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    《雞毛信》的舞臺調(diào)度研究

    2019-06-11 06:14:58魏薇
    當(dāng)代音樂 2019年3期
    關(guān)鍵詞:雞毛信

    魏薇

    [摘?要]本文從舞蹈調(diào)度的角度切入,利用文本細讀及數(shù)據(jù)分析的方法對《雞毛信》的舞臺調(diào)度進行研究。首先,筆者通過反復(fù)觀摩視頻,對作品的13個隊形以表格的形式進行記錄。其次,將《雞毛信》調(diào)度按照構(gòu)圖要素劃分進行具體數(shù)據(jù)分析。經(jīng)研究筆者發(fā)現(xiàn)作品《雞毛信》共運用4次線性調(diào)度,10次面狀調(diào)度,18次點面結(jié)合調(diào)度。最后,通過《雞毛信》的文本細讀表格及數(shù)據(jù)分析成果,發(fā)現(xiàn)《雞毛信》的舞臺調(diào)度具有以下特點:舞臺調(diào)度“凌亂”美;擅用空間層次突出表達人物情感;較多運用點面結(jié)合調(diào)度;舞臺調(diào)度形狀新穎等。

    [關(guān)鍵詞]《雞毛信》;舞臺調(diào)度;點面結(jié)合調(diào)度;面狀調(diào)度

    [中圖分類號]J704?[文獻標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-2233(2019)03-0110-04

    一、《雞毛信》舞臺調(diào)度的文本細讀

    “舞蹈隊形”指的是在舞蹈運動過程中某一停頓的畫面會有其特定形狀。在本節(jié)中,筆者根據(jù)舞蹈隊形的形狀變化,對《雞毛信》的舞臺調(diào)度進行文本細讀記錄。

    作品第一個調(diào)度為雙斜線;調(diào)度二為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度三為滿天星;調(diào)度四為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度五為Wi-Fi;調(diào)度六為雙斜線;調(diào)度七為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度八為“雞毛信”;調(diào)度九為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度十為“綜合調(diào)度”;調(diào)度十一為滿天星;調(diào)度十二為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度十三為“點+雙豎線”。

    據(jù)統(tǒng)計該作品共運用13個調(diào)度,7種形狀。其中雙斜線2次,滿天星2次,不規(guī)則密集方陣5次,Wi-Fi1次,“雞毛信”1次,“綜合調(diào)度”1次,“點+雙豎線”1次。

    關(guān)于表1中的位置說明,平面空間有不同視角的劃分方式,最為普通的是把舞臺分為“九塊方格式”[1]:

    二、《雞毛信》舞臺調(diào)度的數(shù)據(jù)分析

    “點、線、面(圖形)是舞蹈構(gòu)圖中三個最基本的要素?!盵2]本節(jié)根據(jù)調(diào)度的基本要素將《雞毛信》的舞臺調(diào)度分為線性調(diào)度、面狀調(diào)度、點面結(jié)合調(diào)度三類,并對其進行具體分析。

    (一)“線”在《雞毛信》中的運用分析

    據(jù)統(tǒng)計,《雞毛信》共運用4次線性調(diào)度,分別為斜線、橫線和豎線。其中單一線性調(diào)度運用2次,且都為斜線調(diào)度。復(fù)合線性調(diào)度運用2次,分別為“綜合調(diào)度”中的橫線及“點+雙豎線”中的豎線。

    作品最顯而易見的線性調(diào)度即開場的雙斜線,演員們以“舉手投降”動作加以緩慢且有節(jié)奏的步伐,由舞臺6點向2點方向移動。美國現(xiàn)代舞大師多麗絲·韓芙莉認為,“從(舞臺)兩個后角出發(fā)容易引起觀眾的注意,產(chǎn)生強烈的視覺效果?!盵3]該作品就是由舞臺右后角出發(fā),具有吸引觀眾注意力的作用,該調(diào)度表達革命英雄們被押送的場景。斜線增加線條的縱深感,表現(xiàn)被押送的人數(shù)眾多、路途遙遠、道路艱辛等。

