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    短篇小說《一杯茶》中權(quán)力關(guān)系的及物性分析

    2019-06-14 08:57盛桂蘭
    牡丹 2019年12期
    關(guān)鍵詞:史密斯羅斯店員

    及物性系統(tǒng)是系統(tǒng)功能語法中一種重要的分析工具,業(yè)已被學(xué)者廣泛用于各種文學(xué)作品的分析。本文也將采用及物性系統(tǒng)分析文中所涉及的權(quán)力關(guān)系,表明作者通過及物性系統(tǒng)來表現(xiàn)小說中人物之間的權(quán)力關(guān)系,以期幫助讀者更加深刻地理解小說的主題。

    《一杯茶》是曼斯菲爾德早期創(chuàng)作的短篇小說之一,在短短3320單詞的語篇里,以精煉的語言、豐富細(xì)膩的內(nèi)心描寫,看似漫不經(jīng)心,實(shí)則講訴了一個(gè)意味悠長(zhǎng)的故事:羅斯瑪麗年輕漂亮,打扮入時(shí),出手闊綽,在一個(gè)冬日下午邂逅了一位衣衫襤褸、快要餓死的女孩,向她討要一杯茶錢。羅斯瑪麗突發(fā)奇想帶她回家,想要表現(xiàn)小說里或是舞臺(tái)上所描述的善舉。丈夫菲利普回到家一句“那個(gè)女孩真的漂亮”卻徹底打消了羅斯瑪麗的念頭,最后用三英鎊打發(fā)女孩離開。對(duì)《一杯茶》過往研究中不乏語言特點(diǎn)的分析、修辭手法的應(yīng)用及語言純理功能的分析。本文嘗試詳盡分析小說中的權(quán)力關(guān)系,旨在說明:作者對(duì)及物性系統(tǒng)的選擇對(duì)權(quán)力關(guān)系表現(xiàn)的作用;作者的語言選擇對(duì)于主題的表現(xiàn)有著重要的意義,從而為讀者理解小說主題提供一個(gè)全新的視角。

    一、及物系統(tǒng)與權(quán)力關(guān)系

    韓禮德把語言的純理功能分為三種:概念功能、人際功能和語篇功能。概念功能是指使用語言反映人們?cè)谥骺陀^世界中所發(fā)生的事,所涉及的人和物及與之相關(guān)的時(shí)間、地點(diǎn)等因素,主要通過“及物性”系統(tǒng)得以體現(xiàn)。及物性系統(tǒng)把經(jīng)驗(yàn)世界看成是一套可操作的過程類型,把人們的所見所為分為若干“過程”,以及與各種過程有關(guān)的“參與者”和“環(huán)境成分”。韓禮德把過程分為6種類型:物質(zhì)過程、心理過程、關(guān)系過程、行為過程、言語過程及存在過程。

    繼韓禮德對(duì)威廉·戈?duì)柖〉男≌f《繼承者》的及物性分析之后,及物性系統(tǒng)越來越多地被應(yīng)用于文體分析。值得一提的是,伯頓對(duì)《鐘形的壇子》的及物性分析,展現(xiàn)了及物性系統(tǒng)的選擇對(duì)揭示權(quán)力關(guān)系的重要意義。這里所提到的權(quán)力關(guān)系區(qū)別于體現(xiàn)在政治、軍事、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面的相互制約的關(guān)系,主要指人物之間的人際關(guān)系。羅素曾指出:“在兩個(gè)人中,如果一個(gè)處于支配地位而另一個(gè)處于服從地位,那么就可以說前者相對(duì)于后者具有權(quán)力?!边@種微妙的權(quán)力關(guān)系同樣也存在于小說中幾個(gè)人物之間。

