原創(chuàng)舞蹈《雞毛信》的藝術(shù)表現(xiàn)形式與審美思想

冷爽

摘要：舞蹈《雞毛信》不再是單一的描述一件事或一個(gè)人而是讓舞蹈語(yǔ)匯多元化，如何讓一個(gè)單一的舞蹈動(dòng)機(jī)不段橫向發(fā)展，不再固定一個(gè)舞蹈的表現(xiàn)方式，讓一個(gè)舞蹈作品有更多的自由的空間。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)形式;審美思想;舞蹈動(dòng)機(jī)

中圖分類(lèi)號(hào)：J705

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0077-01

原創(chuàng)舞蹈《雞毛信》是近幾年出現(xiàn)的非常具有代表性的敘事性舞蹈作品，但也區(qū)別于我們以往印象中的敘事性舞蹈作品，區(qū)別在于是以一件道具和一個(gè)主題動(dòng)作，引發(fā)的若千個(gè)在固定的時(shí)空中所出現(xiàn)的無(wú)數(shù)個(gè)可能。不再是單一的講故事，而是由一種觀念引起一些列復(fù)合性舞蹈語(yǔ)匯的多元化，讓一個(gè)作品的敘事方式有了一個(gè)相對(duì)的自由空間。這就是我看過(guò)舞蹈《雞毛信》之后所感悟到作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式，碰撞出了一些個(gè)人主觀意識(shí)下的審美思想。

作品創(chuàng)作的靈感源于同名電影《雞毛信》，雞毛信是抗戰(zhàn)時(shí)期軍民創(chuàng)造的一種傳遞緊急情報(bào)的特殊郵體。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，有無(wú)數(shù)情報(bào)員用鮮血匯成河流，承載者中華民族的凝聚力流向勝利的彼岸，他們輾轉(zhuǎn)在生命與書(shū)信的斗爭(zhēng)中，人在情報(bào)在，人亡情報(bào)轉(zhuǎn)，一股無(wú)形的力量在暗處涌動(dòng)著。要說(shuō)初看舞蹈《雞毛信》時(shí)所帶來(lái)的震撼多半來(lái)自作品的主題以及內(nèi)容，當(dāng)我?guī)е鸷扯啻斡^看時(shí)才細(xì)細(xì)品味出編導(dǎo)對(duì)舞蹈隊(duì)形的運(yùn)用更為巧妙，那么“傳遞”就是整個(gè)舞蹈的靈魂所在。

就像大學(xué)時(shí)代學(xué)習(xí)編舞技法時(shí)學(xué)到的舞蹈動(dòng)機(jī)，舞蹈動(dòng)機(jī)是最基礎(chǔ)的動(dòng)作結(jié)構(gòu)單位，是舞蹈形象的基因，是統(tǒng)一舞蹈動(dòng)作的中堅(jiān)要素，也是發(fā)展舞蹈語(yǔ)言的主導(dǎo)因素。舞蹈動(dòng)機(jī)的發(fā)展可以是單一動(dòng)機(jī)向復(fù)合動(dòng)機(jī)發(fā)展。多次重復(fù)、變化重復(fù)、調(diào)整動(dòng)機(jī)動(dòng)作順序、改變完成動(dòng)機(jī)節(jié)奏的身體部位、改變動(dòng)機(jī)情態(tài)、改變?cè)蛣?dòng)機(jī)的時(shí)值等。雞毛信正是巧妙的運(yùn)用了最基礎(chǔ)行的編舞技法來(lái)為整個(gè)“傳遞”而服務(wù)了。

那么在到處都是敵人的監(jiān)視下如何傳遞呢，編導(dǎo)繼續(xù)在這“抱團(tuán)”的演員中變化，不變的是緩緩橫移的腳步變化的是公轉(zhuǎn)的動(dòng)作方向。在繼續(xù)表達(dá)艱難的生存下，隊(duì)形內(nèi)圈的舞蹈演員做出掩護(hù)的舞蹈語(yǔ)匯，從高度上下降跟外圈演員形成鮮明對(duì)比，左顧右盼但內(nèi)心堅(jiān)定的繼續(xù)移動(dòng)著。這時(shí)隊(duì)形散開(kāi)所有演員背朝觀眾，唯獨(dú)一名演員站在隊(duì)伍最前面，無(wú)比堅(jiān)定地從懷中掏出了一封雞毛信，這一幕的表達(dá)就說(shuō)明了之前的所有鋪墊都是完全成立了。如果說(shuō)“傳遞”這個(gè)動(dòng)作而言可以不斷地發(fā)展和變化，就是我前面所提到的單一向復(fù)合性發(fā)展，多次重復(fù)以及變化重復(fù)的一系列關(guān)于“傳遞”的表達(dá)都在慢慢的把舞蹈推向高潮而做準(zhǔn)備。

