文/蔡 揚
上一篇文章中,已經(jīng)將鍵盤樂器的弦部分結(jié)構(gòu)的鼻祖樂器都做了一個起源上的概述,本文將延續(xù)上文的發(fā)展脈絡(luò),繼續(xù)介紹影響著鍵盤樂器發(fā)展的后續(xù)樂器。弦樂器從里拉琴到琉特琴,隨著弦的數(shù)量和樂器構(gòu)造的復(fù)雜化,所演奏出來的音樂的音域更廣,演奏技巧也越發(fā)復(fù)雜。本文我們將進(jìn)入索爾特里琴(Psaltery)、杜西瑪琴(Dulcimer)和早期鍵盤的起源介紹。
公元12世紀(jì),索爾特里琴經(jīng)由波斯一帶傳入西班牙等歐洲地區(qū),并開始被正式記錄名稱為索爾特里琴。從12世紀(jì)開始,在各種手稿、繪畫、雕刻和壁畫中就可以找到許多關(guān)于索爾特里琴的文獻(xiàn)記錄。索爾特里琴的樂器結(jié)構(gòu)和發(fā)音原理也是源自畢達(dá)哥拉斯的定弦器,每一根弦按所發(fā)樂音確定長短,所以索爾特里琴常見形狀如梯形或者近三角形。
早期的索爾特里琴都比較小型(見圖1①),音域范圍基本在十幾個樂音左右。后期的索爾特里琴為了滿足音樂的發(fā)展,增加了不少的弦,樂器變得較大(類似現(xiàn)代揚琴一般大小),演奏方式都是以撥奏的方式來演奏和發(fā)音的。早期使用羽毛的根部最堅硬的地方撥弦演奏,后期使用類似吉他撥片來撥弦演奏,用手指直接撥弦演奏的方式也較為常見。索爾特里琴被大部分學(xué)者認(rèn)為是撥弦古鋼琴(羽管鍵琴)的前身樂器。
現(xiàn)代的索爾特里琴(見圖2)仍然受到許多演奏者的喜愛, 少部分樂器仍然保留著早期索爾特里琴的簡單結(jié)構(gòu)與類似體積,樂器聲音清脆優(yōu)美,學(xué)習(xí)起來也較為簡單容易掌握。較多的索爾特里琴進(jìn)化為較復(fù)雜、音樂較廣、體積較大的樂器結(jié)構(gòu)模式(見圖3)。
索爾特里琴的基本特征其實很難讓人聯(lián)想起撥弦古鋼琴,但是如果我們看看功能與之相同但形狀變化的樂器——米克寧琴(Micanon),就會直接且明顯地感覺到其進(jìn)化的過程。米克寧琴大約出現(xiàn)于公元12世紀(jì),其結(jié)構(gòu)原理都是進(jìn)化自索爾特里琴,音色聲音也基本相似,只是形狀上變成了近三角形并隱藏了一端的弦軸銷(如圖4②所示)。我們想象樂器的短直線處如果裝上鍵盤,基本就是撥弦古鋼琴早期的雛形了(圖6為16世紀(jì)意大利風(fēng)格的撥弦古鋼琴,讀者可以將其外部形狀與圖5略做比較)。但米克寧琴理論上還是屬于索爾特里琴,只是在形狀上有所改變。
杜西瑪琴和索爾特里琴樂器結(jié)構(gòu)原理上應(yīng)該是“近親”關(guān)系,從定弦原理到樂器的基本結(jié)構(gòu),兩種樂器的“血緣關(guān)系”都密不可分。杜西瑪琴和索爾特里琴最大的區(qū)別在于演奏方式,杜西瑪琴是通過擊打弦來發(fā)音的,打擊發(fā)音的模式很大程度地影響著后期鋼琴榔頭敲擊弦發(fā)音構(gòu)造的確立。后期發(fā)展上,杜西瑪琴體積、音域和樂器結(jié)構(gòu)都要比索爾特里琴復(fù)雜一些。杜西瑪琴還有另外一個名稱——“Tympanon”,但其較常用的樂器名稱為“Dulcimer”。杜西瑪琴的早期記錄較為模糊,資料支撐欠缺,最常見的記載是在14世紀(jì)左右,經(jīng)由波斯一帶傳入歐洲。在傳入匈牙利后,發(fā)展為匈牙利大揚琴,傳入中國后也發(fā)展成為我們的民族樂器揚琴。杜西瑪琴后期的發(fā)展樂器在較多國家保留下來,并且沿用至今。