    二、用及物性系統(tǒng)分析小說中的權(quán)力關(guān)系

    (一)羅斯瑪麗與古玩店店員

    作為古玩店的常客,羅斯瑪麗自然受到店員的殷勤招待。作者選用了一系列物質(zhì)過程小句來表現(xiàn)店員在羅斯瑪麗面前的小心翼翼:他緊(clasped)雙手,展開(unrolled)一塊藍(lán)色絲絨小方巾,鋪(pressed)在柜臺(tái)上,為她留(keeping)著,從未展示(had not shown)給其他人;他愿意為羅斯瑪麗保留店里的好貨并且從未給其他顧客看過,以示對(duì)她的恭敬,更是以一句“要是把它們賣給不懂得欣賞的人,我寧可不賣。現(xiàn)在識(shí)貨的人真是太少了”側(cè)面恭維羅斯瑪麗有品位。

    與店員相關(guān)的言語過程小句中,在選擇副詞和介詞詞組表達(dá)所涉及的環(huán)境成分時(shí),用到了“謙卑恭敬的口氣”,“timidly”(膽怯地),”gently”(輕輕地),表現(xiàn)了店員對(duì)羅斯瑪麗的畢恭畢敬,極盡討好,因此羅斯瑪麗在階級(jí)地位低于自己的店員面前是高高在上的。得知價(jià)格后,作者選用了一組物質(zhì)關(guān)系小句“羅斯瑪麗沒有要買的意思(gave no sign),放下(laid)盒子,再次把手套戴上(buttoned)”,描寫羅斯瑪麗即使沒錢購買也盡力在店員面前表現(xiàn)得不動(dòng)聲色,不希望自己的窘迫被店員看出來。更值得注意的是,作者沒有給這個(gè)年輕店員任何名字,他只是千千萬萬下層階級(jí)中的普通一員,作者勾畫的也是下層階級(jí)的眾生相。盡管對(duì)店員的描寫只有寥寥幾筆,但是作者通過及物性系統(tǒng)表現(xiàn)了下層階級(jí)和權(quán)力階級(jí)之間的矛盾關(guān)系。

    (二)羅斯瑪麗與史密斯

    羅斯瑪麗在古玩店自忖擔(dān)負(fù)不起“28個(gè)金幣”,未能如愿買走精致盒子,心情低落走出古玩店,邂逅了向她討要一杯茶錢的可憐女孩史密斯。作者用了一連串關(guān)系過程小句來描寫羅斯瑪麗對(duì)此邂逅的真實(shí)想法:“這(Carrier)就像(Relational Process)一次冒險(xiǎn)(Attribute);這(Carrier)就像(Relational Process)在小說里發(fā)生的事(Attribute);這(Carrier)將會(huì)(Relational Process)很刺激(Attribute)?!庇谒?,史密斯的求助只是她在小說中或舞臺(tái)上聽聞過的奇遇記,驚險(xiǎn)刺激,似乎只是為了滿足自己的好奇心或是為了消解之前的郁悶情緒,成功游說女孩跟她回家接受她的善舉后,她不由得覺得自己獲得了一種勝利,似乎重新獲得了生活的支配權(quán)。

    決定帶女孩回家后,羅斯瑪麗盡顯主動(dòng),在安頓史密斯的過程中,跟兩人相關(guān)的物質(zhì)過程小句中,她幾乎都出現(xiàn)在“動(dòng)作者”位置,而史密斯則出現(xiàn)在“目標(biāo)”位置上。饑餓的人是容易被帶走的(led),羅斯瑪按著(touched)她的手臂,把她帶到(drew)大廳,半推著(pushed)那個(gè)瘦弱的身軀來到屋子里,遞給(gave)她一方類似手帕,胳膊放在(put)她瘦削的肩膀上。這一系列的動(dòng)作把羅斯瑪麗的主動(dòng)性、優(yōu)越性表現(xiàn)得淋漓盡致,而完全處于被動(dòng)地位的史密斯則顯得更加卑微、渺小。在整個(gè)過程中,史密斯作為“動(dòng)作者”出現(xiàn)的物質(zhì)小句只有兩句:女孩兒把手指放(put)在唇邊,她坐(held)在椅子上。動(dòng)作的對(duì)象“目標(biāo)”是自己的身體或是物,表明她自己的支配能力小,能支配的事物有限。