    (二)“面”在《雞毛信》中的運用分析

    作品《雞毛信》共運用10次面狀調(diào)度,其中8次為不規(guī)則密集方陣,1次滿天星,1次“雞毛信”調(diào)度。

    作品第一種面狀調(diào)度為不規(guī)則密集方陣,不規(guī)則密集方陣在作品中共出現(xiàn)8次,以下選取較為典型之處進行分析。

    首次不規(guī)則密集方陣,演員們配以“舉手投降”的主題動作。該調(diào)度屬密集型調(diào)度,具有吸引觀眾的作用,因其視點較為集中,適宜作為開場隊形。方塊<5>位于舞臺左側(cè),從舞臺左側(cè)上場相對右側(cè)而言更加引人注目,且此面狀調(diào)度的運動方向為從左至右,符合人們的日常觀看習(xí)慣。不規(guī)則密集方陣是正方形的變形,故該調(diào)度具有正方形調(diào)度的特點,即剛直、堅毅、穩(wěn)定、擴展之感,符合編導(dǎo)所表達的作品情境,為后來情節(jié)發(fā)展做了鋪墊、埋下伏筆。

    該調(diào)度第六次出現(xiàn)主要表現(xiàn)“傳信”,此處以快速傳信的形式呈現(xiàn),這種一拍一次的快速傳信,也是作品較為經(jīng)典之處。需要演員們上百次的磨合,才將如流水線般的傳信形式呈現(xiàn)給觀眾,且該調(diào)度位于舞臺唯一最有力的位置——中心點,表現(xiàn)了此處的重要性。

    最后一次不規(guī)則密集方陣,編導(dǎo)以三個流動的圓表現(xiàn)傳信。此段可看作演員們對未來的幻想及美好的憧憬,看著信件代代相傳,使命終于完成,他們流露出燦爛的笑容。

    不難發(fā)現(xiàn)該作品的面狀調(diào)度主要是由不規(guī)則密集方陣演變而來的,雖然外形大同小異,但結(jié)合具體動作及情境,表達的卻截然不同,這就是舞蹈語言——調(diào)度的魅力所在。調(diào)度結(jié)合動作、節(jié)奏、燈光等舞蹈語言,幫助作品敘事更加完整、形象。

    作品第二種面狀調(diào)度為滿天星,該調(diào)度主要起呈現(xiàn)大舞段的作用。其在視覺上較有力量感,配上整齊劃一的舞蹈動作,將作品推向全劇最高潮。

    作品第三種面狀調(diào)度為“雞毛信”,主要起點題作用。從作品名字、道具,再到作品所要表達的東西,不難看出作品主要以展現(xiàn)“雞毛信”為主,該調(diào)度就是將雞毛信的形狀由演員們身體外化呈現(xiàn),形成作品中最“大”的雞毛信,展現(xiàn)給觀眾。

    (三)點面結(jié)合調(diào)度在《雞毛信》中的運用分析

    判定一個調(diào)度是否為點面結(jié)合調(diào)度,我們需從兩方面入手。一根據(jù)其外形,二根據(jù)其表意作用進行綜合考量。據(jù)統(tǒng)計《雞毛信》共運用18次點面結(jié)合調(diào)度,其中不規(guī)則密集方陣10次,滿天星6次,Wi-Fi 1次,綜合調(diào)度1次。

    第二次點面結(jié)合調(diào)度是信件首次出現(xiàn)之時,該調(diào)度外形為滿天星,群眾演員背向觀眾飾以“舉手投降”動作為背景,襯托“點”的存在。該調(diào)度重點突出表現(xiàn)“信”,除“點”與“面”的方向不同外,動作上運用“動靜對比”突出表現(xiàn)“點”,使觀眾注意集中在“點”,主要表現(xiàn)“雞毛信”的出現(xiàn)。

    第六次點面結(jié)合調(diào)度是全劇的最高潮,且該調(diào)度在劇中出現(xiàn)兩次。其在滿天星基礎(chǔ)上,主要突出表現(xiàn)主角——“情侶”以嘴傳遞信件。該調(diào)度的“點”,編導(dǎo)選擇將其置于舞臺最具表現(xiàn)力的位置——中心點。加之燈光、音樂、動作、情緒、情節(jié)發(fā)展等要素配合,共同將作品推向全劇最高潮。