杜西瑪琴對于現(xiàn)代鋼琴的影響主要在于被眾多學(xué)者認(rèn)為是擊弦古鋼琴及近代鋼琴榔頭擊弦發(fā)音原理構(gòu)思的根源性樂器。鋼琴打擊樂構(gòu)造部分的根源性樂器應(yīng)該就是杜西瑪琴及其相近樂器。杜西瑪琴主要通過敲擊琴弦來發(fā)音完成演奏,早期的杜西瑪琴用來敲擊演奏的擊槌較為輕?。ㄒ妶D7),類似揚琴演奏所用的鍵子。后期的杜西瑪琴擊槌槌頭變大(見圖8③),敲擊力度也加強了,樂器音量也隨著增長。
據(jù)目前文獻(xiàn)記載,鍵盤的概念應(yīng)該起源于公元前3世紀(jì)的希臘,鍵盤的起源應(yīng)該歸功于古希臘發(fā)明家、工程學(xué)家特西比烏斯(Ctesibius)。特西比烏斯發(fā)明了水壓力管風(fēng)琴(Hydraulis),圖9④是公元前1世紀(jì)出土的文物復(fù)原圖,水壓力管風(fēng)琴是音管管風(fēng)琴的前身樂器。一開始的鍵盤沒有半音鍵,而是平整的全音鍵(圖10為可以借鑒的鍵盤示例)。在考古學(xué)領(lǐng)域,自發(fā)現(xiàn)公元前3世紀(jì)時期的鍵盤后,在很長一段時間內(nèi)幾乎沒有鍵盤發(fā)展的文獻(xiàn)記載。至少到了中世紀(jì)早期,對于這一類鍵盤發(fā)展的文獻(xiàn)和實物仍然相當(dāng)匱乏,缺乏實際的文獻(xiàn)或者圖片資料來證明其演變和發(fā)展。在12世紀(jì)期間,較多出現(xiàn)的文獻(xiàn)中能夠看到鍵盤的全音樣貌。
水壓力管風(fēng)琴的鍵盤構(gòu)造與擊弦、撥弦古鋼琴鍵盤的構(gòu)造原理完全不同,水壓管風(fēng)琴的發(fā)音主要靠產(chǎn)生氣流,氣流產(chǎn)生主要是利用水的流動,并通過鍵盤的按壓讓管道的氣流流通從而發(fā)出聲音,而不管是現(xiàn)代鋼琴還是撥弦、擊弦古鋼琴這一類以弦為主要構(gòu)造的樂器,都是通過擊打琴弦或者撥動琴弦來發(fā)音演奏的。所以,雖然鍵盤早在公元前3世紀(jì)就已經(jīng)出現(xiàn),但許多學(xué)者認(rèn)為撥弦、擊弦古鋼琴的鍵盤構(gòu)思根源應(yīng)該更多地來自手搖風(fēng)琴,手搖風(fēng)琴所建立的通過鍵接觸琴弦,讓其根據(jù)弦的不同位置發(fā)音的原理更加接近于后期撥弦、擊弦古鋼琴的樂器構(gòu)造。但是不可否認(rèn),鍵盤的外觀結(jié)構(gòu)應(yīng)該與管風(fēng)琴的早期鍵盤有著很大的借鑒關(guān)系。
至此,本文將分別影響了擊弦、撥弦古鋼琴發(fā)展的前身樂器索爾特里琴和杜西瑪琴的發(fā)音原理和樂器構(gòu)造都做了一個詳細(xì)的介紹,對鍵盤早期的起源也做了一個基本的解析。從索爾特里琴和杜西瑪琴各自撥奏和擊弦發(fā)音的原理中,我們可以更加直觀地理解后續(xù)文章中關(guān)于擊弦、撥弦古鋼琴的發(fā)音原理。(待續(xù))
注 釋:
①Angel playing a psaltery,detail from Angel Musicians,panel by Hans Memling,In the Koninklijk Museum voor Schone Kunsten,Antwerp,Belgium.
②The Fountain og Life,school of van Eyck(Early fifteenth century).
③約翰·保羅·威廉姆斯著,王加紅譯,《鋼琴鑒賞手冊》,上海科學(xué)技術(shù)出版社,2005年出版,第9頁。
④Hydraulis,1stcentury BC,Archaeological Museum of Dion,Greece.