計(jì)算機(jī)音樂(lè)虛擬音色與數(shù)字音頻技術(shù)

朱文飛

摘 要：計(jì)算機(jī)音樂(lè)的虛擬音色技術(shù)具有人性化的調(diào)制技術(shù)。人性化的音色調(diào)制技術(shù)能夠使音樂(lè)的真實(shí)感，聲場(chǎng)效果等得到增強(qiáng)。這種技術(shù)的應(yīng)用，主要是借助電腦的軟件技術(shù)，來(lái)對(duì)聲音的屬性進(jìn)行更改，其中有音色和虛擬的聲場(chǎng)效果調(diào)制。隨著計(jì)算機(jī)音樂(lè)創(chuàng)作的引入，不論是音樂(lè)創(chuàng)作還是制作，都可以通過(guò)計(jì)算機(jī)音樂(lè)平臺(tái)來(lái)完成，而計(jì)算機(jī)音樂(lè)是音樂(lè)制作變得簡(jiǎn)單

關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)音樂(lè);虛擬音色;數(shù)字音頻

從古至今，每次的藝術(shù)創(chuàng)新都離不開(kāi)科技的進(jìn)步。從音樂(lè)出現(xiàn)的那天起，人們就尋找音樂(lè)素材，并將其融入到音樂(lè)中。而隨著計(jì)算機(jī)音樂(lè)的出現(xiàn)，它自身儲(chǔ)存了豐富的音樂(lè)素材，為創(chuàng)作者們提供了廣闊的發(fā)展空間。計(jì)算機(jī)音樂(lè)中最大的亮點(diǎn)便是虛擬音色技術(shù)，它能使作者創(chuàng)作出具有個(gè)性化的聲音。

一、計(jì)算機(jī)音樂(lè)虛擬音色與數(shù)字音頻技術(shù)

1.數(shù)字音頻概念。

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字音頻設(shè)備入駐到了平常人家的生活中，在我們欣賞數(shù)字音頻設(shè)備所傳出來(lái)的聲音時(shí)，會(huì)對(duì)數(shù)字音頻感到好奇。在我們的生活中，最常見(jiàn)的數(shù)字音頻格式是WAV、MIDI、CDA、MPS等。其中WAV格式是微軟公司開(kāi)發(fā)波形聲音文件。這種文件格式是世界上最早的數(shù)字音頻格式，而且WAV格式支持多種音頻位數(shù)。但是WAV格式因?yàn)閮?chǔ)存的原因，不便于交流和傳播。另外，AAC作為一種高級(jí)的音頻編碼。它同時(shí)可支持48個(gè)音軌以及15個(gè)低頻音軌，而且還具有較高的解碼效率[1]。

2.模擬與數(shù)字音頻技術(shù)的關(guān)系。

只有清楚數(shù)字音頻技術(shù)的概念，我們才能夠?qū)φ莆諗?shù)字音頻技術(shù)。在音樂(lè)模擬的世界中，數(shù)字化是一個(gè)重要手段。

對(duì)與音頻質(zhì)量的好壞，要根據(jù)數(shù)字音頻通過(guò)模擬轉(zhuǎn)化后，與模擬音質(zhì)的相似度來(lái)判斷。數(shù)字化的音頻模擬技術(shù)在音頻的制作上有著一定的優(yōu)勢(shì)，但是在半導(dǎo)體技術(shù)發(fā)展的今天，即使是在專業(yè)的領(lǐng)域，依然離不開(kāi)電子管器件。在數(shù)字化時(shí)代的音頻技術(shù)中，要將模擬與數(shù)字化音頻進(jìn)行有效的結(jié)合，從而才能去追求更好的音質(zhì)。

電腦技術(shù)的應(yīng)用，將人們完全的帶入到了一個(gè)虛擬的音頻世界中。在音頻領(lǐng)域，虛擬錄音棚的發(fā)展越來(lái)越好。在整個(gè)的虛擬音頻錄制過(guò)程中，它包括了錄音、調(diào)音，以及非線性編輯和建立數(shù)據(jù)庫(kù)等功能。這種虛擬系統(tǒng)不僅在價(jià)格上具有優(yōu)勢(shì)，而且其功能也較為全面?？梢哉f(shuō)在虛擬錄音棚中錄制的音頻質(zhì)量，甚至能夠與一些高級(jí)的傳統(tǒng)音頻設(shè)備相抗衡[2]。

3.計(jì)算機(jī)音樂(lè)虛擬音色的作用。

即使是在科技發(fā)達(dá)的今天，計(jì)算機(jī)音樂(lè)依然存在著一些不足的問(wèn)題。其中，尤其是音色的人性化問(wèn)題。例如，預(yù)置音樂(lè)缺乏美感且演奏單一等。傳統(tǒng)的聲學(xué)樂(lè)器的音色相對(duì)來(lái)說(shuō)較為固定，而不同的演奏者在音色的表現(xiàn)上能表現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格。傳統(tǒng)的聲樂(lè)的演奏，具有人與樂(lè)器之間的互動(dòng)性。然而計(jì)算機(jī)音樂(lè)雖然具有特殊性，但是，它不能夠?yàn)檠葑嗾咛峁╇S機(jī)或者較為個(gè)性化的音色。當(dāng)然，對(duì)于這種缺陷，通過(guò)虛擬的樂(lè)器音色調(diào)制也能夠制作一些較為個(gè)性化的預(yù)置音色。

