古鋼琴與巴洛克音樂(lè)的融合及發(fā)展

周 媛 （長(zhǎng)沙師范學(xué)院 湖南長(zhǎng)沙 410000）

古鋼琴與巴洛克音樂(lè)的融合及發(fā)展

周 媛 （長(zhǎng)沙師范學(xué)院 湖南長(zhǎng)沙 410000）

在巴洛克時(shí)期以及文藝復(fù)興時(shí)期，古鋼琴是最具表現(xiàn)力且應(yīng)用范圍最廣的樂(lè)器，旋律優(yōu)美、節(jié)奏矛動(dòng)感性、音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)雅華麗，并能夠營(yíng)造勃勃生機(jī)的氛圍，深受各個(gè)作曲家的青睞。古鋼琴與巴洛克音樂(lè)的有機(jī)融合，使巴洛克音樂(lè)呈現(xiàn)出多元化的音樂(lè)風(fēng)格，并逐漸發(fā)展成為多聲部音樂(lè)以及音樂(lè)獨(dú)奏最佳理想的鍵盤樂(lè)器。本文以古鋼琴的起源與發(fā)展為切入點(diǎn)，著重分析分析了古鋼琴與巴洛克音樂(lè)的有機(jī)融合與發(fā)展。

古鋼琴音樂(lè)；巴洛克時(shí)期；融合；發(fā)展

鋼琴藝術(shù)的魅力不局限于在音樂(lè)的表現(xiàn)上，更重要的在于其能夠激發(fā)不同時(shí)代各階層人民的壯志雄心與創(chuàng)造力，從而使音樂(lè)表現(xiàn)、情感傳達(dá)以及精神鼓勵(lì)合而為一。鋼琴藝術(shù)是琴、樂(lè)、人三者相互交融的結(jié)果。巴洛克時(shí)期，多數(shù)作曲家都注意到了古鋼琴的音樂(lè)表達(dá)潛力，并積極從古鋼琴音樂(lè)的體裁形式、彈奏技法等層面豐富與發(fā)展古鋼琴音樂(lè)，并使其與巴洛克音樂(lè)進(jìn)行有機(jī)融合，為實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代樂(lè)器對(duì)巴洛克音樂(lè)的演奏提供了可靠的參考。

一、古鋼琴的起源與發(fā)展

古鋼琴是一種產(chǎn)生于14世紀(jì)的古老鍵盤樂(lè)器。在其產(chǎn)生初期，在形狀以及鍵盤顏色等都具有較大的差異。古鋼琴是在多弦琴在影響之下產(chǎn)生的，根據(jù)其發(fā)音原理，主要可分為撥弦古鋼琴與擊弦古鋼琴兩大類。

（一）撥弦古鋼琴

撥弦古鋼琴，又稱大鍵琴或者羽管鍵琴，譯為：“哈普西科德”。其發(fā)音原理為：以鍵盤中的機(jī)械裝置為媒介，當(dāng)手指按下琴鍵時(shí)，促使支柱抬起，并應(yīng)用內(nèi)部的翎管撥子進(jìn)行撥弦發(fā)聲，由于其形制的差異性，因此其名稱因國(guó)家而異，例如，英國(guó)稱其為維吉那等。撥弦古鋼琴最早產(chǎn)生于14世紀(jì)的英國(guó)，其形似當(dāng)下的三角琴，內(nèi)部結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，因其運(yùn)用撥子撥動(dòng)發(fā)聲，雖然無(wú)法使聲音保持持續(xù)性，但音色清脆、明亮，并可通過(guò)音栓（設(shè)置于琴身之上）對(duì)其音色與音量進(jìn)行控制。至18世紀(jì)中期，撥弦古鋼琴以迅速發(fā)展成為帶有踏板與2排鍵盤的形式，各排鍵盤的音域均有從F到f3的五個(gè)八度。而且各排鍵盤的撥子的制作材料具有非常大的差異，因此它們所產(chǎn)生的音響效果也各不相同。在此時(shí)期中的撥弦古鋼琴，裝置有踏板，可代替原有的音栓，對(duì)古鋼琴演奏的音量與音色的變化進(jìn)行控制。

