侗族亮布的綠色“破壞性”二次設計*

王 田

（廣東職業(yè)技術學院，廣東 佛山 528041）

前言

面料的二次設計是基于形式美法則，在成品面料的基礎上進行肌理、圖案和色彩等一系列外觀再創(chuàng)造的過程。這一過程也是服裝設計師進行服裝局部造型創(chuàng)意設計的重要組成部分。隨著人們審美的不斷提高，服飾品的個性化定制與提升文化價值相結合的產品，會愈來愈迎合高端市場。在探尋設計領域的文化價值時，繞不開對民族文化的挖掘。侗族亮布（以下簡稱侗布）是侗族非物質文化傳承的載體之一，同時具有傳統(tǒng)藝術價值和經濟價值，但是侗布的視覺時尚性還有待建構。在時尚界追求古樸自然的原生態(tài)著裝風格的當下，設計師更加注重面料的獨特肌理和視覺感受，結合現代審美和設計理念，在汲取傳統(tǒng)非物質文化養(yǎng)分的同時，煥發(fā)出新的時尚活力。

1 侗布的制作工藝

侗布是在我國貴州、湖南、廣西三省交界的侗族地區(qū)流行的傳統(tǒng)衣料，顏色以藍紫色和紫紅色居多，表面泛著幽幽的金屬色亮光。面料質地較硬，拿在手上抖動，聲音清脆。侗布工藝繁復，歷經數月才能做好一匹布，因此多用來制作侗族盛裝或作為饋贈佳品。

傳統(tǒng)的棉紡織技藝是侗族婦女從小要學習掌握的重要技能之一。傳統(tǒng)的侗族家庭，家家戶戶都有織布機。侗族的軋棉機、紡紗機、織布機構造簡單實用。侗布在染色以前的坯布就是侗族婦女用傳統(tǒng)的織布機織造而成。由于織布機本身寬度的限制，這種家織棉布的幅寬大約在40厘米左右，長度在9～12米左右。常見的組織結構有平紋、斜紋和提花組織的“斗紋”。坯布織好以后要用清水進行漂洗，晾干以后就可以進行染色和后整理了。

染色和后整理是傳統(tǒng)侗布制作的重頭戲，是保證侗族亮布特殊質感和外觀的重要工藝。明朝宋應星所著的《天工開物》中記載“凡藍五種，皆可為靛”。極具智慧的侗族先民在秦漢時期，就運用了木藍、馬藍（板藍根葉子）和蓼藍等植物作為染料，來進行藍染，世代相傳，直至今日。因此侗布有耐臟、驅蚊、護膚等優(yōu)點。

每年的9月底，侗族婦女收割新鮮的木藍、馬藍和蓼藍的葉子，并將其放入大木桶中，加水沒過后，進行漚制。等溶液呈現藍色時，將沒有漚爛的根莖撈出，加入石灰，攪拌，使植物中的靛藍和水分離，沉淀后形成靛泥。此時再備一缸清水，將草木灰、靛泥和自釀的米酒按照一定的比例倒入水中，進行為期兩周左右的發(fā)酵。期間要不斷的攪拌，使靛藍形成隱色體。直至溶液變成黃色，染液就達到了可以染布的標準。

在坯布下染缸的同時，要保證染液在20攝氏度左右。將漂洗好的坯布從頭至尾，依次下入染缸中。漂染結束后，將布匹進行晾曬。晾曬的過程中，靛藍在空氣里進行氧化反應。一般要反復漂染、氧化數次，顏色從淺藍到深藍，逐漸加深。直至得到滿意的飽和度后，進行漂洗，曬干，就得到了藍染的棉布。

