 特別是二人臺(tái)牌子曲音樂， 具有十分重要的意義。

一、 “梅” 的演奏技巧

“梅” 這種樂器， 究竟能發(fā)揮出多少技術(shù)技巧呢？ 要研究這個(gè)問題， 首先應(yīng)對(duì)梅這種樂器的構(gòu)造及其發(fā)音原理作一充分的了解， 因?yàn)闃菲鞯臉?gòu)造及其發(fā)音原理， 客觀地決定著它自身所具有的一般性的表現(xiàn)能力， 只有對(duì)它的這一客觀的性能有了充分的了解， 才能夠真正地挖掘出它在演奏中所能體現(xiàn)出的全部的技術(shù)技巧。

1. 梅的構(gòu)造及其發(fā)音原理

梅的構(gòu)造與傳統(tǒng)的橫吹笛相似， 多以竹管為料（也有用其他材料的）， 竹管上面開有吹孔、 ?？缀土鶄€(gè)音孔， 各孔之間的距離因管內(nèi)徑的不同略有差異， 六個(gè)發(fā)音孔之間的距離基本相等， 其大小與D 調(diào)曲笛相同， 所以也被現(xiàn)代人稱之為“D 調(diào)平均孔”。 它的音域在a—a2之間。 傳統(tǒng)的梅， 其身較短， 一般都沒有出音孔以下和梅塞以上的部分， 吹孔和音孔較一般笛子大， 膜孔則小， 竹管內(nèi)徑也較普通D 調(diào)笛略粗， 孔與孔之間用絲線纏綁。 它外觀保留著極其原始而古老的形態(tài)。

從梅的基本構(gòu)造與形制上看， 它基本上還是屬于我國自古以來傳統(tǒng)橫笛系列的， 或者就是古老竹笛形制在民間的遺存。

然而從梅的一些特殊構(gòu)造中卻又體現(xiàn)出了它不同于現(xiàn)代一般竹笛的一些個(gè)性特點(diǎn)。 比如梅的吹孔、 音孔以及管徑都比同等笛子大， 這樣就使得演奏時(shí)所需的氣柱要比演奏一般笛子粗而且急， 所發(fā)出的音量也就更大； 再如它的膜孔相對(duì)音孔小， 這又使它發(fā)出的音色明亮而不噪， 比較柔和； 另外，梅在形制上更主要的一個(gè)特點(diǎn)是， 它的六個(gè)發(fā)音孔之間的距離幾乎是均等的。 由于它這些形制構(gòu)造的獨(dú)特性又形成了它超出現(xiàn)代竹笛一般技法以外的、獨(dú)特的技術(shù)和技巧。

2. 梅所能體現(xiàn)的技術(shù)技巧

根據(jù)梅的形制構(gòu)造， 在演奏時(shí)最大程度地可以體現(xiàn)出以下技術(shù)技巧。 技術(shù)性方面有： 運(yùn)氣、 口勁、 氣沖、 顫指、 疊指、 換指、 飛指、 舌吐、 花舌、 丟噠、 喉音； 技巧性方面有： 指顫音、 氣顫音、 揉指音、 舌點(diǎn)音、 連音、 打音、 歷音、 滑音、抹音、 剁音、 花舌音等。

由于梅是屬于笛子系列的， 所以它的演奏技法與笛子是很相似的。 為了便于說明， 我們采用梅與笛子比較的方法來對(duì)梅的一些特殊演奏技法及其運(yùn)用分別進(jìn)行詳細(xì)的闡述。

運(yùn)氣： 由于梅的音孔、 吹孔和它的管內(nèi)徑都較同等笛子粗、 大， 再加上北方音樂粗獷、 豪放的風(fēng)格特點(diǎn)所要求， 演奏梅需要有比演奏一般笛子更堅(jiān)實(shí)強(qiáng)硬的氣功才能夠適應(yīng)。 俗話說“想要吹好梅， 苦練三冬氣”， 可見練氣對(duì)于吹好梅的重要性。