（二）擊弦古鋼琴

擊弦古鋼琴，亦可稱之為楔槌鍵琴，譯為：“克拉維科德”，擊弦古鋼琴于15世紀(jì)初期在歐洲產(chǎn)生，它是一種設(shè)置有擊弦裝置的銅制楔狀物鍵盤樂(lè)器，琴身是一種長(zhǎng)度在2-5英尺之間的木制的長(zhǎng)方形箱體，攜帶方便。楔槌鍵琴是設(shè)置有許多琴弦的單弦，其發(fā)聲原理是，在敲擊琴鍵的時(shí)候，通過(guò)琴鍵另一端的木桿上的楔槌（一種發(fā)聲器，由金屬制成）擊弦發(fā)聲，對(duì)鍵盤進(jìn)行持續(xù)施壓的時(shí)候，可連續(xù)觸擊琴弦發(fā)聲。相較于撥弦古鋼琴而言，由于其工藝制作原因，例如擊弦古鋼琴的琴鍵較少，不多于40個(gè)，因此，其發(fā)音音量（在pp-mp之間）要小于撥弦古鋼琴的音量，而且音域也相當(dāng)有限。但其主要優(yōu)勢(shì)在于具有非常柔美的音色，可較好地演奏抒情與溫馨的曲調(diào)，而且只要不斷對(duì)琴鍵施壓，便可對(duì)人的顫音以及提琴揉弦音色進(jìn)行生動(dòng)形象地模仿，從而產(chǎn)生一種淺吟低唱的低聲私語(yǔ)述說(shuō)的音樂(lè)效果，非常適宜作為家庭樂(lè)曲用以演奏。同時(shí)，擊弦古鋼琴的琴弦相對(duì)較短，導(dǎo)致其無(wú)法擴(kuò)張音域，而且琴鍵的寬度相對(duì)較窄、輕，演奏時(shí)只需運(yùn)用中間3只手指即可完成演奏，但由于其音域、音量的限制，很少用于社會(huì)性的場(chǎng)合之中。當(dāng)前人們所提及的巴洛克時(shí)期的古鋼琴也多指音域?qū)拸V的撥弦古鋼琴。

（三）現(xiàn)代鋼琴的誕生

現(xiàn)代鋼琴與撥弦古鋼琴或擊弦古鋼琴的發(fā)音具有較大的差異性?，F(xiàn)代鋼琴是巴爾托洛梅奧?克里斯托福里以撥弦古鋼琴為原型而制作的一種具有良好的情感表達(dá)效果，并具有強(qiáng)音與弱音變化的鍵盤樂(lè)器。這一新型樂(lè)器的發(fā)聲原理為：裝置一種弦槌裝置，并通過(guò)弦槌擊弦而發(fā)聲，使弦槌裝置取代了羽管撥弦發(fā)聲的機(jī)械裝置，從而豐富了琴聲的音響層次，使其更富有表現(xiàn)力。同時(shí)，其聲音的變化可直接通過(guò)手指觸鍵進(jìn)行控制，根據(jù)演奏者的觸鍵力度，可隨意表達(dá)自己想要的響亮或者輕柔等音響效果，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行有力度層次地演奏，有效地彌補(bǔ)了古鋼琴幾乎無(wú)力度層次演奏的缺陷。后來(lái)，克里斯托福里又對(duì)此種樂(lè)器的擊弦結(jié)構(gòu)進(jìn)行了完善，提升了擊弦的速度（超過(guò)原來(lái)?yè)粝宜俣鹊?0倍），同時(shí)音域也擴(kuò)張到了四個(gè)八度，還能實(shí)現(xiàn)連續(xù)不間斷地重復(fù)演奏，促使現(xiàn)代鋼琴的雛形出現(xiàn)。

18世紀(jì)是撥弦古鋼琴或擊弦古鋼琴并存的時(shí)期，而現(xiàn)代鋼琴則產(chǎn)生于巴洛克音樂(lè)時(shí)期的末期，影響相對(duì)較小。在巴洛克音樂(lè)時(shí)期，古鋼琴仍占據(jù)著主體優(yōu)勢(shì)，且對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)期人們的音樂(lè)生活產(chǎn)生了重要的作用。

二、古鋼琴與巴洛克音樂(lè)的有機(jī)融合與發(fā)展

鋼琴藝術(shù)的發(fā)展離不開人們的生活，它是“人、琴、樂(lè)”共同作用的結(jié)果。在16世紀(jì)中后期至18世紀(jì)之間是古鋼琴發(fā)展的全盛時(shí)代，并從不同角度影響著人們的音樂(lè)生活。