    同樣,以羅斯瑪麗為說話者(sayer)的言語過程共有15個(gè),幾乎是以史密斯為說話者(共有5個(gè))的三倍。另外,在話語內(nèi)容的數(shù)量上,前者遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于后者。不難看出,羅斯瑪麗在不斷引導(dǎo)史密斯向著自己設(shè)想的有趣刺激方向發(fā)展,力爭(zhēng)表現(xiàn)自己的慷慨大方,雖為富人,也有仁慈善良的一面。而以史密斯為說話者的小句中,動(dòng)詞的選擇以及表達(dá)過程所涉及的環(huán)境成分,也凸顯了兩個(gè)人的矛盾關(guān)系:女孩兒結(jié)結(jié)巴巴(Stammered),說得很快(quickly),但是聲音很小(slightly)異樣(strangely),女孩兒幾乎要哭出來(cried out)。在羅斯瑪麗面前,可憐女孩史密斯膽小恐懼,盡管已近餓得奄奄一息,但是為了一杯茶錢,還是不得不任由羅斯瑪麗擺布,被迫接受善舉,被“好施者”炫耀完自己的富有生活,忘記自己的一杯茶時(shí),痛哭起來。

    值得注意的是,作者在選擇名詞詞語來表達(dá)參加者時(shí),可謂費(fèi)盡心思。盡管羅斯瑪麗自認(rèn)為是樂善好施,但是整個(gè)過程中沒有詢問過女孩的名字,直到丈夫回來問起女孩的來歷時(shí),才得知女孩的名字。因此,整個(gè)過程中,作者選用了“一個(gè)衣著破爛的小東西,一個(gè)小小的‘撿來貨,可憐的小東西,瘦弱的小人兒,無精打采的人兒”來稱呼女孩。跟羅斯瑪麗(Rosemary)有具體名字相比,史密斯只是一個(gè)貧窮、可憐的女孩,就像是富人捕獲的獵物一樣,連名字都不用提及。

    無獨(dú)有偶,羅斯瑪麗在兩人關(guān)系的認(rèn)識(shí)上也在隨著自己是否有支配權(quán)而變化,作者選用了三個(gè)關(guān)系過程小句。兩人獨(dú)處時(shí),羅斯瑪麗占有明顯的主動(dòng)權(quán),對(duì)史密斯說“我們都是女人”;當(dāng)著史密斯的面兒向丈夫介紹史密斯時(shí)說“這是我的朋友”,好似在表現(xiàn)自己在丈夫面前是有權(quán)決定所作所為的;當(dāng)單獨(dú)向菲利普解釋這個(gè)女孩的來歷時(shí),卻轉(zhuǎn)變成“她真的是一個(gè)撿來貨”。從兩人關(guān)系的分析中不難看出,作者選用及物性系統(tǒng)中的各種關(guān)系過程小句把羅斯瑪麗的支配地位和史密斯的服從地位表現(xiàn)得淋漓盡致。

    (三)羅斯瑪麗與丈夫菲利普

    在小說結(jié)尾處,丈夫菲利普出場(chǎng),讓讀者看到了一個(gè)不同的羅斯瑪麗。兩個(gè)人就是否留下“史密斯”的對(duì)話中,分別以兩人為“說話者”的言語過程小句數(shù)量不分伯仲,但是表現(xiàn)言語過程的動(dòng)詞及表達(dá)過程所涉及的環(huán)境成分突出了兩個(gè)人的關(guān)系差異。羅斯瑪麗在回應(yīng)丈夫?qū)ο挛缣鞖庠u(píng)價(jià)時(shí)興奮(enthusiastically)地說“是,難道不是嗎?”,她并不在意丈夫?qū)ο挛缣鞖獾谋г梗€沉浸在救助史密斯的喜悅中,滿心以為丈夫會(huì)支持自己的決定,在丈夫的詢問中“l(fā)aughing(微笑),靠著門”不緊不慢地在講訴女孩的來歷,而丈夫的反應(yīng)卻出乎意料,cried(吼叫)“可是你想拿她怎么辦呢”。丈夫叫嚷著羅斯瑪麗究竟想干什么,羅斯瑪麗也不肯示弱,迅速(quickly)回應(yīng)“好好待她”,菲利普不肯由著她胡來認(rèn)為她瘋了,不應(yīng)該這么做,而羅斯瑪麗卻以書上有類似經(jīng)歷來回應(yīng)。