口勁： 在笛子上指的是唇功即嘴皮子的功夫。因梅的演奏需要的氣量和氣力較大， 所以演奏者的唇功也應(yīng)和氣功相輔相成； 而且要求口風(fēng)要比吹笛子大而松， 似發(fā) “噓” 聲狀， 這樣發(fā)出的聲音，低音寬厚， 中音圓潤(rùn)， 高音區(qū)則高亢明亮， 它不像南派曲笛那樣含蓄秀氣， 也不像北方梆笛那樣過分尖銳， 而是介于二者之間。

氣沖： 是梅上常用的一種技術(shù)技能。 由于梅特有的形制和北方二人臺(tái)音樂風(fēng)格的特殊要求， 梅具有超出一般笛子的超強(qiáng)表現(xiàn)力， 那么其中“氣沖” 所體現(xiàn)出的效果就是一個(gè)典型的例子。 它一般用在小六度以上的上行大跳音程中， 它可產(chǎn)生一種悲憤激昂的強(qiáng)有力的戲劇性效果。 一般 “氣沖”是和“花舌” “抹音” “氣顫” 配合來運(yùn)用的。

顫指： 是手指在音孔上兩次以上連續(xù)的抬起落下的動(dòng)作， 這與笛子上的指顫基本一樣， 它可使一個(gè)長(zhǎng)音連續(xù)均勻地做碧波蕩漾式的延長(zhǎng)發(fā)展， 使音樂的旋律變得華麗多姿、 悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。 在牌子曲的慢板及持續(xù)的長(zhǎng)音中運(yùn)用較多。

疊指： 與笛子的疊指基本相同， 是在演奏過程中為了使某音加重音量， 或者是為了突出連音的“顆粒性” 而使用。 所不同的是， 梅的疊指用的力度大， 在演奏音頭時(shí)常和單吐音同時(shí)運(yùn)用， 以加強(qiáng)重音。

換指： 由于在演奏過程中六個(gè)手指的靈活程度是不一樣的， 所以第四五六孔的手指可借用下方的手指， 這樣既彌補(bǔ)了手指的靈活性， 同時(shí)還增添了表演的色彩。

飛指： 這是梅的一種特有的演奏技法。 它是用左手或右手的一個(gè)、 兩個(gè)或三個(gè)手指一起在音孔上左右來回抹動(dòng)。 它多在樂曲高潮為烘托氣氛、 炫耀技藝時(shí)用， 也在慢板的時(shí)候配合歷音或剁音來用， 表現(xiàn)出一種詼諧幽默的藝術(shù)效果。

舌吐： 即管樂上常用的吐音。 為將其與氣吐、唇吐加以區(qū)別， 特將它稱之為“舌吐”。 梅的舌吐音運(yùn)用得特別豐富， 單、 雙、 三吐在加花變奏的時(shí)候被廣泛地運(yùn)用， 除此以外， 它還有一種近似于單吐的技巧， 笛子演奏家李鎮(zhèn)先生把它稱之為“舌點(diǎn)音”， 它似單吐， 但它吐完以后氣流不斷， 不是斷奏， 而是要?jiǎng)倓庞辛Α?飽滿扎實(shí)， 具有陽剛之氣?，F(xiàn)代笛子上也用， 但較柔和。

花舌： 即通過舌尖打嘟嚕而奏出的稠密的碎音， 它也是在梅上運(yùn)用較多的一種技法。 它與滑音、 氣沖以及飛指配合運(yùn)用， 可造成雄渾強(qiáng)壯的氣勢(shì)。

丟噠： 是個(gè)擬聲詞， 它實(shí)際上是小三度裝飾音的正反運(yùn)用， 人們形象地稱之為“丟噠”， 它常用在連續(xù)的小三度音程的進(jìn)行當(dāng)中， 風(fēng)格獨(dú)特， 音樂形象特別鮮明， 需熟練掌握。 而且用 “丟噠”可以唱譜， 筆者把它稱為“丟噠唱譜法”， 丟是上滑音， 噠是下滑音， 它和“西安鼓樂” 的“哼哈”唱譜法一樣， 成了二人臺(tái)音樂鮮明的特色之一。

