淺談導演工作中的二度創(chuàng)作

胡躍青

[摘要]對于電視媒體節(jié)目來說，導演占有非常重要的位置，會直接關(guān)系到電視節(jié)目的整體質(zhì)量。通常情況下，我們所說的“二度創(chuàng)作”是指在已有的文本基礎(chǔ)之上進行再次創(chuàng)作，其在創(chuàng)作的核心基礎(chǔ)就是把戲劇從文學的形式轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_的形式，這種從平面藝術(shù)形式向立體藝術(shù)形式進行轉(zhuǎn)變的過程可以將其視為“二度創(chuàng)作”?；诖耍疚膶﹄娨晫а莨ぷ髦械亩葎?chuàng)作進行了探討分析，并且給出了筆者自己的看法。

[關(guān)鍵詞]導演工作 二度創(chuàng)作 探索分析

導演是電視以及戲劇藝術(shù)展開的總指揮，同時也是舞臺化以及表現(xiàn)化意識的靈魂。導演在展開工作的時候，在展開電視戲劇藝術(shù)活動的時候，要有文本對其進行支持，但是僅僅有文本的支持是不夠的，還需要有有導演對其進行現(xiàn)場指揮，并且將文本上的內(nèi)容落實到舞臺表現(xiàn)上，這對導演的自身綜合素質(zhì)有很高的要求。最近幾年，我國電視舞臺藝術(shù)的種類逐漸多元化，行業(yè)內(nèi)的認識做出了多種創(chuàng)新和嘗試，并且取得了很大的成功。但是有一些時候，這種一味創(chuàng)新的舞臺表現(xiàn)形式往往給人一種不倫不類的拼湊感，從而降低了節(jié)目的整體藝術(shù)水平。因此，對導演二度創(chuàng)作中應該注意的問題方面進行探索分析是非常有必要的。關(guān)注理論以及關(guān)注矛盾是保證導演二度創(chuàng)作品質(zhì)的關(guān)鍵。

一、關(guān)注理論

在進行戲劇編排以及舞臺效果制造的時候，首先應該對相關(guān)理論知識進行全面掌握，從而提升自身的理論知識素養(yǎng)。戲劇是一門古老的藝術(shù)形式，同時也是世界八大藝術(shù)形式之一，最開始起源于公園五世紀的古希臘，經(jīng)歷了中世紀、古典主義以及文藝復興等多個時期的輝煌以及滄桑，現(xiàn)階段正處于后現(xiàn)代主義的完善以及發(fā)展過程中，并且開始逐漸成熟化，這樣動人心魄的藝術(shù)形式在歷史長河中不但造就了一批又一批的戲劇家，同時也使得戲劇的理論實踐不斷得到豐富，這對其他藝術(shù)形式的進一步完善以及發(fā)展也會起到很大的積極作用。在不斷的戲劇理論與實踐相結(jié)合的探索過程中，使其藝術(shù)理論的研究方向變得越來越多樣化以及系統(tǒng)化，開始出現(xiàn)了《漢堡劇評》、《莎士比亞戲劇集》以及《論演員的自我修養(yǎng)》，這些都是戲劇理論中的關(guān)鍵知識點，這些文集以及逐漸成為了戲劇工作者提升自身藝術(shù)修養(yǎng)以及鑒賞能力的重要理論書籍。導演在對戲劇進行指導的時候，在對經(jīng)典的戲劇理論有較為全面的了解之后，將其有針對性的應用到節(jié)目當中，這樣可以有效提升電視戲劇節(jié)目的整體品質(zhì)。

二、關(guān)注矛盾

對于戲劇作品來說，想要保證其具有較強的可觀賞性，就應該精準設定戲劇矛盾。對于戲劇來說，能夠引起觀眾興趣的就是戲劇性。但是為什么觀眾會對戲劇中的矛盾沖突產(chǎn)生興趣呢？其最為根本的原因就是因為戲劇性矛盾的出現(xiàn)可以使觀眾產(chǎn)生一種緊張、以及深刻的情感體驗，更加容易使觀眾融入到戲劇的情境當中，這樣一來，每個人物所代表的意義已經(jīng)超越了他自身，觀眾會隨著人物的性格以及所藏匿的情感狀況來展開。尤其是對于電視節(jié)目的編排以及導演來說，矛盾設計是非常重要的，要使節(jié)目產(chǎn)生戲劇性的轉(zhuǎn)折，同時還要使轉(zhuǎn)折在合乎情理的范之內(nèi)，這樣才能夠有效的做到感染觀眾。