關(guān)于舞蹈《雞毛信》的審美思想，我認(rèn)為編導(dǎo)和觀眾都有定程度的感知和設(shè)想，編導(dǎo)想要表達(dá)或者說(shuō)想要傳達(dá)給觀眾的一種審美上的視覺(jué)刺激和觀眾所接收到的作品思想也會(huì)有不同程度上的審美差異。

這就要提到舞蹈《雞毛信》當(dāng)中的雙人舞部分的設(shè)計(jì)。編導(dǎo)運(yùn)用了一對(duì)正值青春年華的戀人來(lái)加深這部作品在觀眾心中的印象。當(dāng)隊(duì)形再次散開(kāi)時(shí)，兩個(gè)系著紅圍巾的年輕男女在舞臺(tái)兩側(cè)顫抖著匍匐在地面上艱難的向彼此靠近，歷盡了艱難險(xiǎn)阻受盡了敵人的折磨，在生命的最后一刻也要把雞毛信繼續(xù)傳遞下去。但最巧妙的是在這一段表達(dá)上編導(dǎo)運(yùn)用了倒敘的手法，簡(jiǎn)單說(shuō)就是埋下一個(gè)伏筆，在這過(guò)程中其余的所有舞蹈演員仿佛又變成了他們倆的“道具”，兩人的境遇和內(nèi)心的話語(yǔ)都由這些演員表達(dá)，當(dāng)女孩笑著圍上紅圍巾開(kāi)始，群舞演員把她高高舉起的同時(shí)揮舞著離別的手臂仿佛已經(jīng)預(yù)示著結(jié)局。與此同時(shí)畫(huà)面中的男孩嘴里含著女孩傳遞給他的雞毛信悲傷的目視著前方跪在舞臺(tái)另一側(cè)，與女孩的表演形成鮮明的對(duì)比。再讓觀眾知道他們是如何在戰(zhàn)火中相知相戀的，最后又回到這個(gè)隊(duì)形和畫(huà)面上，群舞演員再次揮舞著離別的手臂，男孩痛苦掙扎著思念自己的愛(ài)人但女孩已經(jīng)犧牲了，只留下了他倆愛(ài)情的信物——紅圍巾。

最后的最后，整個(gè)舞蹈的點(diǎn)睛之筆是在一群舞蹈演員密集的中間一只鮮血淋淋手顫抖著拿著一封雞毛信，其巧妙之處就是這一幕只有這一只血淋淋手臂卻不見(jiàn)這是誰(shuí)的手，這個(gè)簡(jiǎn)單的畫(huà)面也在告訴我們這不是一個(gè)人的犧牲，這是千千萬(wàn)萬(wàn)人的生命換來(lái)了我們今天的幸福生活，一個(gè)小伙子接過(guò)這封血淋淋的雞毛信痛苦過(guò)后是革命堅(jiān)定地信念，要繼續(xù)不斷地不停的把這封象征著勝利和自由的“雞毛信”傳遞下去。

舞蹈結(jié)束的畫(huà)面沒(méi)有靜止，我認(rèn)為這是傳遞這個(gè)單一性動(dòng)作的延續(xù)，小伙子在舞臺(tái)一側(cè)拿著血淋淋的承載著犧牲和希望的雞毛信不停的奔跑，其余的所有舞蹈演員舉起“投降”姿勢(shì)的雙手慢慢轉(zhuǎn)身，人群中系著紅圍巾的男孩，手里拿著戀人留下的信物——那條同自己擁有的一樣的紅圍巾回看觀眾之后也默默轉(zhuǎn)身繼續(xù)走著，在人群中漸行漸遠(yuǎn)。仿佛這一群人又如來(lái)時(shí)一般走進(jìn)了觀眾們的記憶深處。

通過(guò)思考舞蹈《雞毛信》的表現(xiàn)形式又刷新了我對(duì)舞蹈審美的深一步理解，舞蹈藝術(shù)不斷地深入生活，越來(lái)越多的舞蹈表現(xiàn)形式告訴我們，有一天舞蹈也會(huì)像電視、電影或者一檔綜藝節(jié)目一樣讓人們引發(fā)深思或津津樂(lè)道。

參考文獻(xiàn)：

[1]隆蔭培，徐爾充，歐建平.現(xiàn)代舞單人舞編舞技法[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1999.