（一）舞曲與變奏曲

16世紀(jì)中后期到17世紀(jì)初期，英國(guó)人文主義文化得到了迅速地發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域空前繁榮，音樂(lè)方面呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。其中鍵盤音樂(lè)呈現(xiàn)出較快的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并產(chǎn)生了英國(guó)式的撥弦古鋼琴樂(lè)派——維吉納琴樂(lè)派，而且維吉納琴產(chǎn)生的音響效果與擊弦古鋼琴極為相似?；诖?，作曲家們紛紛采用六度音階、平行三度、分解和弦與分解八度等方式，對(duì)古鋼琴的鍵盤語(yǔ)匯進(jìn)行豐富與擴(kuò)充，古鋼琴步入第一盛期。在這一時(shí)期，舞曲與變奏曲成為作曲家們推崇備至的古鋼琴作曲體裁。在這一文藝復(fù)興時(shí)期，人文精神得到廣泛傳播，舞曲在各國(guó)得到了廣泛地流行，舞曲樣式風(fēng)格多樣，既有熱情奔放的自?shī)市晕枨?，同時(shí)也有莊重嚴(yán)肅、典雅高貴的宮廷舞曲。同時(shí)，維吉納琴樂(lè)派作曲家善于在保持變奏曲主題和聲不變的基礎(chǔ)上，以世俗音樂(lè)、民歌等為主題，有機(jī)運(yùn)用裝飾性變奏方式（如雙手手交替的變奏手法等），為古鋼琴樂(lè)曲賦予自然、淳樸等生活氣息以及明快、歡樂(lè)的情感色彩。且這一時(shí)期中產(chǎn)生的英國(guó)式撥弦古鋼琴樂(lè)派的舞曲使古鋼琴獨(dú)奏曲進(jìn)入了空前繁榮的時(shí)期。

（二）獨(dú)奏音樂(lè)

古鋼琴的獨(dú)奏藝術(shù)是古鋼琴在巴洛克音樂(lè)中最為顯著的成就之一，D.斯卡拉蒂、J.S.巴赫以及約翰?庫(kù)瑙等是這一時(shí)期古鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)中的代表人物。在巴洛克初期，英國(guó)宗教與政治局面隨著英國(guó)女王伊麗莎白的逝世而陷入了混亂局面，英國(guó)式的撥弦古鋼琴樂(lè)派也隨之衰弱。而在17世紀(jì)中期的法國(guó)，國(guó)力強(qiáng)盛、政權(quán)集中，音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域繁榮，從而使撥弦古鋼琴的發(fā)展進(jìn)入了其第二盛期。這一時(shí)期中的古鋼琴音樂(lè)重在表現(xiàn)世俗情感，而很少涉及對(duì)宗教情感的表達(dá)。作為古鋼琴樂(lè)派代表人物之一的庫(kù)普蘭，一生創(chuàng)作了多達(dá)230首撥弦古鋼琴樂(lè)曲，這些作品具有法國(guó)洛可可裝飾性的藝術(shù)風(fēng)格（裝飾音繁瑣、細(xì)膩、纖巧等），而且這些古鋼琴古鋼琴曲均具有動(dòng)情與典雅精巧的抒情意味，折射出了當(dāng)時(shí)法國(guó)宮廷的審美特點(diǎn)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生的影響?？梢?，法國(guó)的鍵盤音樂(lè)在創(chuàng)作上受到了宮廷貴族的美學(xué)觀念的支配，突出強(qiáng)調(diào)裝飾的藝術(shù)特點(diǎn)，并積極追求優(yōu)雅精致。因此，法國(guó)古鋼琴音樂(lè)的作曲家多采用倚音、回音以及顫音等裝飾音。以倚音為例，它具有各種時(shí)值的變化，能夠使旋律更加婉轉(zhuǎn)與順滑，而且還能夠夠達(dá)到一種類似“嘆息”的語(yǔ)氣效果，可有效傳達(dá)音樂(lè)所體現(xiàn)的表情，可有效地避免了撥弦古鋼琴音值不足以及琴音太短的缺陷。如，庫(kù)普蘭在其《加伏特舞曲》的第二至第四小節(jié)中，幾乎將倚音應(yīng)用于每一拍上，充分體現(xiàn)了巴洛克音樂(lè)和聲中的延留音音程從不協(xié)和至協(xié)和轉(zhuǎn)變。如圖一所示。