    第十二次點面結(jié)合調(diào)度為綜合調(diào)度,該調(diào)度形式較為復(fù)雜,其不再是簡單的“1點+1面”式調(diào)度,而是2點+1線+1面的綜合調(diào)度。首先舞臺最前方呈現(xiàn)的是一條橫線,它是以舞臺左前方為起點,由“點”向右移動逐漸形成的橫線,演員們以落地的動作呈現(xiàn)。橫線在舞臺最前方對觀眾形成較大的沖擊力,表現(xiàn)被日本人鞭打的慘狀。點發(fā)展成線,最后男主角留在舞臺右方形成“點”。女主角在舞臺中心點被“架起”,類似于綁在十字架上,同樣表現(xiàn)被日本人折磨的痛苦情景。此“點”寓于舞臺后半部分面狀調(diào)度之中,群體演員多以背面動作同樣展現(xiàn)被日本人嚴(yán)刑拷打的情景。該調(diào)度在高與低、正與反之中突出表達“點”。

    作品最后一次點面結(jié)合調(diào)度,個體演員由舞臺中心點移至舞臺左前方,以原地奔跑的動作表現(xiàn)雞毛信一直被傳遞,面則是較為緩慢、安靜的動作,與之形成鮮明對比,重點突出表達血信。

    三、從作品《雞毛信》看編導(dǎo)運用調(diào)度的特點

    (一)舞臺調(diào)度的“凌亂”美

    1.打破整齊劃一

    群舞作品基本上都會出現(xiàn)矩形調(diào)度,多運用于舞蹈的大舞段中,配上整齊劃一的舞蹈動作,表達作品中心思想,對觀眾形成巨大的沖擊力,感染力極強,充滿渲染色彩。

    《雞毛信》未曾出現(xiàn)過矩形調(diào)度。該作品為“A-B-A”三段體式舞蹈,其A段大舞段調(diào)度主要為不規(guī)則密集方陣及滿天星,B段大舞段調(diào)度為Wi-Fi,2A段大舞段再次回到不規(guī)則密集方陣及滿天星。

    不規(guī)則密集方陣即打破整齊劃一的站位,更富有力量,為觀眾在視覺上營造人數(shù)眾多之感。滿天星是由不規(guī)則密集方陣演變而來的,其特點更加顯而易見,無特定規(guī)律。

    2.力求“亂”中有序

    此“亂”非真正的雜亂之意,而是相對整齊劃一的調(diào)度而言,該作品多運用不規(guī)則形狀的調(diào)度。亂中有序的調(diào)度要找到亂與序存在的特定規(guī)律,該調(diào)度應(yīng)是有序之亂,有規(guī)律之亂。如滿天星則充分體現(xiàn)了“亂中有序”這一特點,其看似毫無章法,但呈現(xiàn)出的視覺效果卻一目了然,富有邏輯。該調(diào)度絕非偶然形成,必然是編導(dǎo)通過精心設(shè)計而成,演員之間是存在固定關(guān)系的。首先所有演員在1點方向是要全部露出、不被遮擋的,其次每個演員都不是在一條直線上的,這樣也就達到該調(diào)度的作用之一,呈現(xiàn)人數(shù)眾多的效果。

    (二)用空間層次突出表達人物情感

    觀察作品我們不難發(fā)現(xiàn),編導(dǎo)通常在調(diào)度外觀不變的基礎(chǔ)上,動作也保持不變,變化所要突出表達人物的動作空間,與群體演員形成鮮明對比,向觀眾呈現(xiàn)較為直觀的視覺效果,以突出所要表達的人物及其情感。

    如滿天星中情侶通過用嘴傳遞雞毛信的調(diào)度,編導(dǎo)使群舞演員背對觀眾,在站立空間基礎(chǔ)上加以主題動作的運用,領(lǐng)舞則是臥倒在地用嘴傳信。首先在空間上該調(diào)度形成鮮明對比——群舞高空間與領(lǐng)舞低空間的對比;且群舞演員背對觀眾襯托情侶二人,加之燈光的運用,情侶二人位于“舞臺上唯一最有力的位置——中心點”[4],多重舞蹈語言共同運用,襯托主角的情感,重點突出表達二人形象。

    (三)較多運用點面結(jié)合調(diào)度

    據(jù)統(tǒng)計作品共變化32次調(diào)度,其中4次為線性調(diào)度,10次為面狀調(diào)度,18次為點面結(jié)合調(diào)度,可以看出點面結(jié)合調(diào)度占整個作品調(diào)度的一半之多。點面結(jié)合調(diào)度重點體現(xiàn)在“點”,“點”一般為領(lǐng)舞或編導(dǎo)想要突出表達的人物。點面結(jié)合調(diào)度一般情況下是由面狀調(diào)度演變而來的,編導(dǎo)想要突出表達某個人物做的某件事,就會在面狀調(diào)度的基礎(chǔ)上,變化其動作;或動作不變,變化其動作空間;或變化所要表達人物的位置,將其脫離群舞,即形成點面結(jié)合調(diào)度,以突出表達人物。

