淺談厲（慧良）派藝術(shù)之美

【摘 要】厲派講究的是美，身段俏美，工架大方，在劇中所有十式都不能為技巧而賣弄技巧，更重要的是要符合當(dāng)時(shí)劇中人物的處境、心情，要表現(xiàn)得輕巧、隨和、穩(wěn)重，“令南北梨園、戲迷知音刮目相看”這應(yīng)該是對(duì)厲派藝術(shù)的評(píng)價(jià)。

【關(guān)鍵詞】厲派;傳承;厲派傳人;厲派藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J82 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0027-01

本人于1986年考入重慶市藝術(shù)學(xué)校京劇班，習(xí)武生，1993年畢業(yè)后分配到重慶市京劇團(tuán)，先后向張志凌、韓?？　⑻镏杏?、朱福俠、溫福堂、厲慧桐、蘇德貴、劉慧鑫、鄒福金、趙福慶、童志良、隗慧虎、趙師華、聶玉凌、李慧來(lái)、曾凡強(qiáng)等老師學(xué)戲。

從到劇團(tuán)至今，我常年在舞臺(tái)上演出的劇目有《一箭仇》《洗浮山》《魂斷巴丘》《鬧天宮》《錘震金蟬子》《潞安洲》《秦瓊觀陣》《八大錘》《石秀探莊》等三十余出。

從我分配到重慶京劇團(tuán)后，就常聽到厲家班的厲慧敏、李慧來(lái)、王慧群等前輩老先生們談?wù)搮柣哿枷壬膮柵伤囆g(shù)，從那時(shí)開始，我的心中就有了學(xué)習(xí)厲派藝術(shù)的強(qiáng)烈愿望。

2012年，團(tuán)里請(qǐng)?zhí)旖蛱K德貴老師來(lái)團(tuán)教我《潞安洲》，在這段學(xué)習(xí)期間，蘇德貴老師和中國(guó)京劇院著名演員李莉演出了《長(zhǎng)坂坡·漢津口》中的“抓帔掩井”，這是我第一次在舞臺(tái)的演出上看到厲派的演出。蘇德貴老師從厲慧良先生17年，深得厲先生的鐘愛和培養(yǎng)，親授其全部“厲八出”《長(zhǎng)坂坡·漢津口》《挑滑車》《艷陽(yáng)樓》《一箭仇》《鐘馗嫁妹》《雅觀樓》《鬧天宮》《鐵籠山》各劇，是公認(rèn)的厲派傳人，蘇德貴老師在舞臺(tái)上對(duì)厲派藝術(shù)的精彩表演，更加激發(fā)了我學(xué)習(xí)厲派的決心，就在這一年的年底，我便到天津請(qǐng)?zhí)K德貴老師傳授我厲派的《長(zhǎng)坂坡·漢津口》。在天津三個(gè)多月里，在蘇老師的教導(dǎo)下，我終于走進(jìn)了厲派的藝術(shù)大門，

學(xué)厲派功底必須扎實(shí)，蘇老師安排我從趙云十式（亮相）學(xué)起，在學(xué)戲的過(guò)程中，蘇老師教導(dǎo)我：厲派講究的是美，身段俏美，工架大方。也因此，在學(xué)戲的過(guò)程中，我每學(xué)一式，都要琢磨蘇老師說(shuō)的厲派的“份兒”，經(jīng)常是一個(gè)動(dòng)作一學(xué)就是數(shù)十遍的練習(xí)，有些動(dòng)作看似簡(jiǎn)單，但要達(dá)到蘇老師要求的體現(xiàn)出厲派的穩(wěn)、美，卻實(shí)在是很不容易，更重要的是在劇中所有十式都不能為技巧而賣弄技巧，更重要的是要符合當(dāng)時(shí)劇中人物的處境、心情，要表現(xiàn)得輕巧、隨和、穩(wěn)重。

