當(dāng)世界只剩下欲望(評(píng)論)

趙劍云

愛(ài)情是文學(xué)永恒的話題，婚外情也是其中一種。真正的愛(ài)情，純潔，真誠(chéng)，而婚外情卻是一種復(fù)雜的情感。因?yàn)榍О倌陙?lái)，婚外情一直被定性為不道德。這樣的關(guān)系便成為了一種危險(xiǎn)的關(guān)系，婚外情是一種玩火的游戲，尋求婚外情的男女其內(nèi)心更為復(fù)雜，更為矛盾。他們的精神世界，常常冰火兩重天，猶如在天堂和地獄中往返。

到婚外尋找出口，其實(shí)是對(duì)婚姻的負(fù)面反饋與警告，也是對(duì)婚姻的沉重打擊。堅(jiān)持個(gè)人快感，不顧及對(duì)他人和社會(huì)的影響，是當(dāng)下一些人追求自我的表現(xiàn)。情欲在他們的身體內(nèi)涌動(dòng)，像一座隨時(shí)可能噴發(fā)的火山。欲望是個(gè)動(dòng)詞，它可以是由心而發(fā)的燃燒著的激情。欲望像狂風(fēng)掃落葉一般，把人的意志連根拔起，把心靈投入萬(wàn)丈深淵。薩特說(shuō)：“人固然會(huì)受到外界因素的影響，當(dāng)社會(huì)環(huán)境影響人的生活，人的命運(yùn)將如何掌控？”當(dāng)今世界，婚外情是很普遍的現(xiàn)象，許多婚姻關(guān)系出現(xiàn)問(wèn)題后，男女都可能出軌。

短篇小說(shuō)《危險(xiǎn)關(guān)系》通過(guò)一個(gè)叫瑤光的攝像頭的視角，盡量以客觀口吻陳述故事，以平實(shí)的語(yǔ)言，寫下一個(gè)叫海參的已婚男人與離異女人百合的婚外戀全過(guò)程。小說(shuō)是從一場(chǎng)車禍開始的，攝像頭在高處冷靜地?cái)⑹鍪录氖寄?，它的冷靜敘述中，我們沒(méi)有聽(tīng)到一聲嘆息。攝像頭高高在上，它告訴我們：“婚外情的人間男女不過(guò)如此。”

《危險(xiǎn)關(guān)系》不是一個(gè)溫情的小說(shuō)，它關(guān)乎欲望，關(guān)于人性，關(guān)乎人的動(dòng)物本能，只是和愛(ài)情無(wú)關(guān)。小說(shuō)一開始就在追本溯源一場(chǎng)車禍的誘因，可以說(shuō)，開始就是血腥的。作者一直在揭露海參婚外情中的游戲心理。這個(gè)故事里，世界只剩下了欲望。世界中的男人女人，在欲望的戰(zhàn)場(chǎng)上，赤身裸體地搏斗，最終兩敗俱傷。這是一部讓讀者直面殘酷人生的現(xiàn)實(shí)小說(shuō)。

在當(dāng)下日益膨脹的消費(fèi)社會(huì)中，現(xiàn)代人自我意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)烈。國(guó)內(nèi)外研究表明，男性和女性在產(chǎn)生婚外戀的動(dòng)機(jī)和方式上有所不同，婚外戀中的男女雙方心思也各不同。男性尋求的是肉體感官的刺激，而女性往往追求的是愛(ài)情。處于婚外情的人，都膽戰(zhàn)心驚，擔(dān)心被發(fā)現(xiàn)，擔(dān)心自己的不正當(dāng)行為受到社會(huì)和家庭的譴責(zé)，擔(dān)心功名毀于一旦，擔(dān)心家庭破裂，妻離子散……

托爾斯泰早在《安娜·卡列尼娜》的開篇里就說(shuō)過(guò)：“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”

小說(shuō)《危險(xiǎn)關(guān)系》通篇在描寫欲望，婚外情是一種玩火的游戲，沒(méi)有永遠(yuǎn)的贏家，到頭來(lái)卻是絕望。

百合本來(lái)是個(gè)不幸的女人，她被離婚不離家的前夫深深傷害，命運(yùn)對(duì)她施以無(wú)情打擊，而她卻渴望得到愛(ài)。蕭伯納說(shuō)過(guò)一句很刻薄的話：“女人確實(shí)等待男人的追求，不過(guò)，這種等待就像蜘蛛等待蒼蠅?！卑俸鲜强蓱z而可悲的，她無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，也無(wú)法對(duì)生活做出反抗。她把希望寄托在已婚男人海參身上，她的悲劇是難免的。