為了達到硬挺的效果，將曬干的藍染棉布放進熬制好的牛皮水中，進行浸泡?；蛘邔局坪玫哪z狀牛皮水均勻地涂抹在布料上。晾干后放入煮好的薯莨水中再染一次，目的是利用薯莨植物中的單寧與牛皮水中的蛋白質產生化學反應，在面料表面形成棕紅色，與之前染成的深藍色相混合，最終形成藍紫色或紫紅色。進行完牛皮水的整理后，晾干，進行捶打。捶打的目的，一方面是使靛藍氧化還原后形成的沉淀顆粒，進入到棉纖維中，在一定程度上提高了染色牢度；另一方面是將棉纖維表面的絨毛敲平，使布料外觀更加整潔。捶打后，再將布料進行牛皮水處理，再捶打，反復操作3至5次，就得到了類似絲光棉光澤以及質感硬挺的侗布。為了使侗布更加硬挺、更具光澤，用雞毛或鵝毛將雞蛋清均勻的涂抹在布料的正面，晾干，再涂抹，反復4至5次。最后將晾干的布料放入鍋中蒸大約1.5個小時左右，使雞蛋清中的蛋白質凝固，取出，晾干。至此，一匹侗族亮布就制作完成了。

2 “破壞性”二次設計實驗

2.1 工藝實驗原理

侗布在染色和后整理的過程中，運用了天然的植物染料和蛋白質，在破壞性面料再造的實驗過程中，利用化學試劑或在高溫狀態(tài)下，針對植物染料和蛋白質進行化學反應，生成無毒的氣體，進行綠色環(huán)保的破壞性外觀肌理和圖案設計。

2.2 實驗工藝步驟

2.2.1 實驗工具及準備

圖一為展示的實驗工具和藥品。（a）侗布：貴州黎平縣肇興地區(qū)的侗族亮布。（b）工具：烙鐵、燙斗、毛筆。（c）藥品：雙氧水、冰醋酸、直接染料。

圖一

2.2.2 燙花破壞實驗

將侗布按照預先設計的肌理，進行折疊。將烙鐵燒至200度，在折痕處用烙鐵頭劃過，就得到了圖二所示的圖案效果。折痕處的蛋白質遇到高溫，發(fā)生降解，形成了碳化的顆粒。侗布的光亮被去除掉后，露出底色，形成啞光的效果。

2.2.3 雙氧水和冰醋酸破壞實驗

首先將燙斗預熱至120～160攝氏度。然后用毛筆蘸取雙氧水，涂抹于侗布上，靜置兩分鐘后，用燙斗對其進行熨燙，直至干燥。在干燥的過程中，雙氧水分解成對人體無害的水和氧氣。此時，侗布上涂抹雙氧水處，呈現白色。雙氧水單寧類染料氧化為淺色甚至是無色的結構，最終與表面的蛋白質顯示出接近白色。此時可以用直接染料在白色的區(qū)域進行填色設計（如圖三所示）。在采用雙氧水進行破壞性實驗時，也可在涂抹完雙氧水后，繼續(xù)涂抹冰醋酸，加快雙氧水的氧化反應。由于反應速度加快，滲透性增強，藍染的靛藍顆粒被部分氧化，在加熱熨燙干燥后，在涂抹處會出現淺咖色。如圖三中所示，不同區(qū)域的色彩對比。

圖二

3 設計應用

運用以上的實驗方法，結合當下時尚，對侗布外觀進行抽象和具象的圖案設計。如圖四、圖五為偶然的抽象肌理。圖四是將適量雙氧水倒至侗布上，隨意按照不同的方向進行流淌，得到了偶然的圖案。圖五是把侗布進行揉搓后，蘸冰醋酸，用燙斗燙干，得到了類似枯葉的做舊肌理效果。

圖四

圖五

以下是結合國畫的繪畫手法，進行的一組圖案設計（如圖六所示）。

圖六

結論

通過以上的實驗，在時尚設計面料創(chuàng)新的過程中，藝術與技術的結合是進行面料二次設計的新路徑。在進行侗布時尚性創(chuàng)新的過程中，要保留民族文化與傳統(tǒng)。只有繼承了文化的精髓，根植于文化底蘊中，創(chuàng)新才具有強大的生命力，時尚才擁有跨文化的感染力。