由于《長(zhǎng)坂坡·漢津口》不單要求演員要有過(guò)硬的武功基礎(chǔ)，而且必須有扎實(shí)的文戲底子，必須有長(zhǎng)期文戲武戲的舞臺(tái)實(shí)踐，在該劇中，厲派的趙云上場(chǎng)就是七個(gè)鷂子翻身，在這里的唱和表演既要符合趙云的大將身份，也要表現(xiàn)出此時(shí)趙云急切催促身受箭傷的主母及小主人上馬的急切與復(fù)雜心情，如劇中厲派在處理糜夫人交孩子給趙云時(shí)，趙云不接，糜夫人為保護(hù)兒子，同時(shí)也為了不再給趙云增加負(fù)擔(dān)，便把懷中兒子放在地上，同時(shí)謊稱“曹兵他……他……殺來(lái)了……”就在趙云因此而回頭時(shí)，在“掃頭”鑼鼓點(diǎn)中，糜夫人跳井，趙云急救抓帔、上椅子走“倒扎虎”，劇中這個(gè)“倒扎虎”技巧的運(yùn)用，把這場(chǎng)文戲推向了高潮。

在該劇中的“大戰(zhàn)”是表現(xiàn)武功的重頭戲，唱武生的需要有“大戰(zhàn)”的功夫才能勝任趙云這個(gè)角色。厲派的“大戰(zhàn)”特別強(qiáng)調(diào)飾演曹八將的演員，一定要配合趙云出入曹營(yíng)如無(wú)人之境的表演，戰(zhàn)后的桌上摔叉、“下場(chǎng)花”都是極其考驗(yàn)演員功力的。

特別值得一提的是，年輕時(shí)的厲先生只用4分鐘左右就完成了兩個(gè)不同角色形象的轉(zhuǎn)換，晚年時(shí)厲先生也只用了七分鐘左右完成角色的轉(zhuǎn)換。我演此劇時(shí)，得以有經(jīng)驗(yàn)的二衣箱、三衣箱、盔箱、勾臉等師傅和老師們的全力協(xié)助，確實(shí)體會(huì)到了“一棵菜”的精神，同時(shí)又提高了劇的觀賞性。

在該劇中從武生——趙云極快地改換為紅生——關(guān)羽，之后我又得王錦聲（厲慧良先生曾親授其《漢津口》關(guān)羽）的大力幫助，之后在給團(tuán)里匯報(bào)《長(zhǎng)坂坡·漢津口》時(shí)，請(qǐng)了厲家班厲慧敏、厲慧森、李慧福、王慧群、沈福存、朱福俠等老前輩來(lái)觀看，戲匯報(bào)完后，厲慧敏老師說(shuō)：“你可以正式歸為厲派，你可以作為厲派再傳弟子代表重慶京劇團(tuán)演出了?！痹诘玫絽柣勖衾蠋煹目隙ê?，我便更進(jìn)一步的努力，先后在重慶、香港、貴陽(yáng)、上海等地演出了《長(zhǎng)坂坡·漢津口》，有時(shí)只演其中的“抓帔掩井”片段。

我在隨重慶市京劇團(tuán)赴港演出《長(zhǎng)坂坡·漢津口》后，2009年12月14日《中國(guó)京劇論壇》一篇文章評(píng)價(jià)：“弘揚(yáng)慧良絕藝張虎彪，長(zhǎng)坂坡前再現(xiàn)雄風(fēng)，喜見第四代青年武生張虎彪，前趙云之扮相英俊，身段敏捷;后關(guān)羽之功架穩(wěn)重，氣勢(shì)恢宏，再現(xiàn)東方武王當(dāng)年雄風(fēng)，湘江菊壇難得一見！令南北梨園、戲迷知音刮目相看。”這應(yīng)該是對(duì)厲派藝術(shù)的評(píng)價(jià)，是對(duì)蘇德貴老師及前輩先生栽培的肯定。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記前輩老先生的教誨，為宣傳和繼承厲派藝術(shù)做出積極的貢獻(xiàn)。