演員如何運(yùn)用肢體動(dòng)作尋找角色內(nèi)心感覺

摘要：在戲劇演出中，如何在舞臺(tái)上真實(shí)貼切地表現(xiàn)出角色的人物感覺，引起觀眾的共鳴，就需要演員由內(nèi)而外地與角色融為一體。在演員找不到角色的內(nèi)心感覺時(shí)，我們可以設(shè)計(jì)并運(yùn)用肢體動(dòng)作去幫助演員貼近角色。但演員通常并不能立刻捕捉到角色內(nèi)心感覺，所以，運(yùn)用肢體動(dòng)作是最直接和有效的方式，從而達(dá)到內(nèi)部和外部的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：肢體動(dòng)作 內(nèi)心感覺 控制

演員要想創(chuàng)造好一個(gè)真實(shí)而又在舞臺(tái)上立得住腳的人物，就必須先抓住人物的內(nèi)心感受，但是內(nèi)心感受不是任何時(shí)候你想有就有的，除了演員自身的一些經(jīng)驗(yàn)以及技巧外，通過外部肢體來尋找內(nèi)心感覺也是一個(gè)好的方法。

在表演中必須重視肢體動(dòng)作。在演出中，演員想要向觀眾傳達(dá)的很多信息都需要用到肢體動(dòng)作，國外在一些對(duì)于舞臺(tái)肢體動(dòng)作的研究中還表明，在表達(dá)情感以及態(tài)度的時(shí)候，語言的方式只占一小部分，更多的是面部表情等一些肢體行為給人傳遞的信息是不可忽略的。在演出時(shí)通過肢體動(dòng)作能更快速地傳遞出信息。演員在演出前除了調(diào)整好演出狀態(tài)進(jìn)入情境后，還需要一定的肢體動(dòng)作來幫助其尋找角色內(nèi)心。

一、設(shè)計(jì)肢體動(dòng)作

當(dāng)我們剛拿到劇本，要扮演一個(gè)角色的時(shí)候，應(yīng)該先結(jié)合規(guī)定情境分析人物內(nèi)心情感。不知道怎樣去抓這個(gè)人物的內(nèi)心時(shí)，我們可以先去試著設(shè)計(jì)一些和這個(gè)角色有關(guān)的動(dòng)作，不要只是去想著你這個(gè)角色就是個(gè)悲劇或喜劇角色，要哭或要笑，這樣是演不好的。應(yīng)該設(shè)計(jì)一個(gè)或幾個(gè)能夠完成一個(gè)鏡頭或整個(gè)單位的最佳的肢體動(dòng)作，其余的也就會(huì)合乎邏輯隨之而來了。而演員在臺(tái)上做的這一系列肢體動(dòng)作，那么潛臺(tái)詞就會(huì)跟著出現(xiàn)，順應(yīng)潛臺(tái)詞的內(nèi)心感覺就有了。

話劇《雷雨》中筆者飾演的魯媽有一段戲，因?yàn)閬砜赐谥芄^做事的女兒，陰差陽錯(cuò)回到了離開30年的地方。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這些家具擺設(shè)是那么眼熟，這時(shí)魯媽有一個(gè)心理狀態(tài)但沒有臺(tái)詞，那么她的內(nèi)心感覺是什么，這就需要演員去尋找，筆者選擇了幾個(gè)屬于魯媽的形體動(dòng)作，包括從發(fā)現(xiàn)房子結(jié)構(gòu)熟悉因而四下張望，從座位上站起來慢慢走動(dòng)，然后開始撫摸家具，心里開始出現(xiàn)疑問。就是前面的這一系列細(xì)微的肢體動(dòng)作使筆者進(jìn)入了創(chuàng)作狀態(tài)，開始摸索內(nèi)心感覺，要利用前面創(chuàng)作的這些動(dòng)作來尋找這個(gè)時(shí)候魯媽應(yīng)有的一個(gè)狀態(tài)。她會(huì)慢慢走著，然后想象為何會(huì)這么熟悉，會(huì)想去撫摸柜子，再抬頭看看四周的擺設(shè)，感覺這些慢慢地和記憶里的一些影像重疊了，她會(huì)感到緊張不安。隨著內(nèi)心感受的節(jié)奏加強(qiáng)，外部肢體動(dòng)作也相應(yīng)地有了變化，她的腳步加快了，看見某樣物品以前自己曾見過，小跑過去端詳，拿起來又放下。

飾演魯媽的這一系列肢體動(dòng)作一定是連貫的，必須流暢，中間不能斷，如果中間感覺哪個(gè)動(dòng)作別扭了，就很容易出戲，心里感受的那根線也就斷了，所以說在利用肢體動(dòng)作尋找角色內(nèi)心感覺時(shí)，要設(shè)計(jì)好外部肢體動(dòng)作，演員做的必須是一段連貫的有任務(wù)的肢體動(dòng)作。

這段話也告訴我們，要避免那種過火表演，必須把握住實(shí)際的、感觸得到的東西。所以我們才在尋找內(nèi)心感受時(shí)需要這種精確、鮮明、容易把握的又好執(zhí)行的外部肢體動(dòng)作。借助外部肢體動(dòng)作會(huì)自然地讓我們沿著正確的感受前進(jìn)，并且不會(huì)走錯(cuò)路。所以，表演時(shí)應(yīng)該按照劇本給的規(guī)定情境，來設(shè)計(jì)相應(yīng)的肢體動(dòng)作并去執(zhí)行。

二、正確運(yùn)用肢體動(dòng)作

我們?cè)谕瓿梢粓鲅莩鰰r(shí)，扮演的每一個(gè)角色都有許多肢體動(dòng)作，不管是細(xì)微的還是放大的，無論觀眾看見與否它都對(duì)演員內(nèi)心起著作用，并且這種作用不可忽視。

比方說，在筆者演過的《玩偶之家》中，筆者所飾演的娜拉，在劇中起初是一個(gè)非常依賴丈夫的小女人，并且有點(diǎn)害怕丈夫，平時(shí)還要討好自己的丈夫。就是這樣性格的一個(gè)女人瞞著她的丈夫一些事情，當(dāng)那天晚上她以為知道她秘密的人要把秘密告訴他丈夫，并且把信寄來的時(shí)候，她的內(nèi)心是十分恐懼的，而這個(gè)時(shí)候他的丈夫已走向門口的郵箱，她想不出理由也沒辦法阻止丈夫走向郵箱。在她丈夫出門的這一段，娜拉在房間里很焦急，她走來走去，想要沖出門去卻又停在門口，不停地朝門口張望，向上帝祈禱，這一切都是外部肢體動(dòng)作。通過這些肢體活動(dòng)表現(xiàn)出她內(nèi)心的恐慌，正確地執(zhí)行肢體動(dòng)作，就會(huì)幫助你找到準(zhǔn)確的內(nèi)心感覺。

在運(yùn)用肢體動(dòng)作時(shí)，不要忽視那些細(xì)微的肢體動(dòng)作，要為了尋找正確的內(nèi)心感覺和真實(shí)的信念而學(xué)習(xí)這種肢體動(dòng)作。

在形體的領(lǐng)域里，最容易從極細(xì)微、極平常的形體任務(wù)和肢體動(dòng)作中找到或者激起真實(shí)的內(nèi)心感覺。細(xì)微的肢體動(dòng)作不僅在角色的平靜部分，就連戲劇的高潮也有重大的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京：中國編譯出版社，2012.

[2]林洪桐.表演訓(xùn)練法[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2017.

（作者簡介：陳夢(mèng)妮，女，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：戲劇）（責(zé)任編輯 劉冬楊）