    (四)調(diào)度形狀新穎

    在該作品的眾多調(diào)度中,筆者認為Wi-Fi及“雞毛信”都是在普遍群舞調(diào)度中不常見的舞臺調(diào)度,這也恰恰驗證了編導(dǎo)的巧妙構(gòu)思及獨到之處。

    信息化的網(wǎng)絡(luò)時代我們常見到Wi-Fi的標(biāo)志。Wi-Fi調(diào)度也驗證了“藝術(shù)源于生活,又高于生活?!盬i-Fi由三條長短不一的曲線及一“點”組成,“點”的存在即是為了突出領(lǐng)舞,而三條曲線由長到短包圍著這一“點”,也恰恰證明了群舞與領(lǐng)舞間的融合,而不是獨立的兩個群體,這是Wi-Fi調(diào)度的獨特之處,該調(diào)度功能性極強。

    “雞毛信”調(diào)度的作用即點題,該作品主旨就是表達“傳信”這件事,雞毛信也是該作品的唯一道具。但道具“雞毛信”較小,又加之在演員手中呈現(xiàn),遮擋了一部分雞毛信原貌,舞臺距離觀眾較遠等多方面因素,雞毛信的外觀在舞臺上較不明顯。所以筆者認為,該調(diào)度的作用之一就是使觀眾更加直觀地看到“雞毛信”的原貌。

    結(jié)?論

    本文主要根據(jù)構(gòu)圖要素將《雞毛信》的101個舞臺畫面分為線性調(diào)度、面狀調(diào)度及點面結(jié)合調(diào)度三類,并對典型畫面的表達意義進行具體闡釋。經(jīng)研究筆者發(fā)現(xiàn)《雞毛信》的舞臺調(diào)度具有以下四個特點。第一,舞臺調(diào)度“凌亂美”,體現(xiàn)在《雞毛信》的舞臺調(diào)度打破整齊劃一、力求“亂”中有序兩特點。該作品調(diào)度基本上沒有較為規(guī)整、橫平豎直的隊形,但并不代表其調(diào)度雜亂無章,而是“亂”中有序且不失美感。第二,編導(dǎo)擅用空間層次突出表達人物情感。在該作品中,編導(dǎo)想要突出表達某個人物,在使之不脫離群舞調(diào)度又寓于群舞調(diào)度之中的基礎(chǔ)上,編導(dǎo)即會改變想要突出表達人物的動作空間,與群舞演員在空間上形成鮮明的對比,突出表達該人物及其情感。第三,較多運用點面結(jié)合調(diào)度。作品共運用32次調(diào)度,其中線性調(diào)度4次,面狀調(diào)度10次,點面結(jié)合調(diào)度18次。第四,舞臺調(diào)度形狀新穎。對于大多數(shù)舞蹈而言,《雞毛信》的舞臺調(diào)度形狀較為獨特,如“Wi-Fi”“雞毛信”都是在一般舞蹈調(diào)度中不常見的形狀。

    舞蹈調(diào)度種類繁多、表現(xiàn)形式較多。本文針對特定作品分析舞蹈調(diào)度,其調(diào)度只是眾多舞蹈調(diào)度中的冰山一角,且筆者理論基礎(chǔ)知識較為薄弱,能力有限,研究涉及尚不全面,未來還可繼續(xù)探討多種不同類型作品的舞臺調(diào)度,挖掘舞蹈調(diào)度的眾多隱性功能,望為舞蹈調(diào)度基礎(chǔ)理論層面做出一點貢獻。

    注釋:

    [1]劉?建.舞蹈調(diào)度的形式陳說[M].上海:上海音樂出版社,2013:18.

    [2]劉?建.舞蹈調(diào)度的形式陳說[M].上海:上海音樂出版社,2013:20.

    [3]田?靜.飛動的點、線、面:舞蹈構(gòu)圖1000例[M].北京:人民音樂出版社,2010:3.

    [4]劉?建.舞蹈調(diào)度的形式陳說[M].上海:上海音樂出版社,2013:19.

    (責(zé)任編輯:劉露心)

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