姚謙

進(jìn)入音樂(lè)圈工作前，我只是個(gè)純粹愛(ài)聽(tīng)音樂(lè)的人。那時(shí)候臺(tái)灣華語(yǔ)流行音樂(lè)經(jīng)校園民謠的影響，在音樂(lè)圈興起了一股創(chuàng)作風(fēng)潮。由梁弘志作詞作曲、蘇芮演唱的《變》，自1983 年發(fā)行以來(lái)，直到今天依舊是我私房情歌的重點(diǎn)歌曲，完全沒(méi)有陳舊感，感染力依然強(qiáng)烈。在接觸過(guò)的華語(yǔ)創(chuàng)作人里，梁弘志在我心中一直排在前幾位。他的作品使我憧憬流行音樂(lè)行業(yè)，甚至決定加入其中。

他從不玩文字游戲，作品中總有樸素而接近口語(yǔ)傾訴的親和感。

我常在寫(xiě)歌詞時(shí)想起他，他從不玩文字游戲，作品中總有樸素而接近口語(yǔ)傾訴的親和感。厲害的是，看似沒(méi)有任何“武裝”的文字，卻滲透出契合旋律且有力量的歌詞;看似沒(méi)有太多技術(shù)，卻能用簡(jiǎn)單的和弦組成旋律彰顯歌詞的內(nèi)在力量。這首《變》也有這樣的特色。其實(shí)梁弘志的文雅都藏于平實(shí)樸素的文字之下，這帶給我很大的啟發(fā)。創(chuàng)作時(shí)我常提醒自己，不要賣(mài)弄或刻意對(duì)仗押韻，有時(shí)最樸素的述說(shuō)反而最有力。就像梁弘志作詞作曲的《恰似你的溫柔》，開(kāi)頭的一句“某年某月的某一天”，就讓我思考如何用最平凡的語(yǔ)句，不著痕跡地揭開(kāi)人們?cè)敢馍钊氚l(fā)掘和感受的內(nèi)在情感。

蘇芮在《一樣的月光》《酒干倘賣(mài)無(wú)》的演唱中表現(xiàn)出了西洋歌曲里奔放的力量，在《變》的演唱上卻是娓娓道來(lái)，抒發(fā)情感。梁弘志一直懂得如何讓主歌、副歌歌詞之間的關(guān)系，反映在旋律之中，互相銜接得巧妙。常常他創(chuàng)作的歌曲，你可以從副歌，也可以從主歌開(kāi)始唱，這都是創(chuàng)作者的精心設(shè)計(jì)?！蹲儭分詣?dòng)人，還需要感謝編曲大師陳志遠(yuǎn)先生的巧思。他在編曲時(shí)已經(jīng)把握住了歌詞的特質(zhì)。梁弘志的創(chuàng)作把這首歌的結(jié)構(gòu)表達(dá)得很清楚，而陳志遠(yuǎn)在編曲上也沒(méi)有用太復(fù)雜的樂(lè)器，他巧妙地把主副歌互相環(huán)扣，聽(tīng)上去，如波浪循環(huán)不斷。

這首歌詞用念的方式表述，也許會(huì)有另外一番感受。我們直接從主歌第一段開(kāi)始，“在季節(jié)變換的天空里，你游游蕩蕩不已”，“在星月移動(dòng)的夜空下，像迷迷蒙蒙輕紗”，這是描述一個(gè)場(chǎng)景，而主歌一開(kāi)始出現(xiàn)的“你”意指大眾，把一種游移不定、迷惘的心情和季節(jié)變化、星月移動(dòng)相對(duì)照。然后進(jìn)入主歌第二段，卻回到第一人稱(chēng)“我”：“我一不小心失去的情感，說(shuō)來(lái)遺憾”。前面描述情景時(shí)還有比較唯美的用詞，然而視角回到“我”時(shí)就充滿(mǎn)了主觀的情緒?！熬桶盐也辉赶肫鸬倪^(guò)去，丟向天際，一覽無(wú)遺，不再神秘”，在最后一句連續(xù)使用三個(gè)動(dòng)態(tài)描述來(lái)傳達(dá)情緒上的力量。然后進(jìn)入副歌“想起初相見(jiàn)，似地轉(zhuǎn)天旋”，“當(dāng)意念改變，如過(guò)眼云煙”。喜歡《變》的人常會(huì)不經(jīng)意地哼起這段副歌，它又回到了形容，對(duì)照前面鋪陳的場(chǎng)景，當(dāng)事者激烈的情緒波動(dòng)后，進(jìn)入場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，好像電影在表達(dá)主角的內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，鏡頭會(huì)繞著主角 360 度旋轉(zhuǎn)。這首歌的副歌就與之類(lèi)似，讓演唱者在那個(gè)旋渦中心看著自己，也讓聽(tīng)眾投射自己的心情。

在這首歌里，蘇芮在高音和重復(fù)的部分，唱得一次比一次激動(dòng)。從壓抑漸趨激動(dòng)，到最后釋放出向天地吶喊的情緒，我聽(tīng)著唱著，心也被牽動(dòng)著。優(yōu)秀的流行音樂(lè)作品應(yīng)該感染人，讓人投入其中，喚起自己相似經(jīng)驗(yàn)里的感觸。

那些年的我初初對(duì)愛(ài)情有惑，總是在向晚的樓頂，心中大聲唱著：

想起初相見(jiàn)

似地轉(zhuǎn)天旋

當(dāng)意念改變

如過(guò)眼云煙