喉音： 它是閉合聲帶狀態(tài)下， 讓氣流沖出咽喉發(fā)出一種“喉—喉” 的聲音。 它與梅發(fā)出的音合在一起， 形成一種似有低音襯托的二聲部效果。類似蒙古音樂中的“呼麥”。 喉音能夠擴(kuò)大梅的音量， 增強(qiáng)梅的氣勢(shì)， 而且能表現(xiàn)出一種邊吹邊唱的藝術(shù)效果。

二、 梅的技術(shù)技巧在牌子曲中的合理運(yùn)用

為了演奏好二人臺(tái)牌子曲音樂， 我們僅僅熟練地掌握了梅的技術(shù)技巧還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠， 只有正確、 合理地把它們運(yùn)用在演奏當(dāng)中才是我們最終的目的。那么怎樣才能把這些技術(shù)技巧運(yùn)用好呢？ 筆者認(rèn)為在具備了上述技術(shù)技巧的條件下還必須對(duì)牌子曲的板式結(jié)構(gòu)、 樂隊(duì)編制及其各種樂器的性能作充分的了解， 才能夠有的放矢， 合理地發(fā)揮梅的技術(shù)技巧的美妙作用。

1. 充分了解二人臺(tái)牌子曲的板式結(jié)構(gòu)， 準(zhǔn)確把握它的速度和板式的變化

二人臺(tái)牌子曲的結(jié)構(gòu)是一種比較原始的曲牌板式結(jié)構(gòu)形式。 它和我國漢代的“相和大曲” 的演奏套路十分相似。 它是以梆擊節(jié)， 將一個(gè)單樂曲經(jīng)過散板—慢板—流水板—捏子板的不同變化， 形成一個(gè)由慢到快的演奏套路。 它的基本板式是二流水板， 其他板式都是在二流水板的基礎(chǔ)上變化形成的。 一般來說， 樂曲的第一句為引入式的散板， 第二句即進(jìn)入一板三眼的慢板， 慢板是流水板的加花變奏。 慢板奏一到兩遍就轉(zhuǎn)入一板一眼的流水板。流水又有慢流水、 二流水和快流水之分， 它們之間既有速度的變化又有“減字” 的變化。 最后到有板無眼的捏子板， 捏子板是流水板大幅度減字、 縮拍形成的， 它是樂曲的高潮。 當(dāng)樂曲奏到高潮頂點(diǎn)（一般是在樂曲倒數(shù)第一個(gè)樂句前） 時(shí)， 突然切住， 另起一梆， 變成中速以后， 漸慢結(jié)束。 明確了基本結(jié)構(gòu)， 我們就能夠準(zhǔn)確且靈活地駕馭牌子曲的各種變化。 以《李鎮(zhèn)笛子曲選集》［1］中的二人臺(tái)牌子曲《推碌碡》 為例， 全曲演奏了5 板， 樂曲從第一句速度為每分鐘36 拍經(jīng)過了43、 60、 80、 100、120、 140、 184、 210 變板后的180、 結(jié)束句的112拍的11 次速度變化和5 次板式變化。 這些變化就是梅演奏者作為領(lǐng)奏樂器通過樂器的性能充分利用自己的加花、 減字等技術(shù)技巧來引領(lǐng)轉(zhuǎn)換的， 時(shí)而以節(jié)奏為主來掌控板式及速度； 時(shí)而利用花舌、 丟噠、 指震、 氣震、 舌點(diǎn)音等技巧來渲染氣氛、 豐富旋律。 可見在把控好大的框架下， 梅可以充分發(fā)揮自身的特長(zhǎng)、 炫耀自己的技能。