在理論上，雖然計(jì)算機(jī)音樂(lè)不論是在演奏前還是演奏后，都能夠?qū)σ羯M(jìn)行調(diào)制，但是要具體情況具體應(yīng)用。通過(guò)恰當(dāng)?shù)囊羯{(diào)制，可以增加音色的真實(shí)性。

二、數(shù)字音頻與虛擬聲場(chǎng)的調(diào)制

1.音色的包絡(luò)。

在我們確定好音色后，可預(yù)置音色沒(méi)有達(dá)到演奏的需求時(shí)，可以通過(guò)一些計(jì)算機(jī)技術(shù)手段對(duì)其進(jìn)行調(diào)制。首先便要進(jìn)行音色的包絡(luò)。音色的包絡(luò)是起音、持續(xù)、衰減、延音、釋音的過(guò)程。首先要根據(jù)音頭的軟硬進(jìn)行調(diào)節(jié)。而對(duì)其他的過(guò)程的參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，都能夠使聲音的發(fā)生的點(diǎn)得到改變[3]。

2.虛擬聲場(chǎng)的調(diào)制。

聲場(chǎng)的概念就是聲音所存在的環(huán)境。在現(xiàn)實(shí)世界里，聲音存在于每個(gè)具體的自然環(huán)境中。在早期的錄音現(xiàn)場(chǎng)，人們是將現(xiàn)場(chǎng)聲音進(jìn)行錄制和保存。但是現(xiàn)場(chǎng)的聲音存在于許多雜音，過(guò)于真實(shí)。隨著科技的發(fā)展，人們開(kāi)始采用虛擬生場(chǎng)調(diào)制;隨著錄音技術(shù)的發(fā)展，人們可以通過(guò)調(diào)制來(lái)制造出，傳統(tǒng)方法無(wú)法達(dá)到的優(yōu)美音色。

計(jì)算機(jī)音樂(lè)的聲相調(diào)制，可以不考慮現(xiàn)場(chǎng)聲相。但是要做到聲場(chǎng)的統(tǒng)一。因?yàn)樵诂F(xiàn)在系統(tǒng)中，沒(méi)有聲像的預(yù)置或者只有少量的聲相。因此在實(shí)際創(chuàng)作中，對(duì)聲相的調(diào)制十分重要。在實(shí)際的操作中，不同的音色采樣，其聲相的位置也會(huì)不一樣。因此合理的對(duì)音源的音色和聲相進(jìn)行統(tǒng)一，能夠使音色虛擬聲場(chǎng)更具有人性化。

計(jì)算機(jī)音色的優(yōu)越可以做到傳統(tǒng)方式做不到聲相效果。在生活中，如果我們期待一種聲音出現(xiàn)，那么在聽(tīng)覺(jué)上它會(huì)促使我們?nèi)A聽(tīng)。人們根據(jù)這種習(xí)慣特征為依據(jù)使得聲相調(diào)制更具人性化。因此當(dāng)一種音色在演奏時(shí)成為主奏音后，它的聲相，相應(yīng)的也應(yīng)該轉(zhuǎn)至中央[4]。

另外，如果我們想要使音色具有運(yùn)動(dòng)感，我們可以利用技術(shù)來(lái)進(jìn)行聲相游離的處理。聲音在傳播的過(guò)程中，都會(huì)遇到阻礙物，從而發(fā)生反射和散射。因此，在對(duì)音色進(jìn)行混響處理時(shí)，不同的風(fēng)格樂(lè)趣處理的方式也不一樣。計(jì)算機(jī)音樂(lè)的調(diào)制技術(shù)，可以間接或者直接的改變音色的人性化效果。因此，在我們的實(shí)際應(yīng)用中，也應(yīng)該有不同的側(cè)重。例如，音色的包絡(luò)對(duì)音色的真實(shí)和美感具有重要的作用。在音樂(lè)中，只有音色有了人性，才會(huì)使計(jì)算機(jī)音樂(lè)人性化。

三、結(jié)束語(yǔ)

隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，計(jì)算機(jī)音樂(lè)給專業(yè)的音樂(lè)領(lǐng)域帶來(lái)了另一片天空。而隨著制作音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展，音樂(lè)領(lǐng)域的各個(gè)階層都將面臨著挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王拓.計(jì)算機(jī)音樂(lè)虛擬音色與數(shù)字音頻技術(shù)[D].東北師范大學(xué)，2006.

[2]高翔.數(shù)字音頻錄音棚的構(gòu)建研討[J].電子技術(shù)與軟件工程，2016（15）：125-126.