這世界上有一類男人，他們不承諾，不主動(dòng)，不拒絕，不負(fù)責(zé)，被稱為“四不男人”。海參就是這樣的男人。海參追求的是伴隨著背叛而來(lái)的刺激，他無(wú)意破壞誰(shuí)的婚姻，也不想結(jié)束自己的婚姻。他是那種隨時(shí)能夠轉(zhuǎn)身就走，隨時(shí)能夠拋棄感情的男人。海參代表的是當(dāng)下一部分在婚外情中既想消費(fèi)愛(ài)情又不愿承擔(dān)責(zé)任的男人。

百合原本可以選擇另外的生活，可以組建新的家庭，離開她的前夫，或者帶著女兒獨(dú)自生活。然而，小說(shuō)沒(méi)有給她這樣的選擇。不可否認(rèn)，她對(duì)海參是有一點(diǎn)真心的。我們也看到了她的軟弱，她好像可以接受一切，也可以承受一切，她被男人呼來(lái)喝去，她在生活中是無(wú)力反抗的。

人往往就是這樣，一旦被命運(yùn)拋到生死災(zāi)難的邊緣，才能在生活中找到平靜。罪惡和狂歡的快感之后，一切塵埃落定。

百合的悲劇是她悲劇性格與悲劇命運(yùn)的必然因果。海參的瘋狂加速了他們關(guān)系的結(jié)束。當(dāng)百合拿肚子里的孩子和U盤威脅海參時(shí)，她其實(shí)是在用愛(ài)和欲毀滅自己，最終海參爆發(fā)，決定結(jié)束一切。

小說(shuō)結(jié)尾處，一場(chǎng)車禍澆滅了男女主人公的欲望之火和邪惡之火。百合的悲劇是自己種下的果。車禍后，百合失去了記憶。這是小說(shuō)難得的暖色，所有的情欲和瘋狂都煙消云散。

《危險(xiǎn)關(guān)系》里表現(xiàn)了人性的丑惡、貪婪，結(jié)尾的車禍只是被動(dòng)地結(jié)束了這樣一種關(guān)系，并沒(méi)有讓男女主人公真正醒悟，這是小說(shuō)里讓人遺憾和不足的地方。

小說(shuō)的主題可以歸為靈肉之爭(zhēng)一類，這里的欲望又可以被視為是人性最原始粗糙的表露。醒悟者將得道，迷失者將墮落。若是小說(shuō)結(jié)尾處，百合能從這段危險(xiǎn)關(guān)系里死里逃生，徹底醒悟，這會(huì)給人一些希望?！段ｋU(xiǎn)關(guān)系》雖以悲劇結(jié)尾，但是，因?yàn)槿狈?duì)于海參和百合內(nèi)心的探尋，讀者也不能在閱讀中獲得更多的反省和覺(jué)知。

作者的敘事角度很清晰，作者對(duì)文字的掌控力卻是有限的，且敘述中缺乏流暢和邏輯。有些情節(jié)沒(méi)有交代，很突兀地表現(xiàn)出來(lái)，比如百合在法庭上的表現(xiàn)和發(fā)現(xiàn)懷孕后的表現(xiàn)，讓人感到不太協(xié)調(diào)。作者也沒(méi)有表現(xiàn)出男女主人公內(nèi)心深處的糾結(jié)和復(fù)雜。對(duì)于海參妻子原諒出軌的海參也只是輕描淡寫，一筆帶過(guò)。小說(shuō)的視角轉(zhuǎn)換非常靈活，人物的形象卻不夠飽滿，小說(shuō)沒(méi)有交代出當(dāng)下欲望男女的精神出路。人物在作者筆下有時(shí)會(huì)掙脫，顯得凌亂。這些是小說(shuō)中可以改進(jìn)的地方。不過(guò)我們相信年輕的作者在今后的創(chuàng)作中能處理好這個(gè)關(guān)系。

陀思妥耶夫斯基說(shuō)：“文學(xué)家用精妙的故事、精妙的人物去傳達(dá)那些冷硬道理?！毕Ｍ髡吣茉诮窈蟮膶懽髦?，塑造一些更加精妙的人物和精妙的故事。

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