心中有大義 寶鼎鑄國(guó)魂
——評(píng)蘇劇現(xiàn)代戲《國(guó)鼎魂》

蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心創(chuàng)排演出的蘇劇現(xiàn)代戲《國(guó)鼎魂》一經(jīng)登臺(tái)，便收獲好評(píng)無(wú)數(shù)。根據(jù)真實(shí)改編的大盂鼎、大克鼎的故事在舞臺(tái)上被演繹得蕩氣回腸，以蘇州潘氏特別是潘達(dá)于為代表的“國(guó)寶守護(hù)人”的精神境界令人感佩不已。

潘達(dá)于（1906-2007）是本劇的主人公。自1923年嫁入潘府，直至新中國(guó)成立后于1951年將潘氏所藏大盂鼎、大克鼎無(wú)償捐獻(xiàn)給國(guó)家，其為守鼎護(hù)鼎經(jīng)歷種種坎坷磨難，從一位醫(yī)家閨秀、懵懂少婦直至成長(zhǎng)為一名自覺(jué)守衛(wèi)國(guó)寶的高貴女性。她的一生集中體現(xiàn)了中華民族護(hù)衛(wèi)國(guó)家千年文脈的群體精神。該劇由國(guó)家一級(jí)演員、“二度梅”獲得者、蘇州市蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心主任王芳領(lǐng)銜主演，人物年齡跨度60年，充分展現(xiàn)了潘達(dá)于護(hù)鼎一生的心路歷程和人物風(fēng)采。

在結(jié)構(gòu)方面，以青年潘達(dá)于形象為主線，串聯(lián)老中青三個(gè)年齡段的潘達(dá)于隔空對(duì)話、轉(zhuǎn)換視角和交代背景，將復(fù)雜宏闊的大跨度時(shí)代系于一線，用電影蒙太奇式手法，展開特定時(shí)空中的故事講述與情節(jié)鋪陳，這是編導(dǎo)演結(jié)構(gòu)全篇的精妙之處。在唱腔設(shè)計(jì)方面，以蘇劇基本曲調(diào)“太平調(diào)”為主，還采用了“弦索調(diào)”“南方調(diào)”“流水板”等曲調(diào)以及快板等快節(jié)奏板式，使唱腔整體聽來(lái)明快曉暢。為了更好地推進(jìn)劇情與人物心理，更為了貼合當(dāng)代觀眾特別是年輕一代的審美習(xí)慣，該劇采用了大量的對(duì)白，使該劇的音樂(lè)特性體現(xiàn)了與傳統(tǒng)戲不一樣的節(jié)奏感和現(xiàn)代氣息。

該劇值得稱道之處很多，給筆者留下最深刻印象的，是該劇的人物設(shè)計(jì)與塑造。人物是作品的靈魂。從青年到老年，從護(hù)夫心切到護(hù)鼎報(bào)國(guó)，蘇劇名角王芳用精湛的表演，生動(dòng)鮮活地塑造了“為護(hù)寶鼎屢經(jīng)磨難、頻遭逼迫，卻臨危不懼、堅(jiān)守信諾，以其柔弱之軀、堅(jiān)守之志，自覺(jué)扛起延續(xù)承繼華夏文脈重任”的奇女子的形象。

與保鼎護(hù)鼎歷程同步展開的，還有這位奇女子的人生歷練。作為一個(gè)屢遭命運(yùn)磨難、戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的女性，面對(duì)給她人生帶來(lái)巨大變化的雙鼎，不可避免地與常人一樣經(jīng)歷了不明白、想不通，以及矛盾、退縮、不安的內(nèi)心掙扎。該劇跳出了正面人物臉譜化、模式化的窠臼，“使正面人物在特殊情境下體現(xiàn)出負(fù)面特質(zhì)”，塑造了一個(gè)有血有肉的潘達(dá)于，讓全劇在主角展示正面形象時(shí)更加真實(shí)、豐滿、立體，更加貼近人性本身，也更有說(shuō)服力。正面人物首先是人，也會(huì)有負(fù)面特質(zhì)，只是在關(guān)鍵時(shí)刻，他們能做出哪怕很艱難但仍然是正確的選擇。

當(dāng)然，任何一部可以稱為“經(jīng)典”的作品，都需要不斷打磨。在潘府屢遭劫難、夫故兒亡后，潘達(dá)于在府中時(shí)而清醒、時(shí)而糊涂的那一段情節(jié)設(shè)計(jì)，本意是為了揭示主人公心理矛盾與展示心理過(guò)程，表現(xiàn)人物命運(yùn)的坎坷，進(jìn)而能夠更好地突出她護(hù)寶的堅(jiān)定意志和偉大人格，這是戲劇中“立體表現(xiàn)”人物特點(diǎn)的典型手法。但當(dāng)衣衫襤褸、披頭散發(fā)、神情恍惚的中年潘達(dá)于倚靠在高大的門前數(shù)著落葉時(shí)，筆者卻隱隱感到違和與不安。不論是回憶與丈夫的青梅竹馬鶼鰈情深，還是回憶撫養(yǎng)大毛時(shí)的母慈子樂(lè)與天人永隔，都略顯冗長(zhǎng)瑣碎，似乎并沒(méi)有找準(zhǔn)主人公內(nèi)心掙扎的節(jié)奏點(diǎn)。人物的性格表征、形態(tài)舉止、服裝造型的頹唐和瘋癲，與前幾幕潘達(dá)于面對(duì)軍閥和日寇詐鼎索鼎時(shí)冷靜、沉著、大氣的正面形象判若霄壤。而后，正當(dāng)她還沉浸在亡夫喪子帶來(lái)的巨大悲痛中無(wú)法自拔而瘋癲恍惚時(shí)，看到幾片樹葉、聽管家說(shuō)了幾句話，就忽然又大義凜然、神志清醒起來(lái)，似乎缺乏邏輯依據(jù)。塑造人物形象要做到有理有據(jù)，與整個(gè)劇情發(fā)展相符，要與所塑造人物形象真實(shí)心理境況的演進(jìn)一致，以此達(dá)到“藝術(shù)的真實(shí)”。

瑕不掩瑜?？梢哉f(shuō)，該劇主角人物的塑造是豐滿而成功的。演員準(zhǔn)確把握了人物性格、年齡、境遇特征，以高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓潘達(dá)于這個(gè)形象牢牢地立在舞臺(tái)之上，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)享受和情感震撼。

《國(guó)鼎魂》這部戲，主題立意深遠(yuǎn)，感人至深；人物形象豐滿，生動(dòng)立體；戲劇沖突集中，驚心動(dòng)魄；敘述結(jié)構(gòu)巧妙，百轉(zhuǎn)千回；唱腔設(shè)計(jì)用心，明快曉暢，是一部近年來(lái)不可多得的優(yōu)秀作品。