例如，湖南衛(wèi)視2019年的《歌手》節(jié)目剛剛落下帷幕，其在戲劇性矛盾上的呈現(xiàn)取得了很好的效果，《歌手》節(jié)目戲劇矛盾的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在新穎的賽制設定、歌手順序確定以及排名結(jié)果公布方式上。其節(jié)目賽制設定看似是規(guī)規(guī)整整，具有統(tǒng)一化、系統(tǒng)化的特征，但實際上賽制模式又會經(jīng)常發(fā)生一定的變化，例如當有歌手因個人因素無法參賽或者節(jié)目組因收視效果的原因都會導致賽制的模式臨時發(fā)生一定的變化，這種變化是在不變中求變，在觀眾的意料之外，同時又在節(jié)目以往綜合設定的情理之中，這就會很好的吊起觀眾的胃口，使其觀看節(jié)目的興趣得到有效提升。其次，在對歌手排序方式進行設定的時候也是別出心裁，經(jīng)常會利用與節(jié)目贊助商有關(guān)的產(chǎn)品來作為排序確定方式，并且總是以具有趣味性的有效方式來使歌手確定自身的出場順序，這種出場排序方式會使歌手情緒有一定的歡喜或者沮喪的波動，然而這也正是觀眾想要看到的，觀眾喜歡懸念但是又不習慣懸念過于深入，這種排序方式的確定是在輕松愉快的氛圍當中營造懸念，往往會讓觀眾在歡快的氛圍中感到一絲緊張，會莫名的替歌手擔心起來，這樣一來《歌手》節(jié)目也就很好的起到了戲劇情節(jié)以及矛盾沖突設定的效果。最后，節(jié)目當中最值得一提的當屬最后的名次揭曉方式，當歌手競演完畢，在對名次進行揭曉的時候，現(xiàn)場執(zhí)行導演往往會盡量想出花樣來制造軒面，例如在踢館賽的時候，往往會最后揭曉第四名和第七名，或者讓歌手互相先知道其他歌手的成績，這樣一來，歌手自身會通過對其他歌手成績的情況來揣測自己的成績高低與否，這種公布方式對歌手自身可能并不會造成多大的情緒影響以及對自身成績的認知，當時卻可以很好的調(diào)動觀眾參與到到成績猜測當中，因為在一些時候，歌手的成績是不對鏡頭公開的，那么觀眾之后根據(jù)歌手觀看完名次之后的表情以及其本場競演的實際情況來進行判斷，但是往往觀眾的判斷與實際名次是存在一定差別的，也正是因為這種差別，才導致了每一期節(jié)目都有很多觀眾對歌手的名次產(chǎn)生興趣，并且產(chǎn)生猜疑，這也是節(jié)目組設置戲劇沖突的一種方式。

現(xiàn)場導演的二度創(chuàng)作重要性主要體現(xiàn)在對節(jié)目整體氛圍的把控上，二度創(chuàng)作會直接關(guān)系到節(jié)目的品質(zhì)，同時也體現(xiàn)了導演對于文本究竟有怎樣的駕馭能力。

結(jié)束語

現(xiàn)階段，隨著我國信息傳播速度不斷加快，其傳播形式也變得越來越多樣化，在這樣的時代背景之下，戲劇電視節(jié)目導演二次創(chuàng)作的重要性得到了充分的體現(xiàn)，現(xiàn)階段，幾乎所有的大型電視節(jié)目都是有文本進行支持的，即使有些娛樂節(jié)目或者生活類節(jié)目看起來具有很大的隨機性以及即時性，但是其實也是在文本的基礎(chǔ)之上來進行發(fā)揮的，這就要求現(xiàn)場導演要具有很強的二度創(chuàng)作能力，從而保證節(jié)目的戲劇沖突飽滿，這樣更容易引起觀眾觀看的興趣。