    對(duì)話到這里似乎羅斯瑪麗已經(jīng)為自己找到足夠理由來辯解自己的行為,也想表明自己在丈夫面前是有主動(dòng)權(quán)的,丈夫卻沒有正面回應(yīng),慢條斯理(slowly)地回應(yīng)道“但是,她長(zhǎng)得這么漂亮”。正是作者選用的這個(gè)關(guān)系過程小句用來表達(dá)菲利普對(duì)史密斯的評(píng)價(jià)引起了羅斯瑪麗心理上的一系列變化。在描述羅斯瑪麗的心理變化時(shí),同樣選用了關(guān)系過程小句“漂亮,迷人,醉了!”。丈夫?qū)κ访芩沟囊缑乐~一直盤桓在她的腦子里,接著用一連串物質(zhì)過程小句來表達(dá)自己的決定:她拿過(drew)支票簿,又打開(opened)抽屜,拿出(took out)5英鎊,又放回(put back)兩張,把那三張擠在(squeezed)手心里,回到(went back)她的臥室。用三英鎊打發(fā)史密斯離開,動(dòng)作的連續(xù)性也表現(xiàn)了羅斯瑪麗做出決定的果斷,暗自覺得自己的容貌受到威脅時(shí),不得不妥協(xié)。

    半個(gè)小時(shí)后,羅斯瑪麗收拾

    (done)了她的頭發(fā),涂深(darkened)

    沿線,戴上(put)項(xiàng)鏈,精心打扮后來到丈夫面前盡顯溫柔,文中最后一句詢問丈夫“我漂亮嗎?”充分暴露了她完全依附于丈夫,只能靠自己的美貌取悅于丈夫。盡管文中對(duì)以菲利普為動(dòng)作者的物質(zhì)小句很少,并且動(dòng)作所涉及的目標(biāo)以物為主或是沒有目標(biāo),但在細(xì)微之處體現(xiàn)了他的主動(dòng)地位,真是無聲勝有聲,而羅斯瑪麗在丈夫面前完全喪失主動(dòng)權(quán)和支配地位。

    貫穿全文的關(guān)系小句不僅幫助讀者理清故事情節(jié),而且對(duì)于不同階級(jí)間的矛盾關(guān)系、兩性關(guān)系矛盾沖突的揭露也起到了推波助瀾的作用。

    三、結(jié)語

    通過使用及物性系統(tǒng)中的物質(zhì)過程、關(guān)系過程、心理過程和言語過程分析全文,讀者不難看出人物之間的矛盾關(guān)系。代表下層階級(jí)的無名店員在富有的上層階級(jí)面前卑躬屈膝,極盡討好之能勢(shì);同為女性的羅斯瑪麗與史密斯,因?yàn)樯矸莶煌?,前者高高在上,后者卑微渺小,為了討要一杯茶錢,任由前者擺布,在涉及兩人關(guān)系的過程小劇中,羅斯瑪麗明顯占據(jù)著主動(dòng)地位和支配權(quán),體現(xiàn)的是階級(jí)上的一種對(duì)立;而丈夫菲利普的出現(xiàn),迅即將羅斯瑪麗的位置從主動(dòng)變?yōu)楸粍?dòng),即使兩個(gè)人處于同一階級(jí),但是女性對(duì)男性的依附地位仍然沒有得到改變,即使抗?fàn)庍^,也不能從根本上改變這一事實(shí)。史密斯是為生計(jì)發(fā)愁的苦難女子,羅斯瑪麗雖養(yǎng)尊處優(yōu)卻要依附于自己的丈夫,唯命是從,這與曼斯菲爾德早期作品中的其他悲劇女性別無二致。

    (四川傳媒學(xué)院外國(guó)語部)

    作者簡(jiǎn)介:盛桂蘭(1981-),女,重慶忠縣人,講師,研究方向:語篇分析和外語教學(xué)。

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