2. 充分了解傳統(tǒng)二人臺(tái)樂隊(duì)的構(gòu)成

3. 找準(zhǔn)梅在二人臺(tái)樂隊(duì)中的地位和作用

梅是二人臺(tái)樂隊(duì)里唯一的一個(gè)定律樂器， 而且較其他樂器具有音量大、 穿透力強(qiáng)、 技巧豐富、 賦予歌唱性、 藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn)， 因此， 理所當(dāng)然地成了二人臺(tái)樂隊(duì)的主奏樂器， 這必然要求“梅”演奏員要具備高人一籌的演奏技藝和總體把握音樂的能力。 而且正如前文所述， 它在牌子曲演奏中扮演著更重要的角色。 它既是主奏樂器， 擔(dān)當(dāng)著樂隊(duì)“領(lǐng)奏、 執(zhí)梁” 的重任， 同時(shí)又是色彩性樂器， 起著加花兒變奏、 炫耀技藝的特殊作用。 在這種情況下可以偏重于獨(dú)奏似的形式， 就像霍偉編著的《馮子存笛子曲集》［3］中的《萬年紅》 《五梆子》 中的奏法， 突出自己， 炫耀技藝， 達(dá)到渲染氣氛的良好效果。

4. 總體把握牌子曲的演奏風(fēng)格， 靈活機(jī)動(dòng)地展示梅的技術(shù)技巧

盡管在100 多首二人臺(tái)牌子曲當(dāng)中， 因樂曲來源不同， 每支樂曲風(fēng)格各異， 但總體來講它都在基本板式的框架內(nèi)遵循著共同的演奏套路。 梅從起板開始就應(yīng)明確而堅(jiān)定地奏出引句， 并且確定好后面的速度。 起句如果是在高音區(qū)， 那么就應(yīng)用舌點(diǎn)、花舌音、 上歷音配合氣沖， 像禮炮似的“打” 響第一個(gè)音， 然后用舌點(diǎn)、 疊指、 小連音、 剁音等技法， 簡(jiǎn)單明了地交代好過渡性的旋律直至句尾長(zhǎng)音。 在這個(gè)長(zhǎng)音上可用指顫音或慢飛指音， 給其他樂器（四胡或揚(yáng)琴） 留下補(bǔ)空的余地。 第二樂句一般是“承” 句， 它應(yīng)與起句有一個(gè)明顯的對(duì)比，一般采用加花變奏的形式， 那么可以運(yùn)用疊、 吐、連音以及連續(xù)小三度的丟噠技巧奏出華麗、 稠密的音符與節(jié)奏， 這樣對(duì)比效果十分明顯， 同時(shí)也初步展示了梅的技術(shù)技巧。 接下來已進(jìn)入了慢板， 需要梅創(chuàng)造性地加字、 減字形成漂亮的旋律音組與四胡、 揚(yáng)琴進(jìn)行“你進(jìn)我退、 你疏我密、 你強(qiáng)我弱、你斷我連” 的密切配合。 進(jìn)入流水板后， 要求梅演奏得流暢， 這里運(yùn)用的技巧主要是吐、 疊、 連，歷、 抹、 滑以及花舌、 丟噠等； 進(jìn)入樂曲高潮的捏子板時(shí)， 主要是氣氛的烘托和渲染， 此時(shí)單、 雙吐與小滑音配合的快速“丟噠” 技法和花舌、 飛指都會(huì)大放光彩， 這時(shí)是獲得掌聲的最佳時(shí)段， 必須演奏得瀟灑、 嫻熟、 猛烈、 果斷， 然后切句。 最后結(jié)尾句更要處理地與起句相呼應(yīng)， 給人留下幽默風(fēng)趣、 情緒暢快的美好印象。綜上可見， 梅在二人臺(tái)牌子曲演奏中技術(shù)技巧的運(yùn)用， 是衡量一個(gè)梅演奏家水平高低最好的標(biāo)準(zhǔn)， 所以， 我們應(yīng)該深入地研究梅的特點(diǎn)及其發(fā)展歷史， 從中獲得歷代先人們賦予它的超然的藝術(shù)特色， 認(rèn)真總結(jié)代代傳承下來的優(yōu)秀的技術(shù)技巧， 科學(xué)地繼承和發(fā)展先輩們的優(yōu)良傳統(tǒng)， 深入地挖掘和開發(fā)“梅” 這一民族樂器的演奏潛能， 進(jìn)一步提高它的表現(xiàn)力， 全面提高我們對(duì)它的駕馭能力。 努力發(fā)展二人臺(tái)牌子曲這一優(yōu)秀的藝術(shù)形式、 提高和發(fā)展梅的演奏技能是我們義不容辭的責(zé)任。