圖一 庫(kù)普蘭《加伏特舞曲》中倚音的應(yīng)用

法國(guó)撥弦古鋼琴作曲家們使古鋼琴音樂(lè)更加精細(xì)化，并促進(jìn)了鋼琴另一體裁的產(chǎn)生，即組曲的產(chǎn)生，并通過(guò)舞蹈性組曲著重反映法國(guó)宮廷氣息，并使古鋼琴原有的形式得到了極大地拓展。此外，法國(guó)古鋼琴作曲家還對(duì)古鋼琴組曲的基本結(jié)構(gòu)進(jìn)行了固定，采用對(duì)比性原則對(duì)古鋼琴組曲進(jìn)行變奏，使這些古鋼琴組曲體現(xiàn)出濃厚的裝飾性風(fēng)格。

與此同時(shí)，與英國(guó)與法國(guó)一樣，歐洲大陸上的其他國(guó)家也紛紛發(fā)展古鋼琴音樂(lè)，促進(jìn)了古鋼琴音樂(lè)新體裁產(chǎn)生。例如，意大利的D.斯卡拉蒂，他一生創(chuàng)作了大量的撥弦古鋼琴奏鳴曲，并在這些古鋼琴曲中大量運(yùn)用了快速反復(fù)同音、雙手交叉以及大距離跳進(jìn)等獨(dú)特的演奏技巧，使其與多種裝飾音、雙音等共同營(yíng)造出生動(dòng)華麗的音響效果，當(dāng)前人們都將這批古鋼琴樂(lè)曲稱為“奏鳴曲”，并具有古典鳴奏曲的部分特點(diǎn)。此外，德國(guó)的古鋼琴音樂(lè)也獲得了較快地發(fā)展，并產(chǎn)生了古鋼琴音樂(lè)的新體裁——標(biāo)題性奏鳴曲。這是由德國(guó)音樂(lè)家約翰?庫(kù)瑙有機(jī)地將室內(nèi)重奏奏鳴曲引入到了古鋼琴之中，且其作品的標(biāo)題多取自于圣經(jīng)中的個(gè)別片段，這些古鋼琴作品重在刻畫場(chǎng)景與情節(jié)，體現(xiàn)其獨(dú)特的風(fēng)俗舞蹈性、抒情性以及描寫性的古鋼琴音樂(lè)作品風(fēng)格。這些古鋼琴音樂(lè)作品不但對(duì)標(biāo)題音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程產(chǎn)生重要影響，同時(shí)對(duì)這一時(shí)期，乃至以后時(shí)期的古鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作理念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

J.S.巴赫創(chuàng)作的鍵盤技巧史中影響最大的音樂(lè)作品《平均律鋼琴曲曲集》，對(duì)作曲技術(shù)、曲式以及鍵盤演奏訓(xùn)練等產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其創(chuàng)作古鋼琴音樂(lè)作品旨在指導(dǎo)教學(xué)，這些古鋼琴作品如《戈?duì)柕卤ぷ冏嗲贰斗▏?guó)組曲》《創(chuàng)意曲》等均對(duì)變奏技術(shù)、復(fù)調(diào)技術(shù)等都有廣泛地涉及，并將具有倫理性與哲理性、全面豐富的抒情性音樂(lè)與精巧嚴(yán)密、并具有邏輯性與概括性的音樂(lè)技術(shù)形式進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，從而使古鋼琴的賦格藝術(shù)在巴洛克復(fù)調(diào)音樂(lè)中呈現(xiàn)出巔峰發(fā)展?fàn)顟B(tài)，而且將巴洛克時(shí)期古鋼琴音樂(lè)的內(nèi)容進(jìn)行了全面地?cái)U(kuò)展，并使古鋼琴在巴洛克音樂(lè)中進(jìn)入了全盛時(shí)期。

（三）協(xié)奏音樂(lè)

古鋼琴?gòu)?qiáng)大的藝術(shù)潛能與魅力在音樂(lè)家J.S.巴赫身上得到了有效地驗(yàn)證，它不僅創(chuàng)造了大量的古鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)作品，同時(shí)還專門創(chuàng)作了十三首撥弦古鋼琴協(xié)奏曲，其中有七首協(xié)奏曲是為一架古鋼琴進(jìn)行專門創(chuàng)作的，并成為了古鋼琴中獨(dú)奏協(xié)奏曲演奏形式的第一次嘗試，并對(duì)現(xiàn)代鋼琴獨(dú)奏協(xié)奏曲產(chǎn)生的較為深遠(yuǎn)的影響。同時(shí)，J.S.巴赫為古鋼琴創(chuàng)作的多架古鋼琴的協(xié)奏作品激發(fā)了大量的作曲家進(jìn)行古鋼琴作品創(chuàng)作，并使古鋼琴在人們的生活中廣泛流行，促進(jìn)古鋼琴融入到了巴洛克音樂(lè)之中，并激發(fā)了人們大協(xié)奏曲的創(chuàng)作意識(shí)。

（四）低音演奏

在巴洛克時(shí)期，古鋼琴通過(guò)與歌劇伴奏等樂(lè)隊(duì)音樂(lè)，進(jìn)行通奏低音演奏（也稱數(shù)字低音，巴洛克時(shí)期的作曲方式）。巴洛克時(shí)期的樂(lè)器音樂(lè)，注入室內(nèi)奏鳴曲、三重奏鳴曲等重奏奏鳴曲、歌劇伴奏音樂(lè)、樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲以及獨(dú)奏奏鳴曲等，它們的和聲、低音部分，均由大管、大提琴以及撥弦古鋼琴共同完成。由于通奏低音主要是一種在古鋼琴樂(lè)譜低聲部上，由作曲家表明音高與其上方的和聲數(shù)字的的簡(jiǎn)略記譜方式，因此，在巴洛克音樂(lè)時(shí)期，樂(lè)曲作曲家通常在樂(lè)隊(duì)演奏中兼具指揮與演奏者的角色，即一邊指揮樂(lè)隊(duì)演奏，一邊彈奏古鋼琴。而且撥弦古鋼琴通常在歌劇表演中，承擔(dān)著樂(lè)隊(duì)的低音演奏部分，使用撥弦古鋼琴伴奏歌劇表演中的白話朗誦宣敘調(diào)。

綜上可見，巴洛克時(shí)期，復(fù)調(diào)性、裝飾性、斷連性以及即興性是古鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)共同的特點(diǎn)。同時(shí)，在巴洛克音樂(lè)中，古鋼琴主要通過(guò)充當(dāng)樂(lè)隊(duì)音樂(lè)中的獨(dú)奏、協(xié)奏以及低音，實(shí)現(xiàn)與巴洛克音樂(lè)的有機(jī)融合，并促進(jìn)巴洛克音樂(lè)的豐富與發(fā)展。古鋼琴藝術(shù)是巴洛克音樂(lè)文化中不可或缺的組成內(nèi)容，其動(dòng)力性、理性等特點(diǎn)，使巴洛克音樂(lè)散發(fā)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

古鋼琴藝術(shù)的發(fā)展是“人、琴、樂(lè)”三者共同作用的結(jié)果，在巴洛克時(shí)期，作曲家及其樂(lè)曲創(chuàng)作與古鋼琴藝術(shù)的發(fā)展有著深厚的聯(lián)系。古鋼琴自其產(chǎn)生到繁盛發(fā)展以來(lái)，能夠演奏出立體、復(fù)合以及多聲的音樂(lè)，并為多聲部音樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)造了重要的條件。當(dāng)前，現(xiàn)代鋼琴已成為最受歡迎的樂(lè)器，運(yùn)用現(xiàn)代鋼琴進(jìn)行巴洛克音樂(lè)的演奏也發(fā)展成為一種新的趨向。然而這種對(duì)巴洛克音樂(lè)的現(xiàn)代演繹，應(yīng)以古鋼琴的歷史事實(shí)為依據(jù)，并積極探索與學(xué)習(xí)巴洛克時(shí)期的古鋼琴演奏法，從而在保留古鋼琴歷史風(fēng)格的基礎(chǔ)上，演奏出具有時(shí)代性特征的巴洛克音樂(lè)。

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周媛，出生年：1980年，籍貫：湖北武漢，工作單位：長(zhǎng)沙師范學(xué)院，職稱：講師，學(xué)位：本科，主要研究方向：鋼琴教學(xué)。