《在水一方》三種流行唱法版本的對比分析

徐倩

【摘要】《在水一方》是一首經(jīng)典的流行音樂作品，是中國古典詩詞歌曲的代表作。這首歌曲曾被人翻唱了諸多版本，其中以鄧麗君、李健、韋唯所演唱的版本最具特色。在人聲與配樂的關(guān)系方面，

鄧版水乳交融、李版主次分明、龔版先抑后揚，分別構(gòu)成濃情蜜意柔情;癡情不悔溫情;望而卻步悲情三種音樂形態(tài);在演唱風格方面，鄧版嬌靈柔婉 ，李版溫潤縹緲，韋版深沉熾烈，呈現(xiàn)出完全不一樣的音樂形象。

【關(guān)鍵詞】《在水一方》;鄧麗君;李健;韋唯;流行音樂

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

《在水一方》這首歌曲歌詞采自《詩經(jīng)·國風·秦風》的《蒹葭》。1980年鄧麗君翻唱此曲被廣為流傳，至今被眾多歌手翻唱，最具特色的翻唱版本便是溫潤縹緲的李健版，深沉熾烈的韋唯版。

一、歌曲文本分析

《蒹葭》是詩經(jīng)中流傳較廣泛的一首詩詞，《在水一方》的歌詞取材于此，由瓊瑤作詞，林家慶譜曲。這首歌是瓊瑤1975年時為她的電影《在水一方》所作的同名主題歌，江蕾原唱。于1980年，鄧麗君翻唱了此曲并發(fā)行了同名專輯。

《詩經(jīng)·蒹葭》是中國古典文學(xué)最古老最著名的愛情詩之一。臺灣音樂家林家慶，電視音樂節(jié)目制作人。由瓊瑤作詞、林家慶作曲、鄧麗君演唱全曲由較單純的音樂材料組成，為帶再現(xiàn)二部曲式。前奏（4）+A（16）+B1（8）+B2（8）+間奏（8）+B1（8）+B2（8）+結(jié)束句（8）。本文不做全曲分析，僅對A、B各段特點進行闡述，分析。A樂段由16個小節(jié)組成，段內(nèi)多次出現(xiàn)三連音多達6處，且都處于單個字上，連續(xù)三音上行或連續(xù)三音下行，似少女內(nèi)心忐忑羞怯，猶如思緒萬千卻欲說還休。B1段第7、8小節(jié)“道路又遠又長”之“路”字與“又”均出現(xiàn)了五度的大跳，體現(xiàn)了尋覓伊人之路的漫長曲折且坎坷，卻也體現(xiàn)了不畏艱難險阻那堅定不移的心。最終，結(jié)束句提取A段素材，重歸于平靜好似女子對水低低私語，呈現(xiàn)一片平靜溫婉的景象。后兩個版本根據(jù)歌手自身演唱風格和嗓音特點而作，雖風格掙脫出鄧版的束縛與其風格迥異，但曲式結(jié)構(gòu)并無太大變化。李版將全曲最后一音由主音改為在五音上結(jié)束。李版與韋版均在間奏華彩段落，加入自身的炫技部分。

二、編曲配曲對比

編曲配器是一種“將樂譜形式的歌譜通過和聲、樂器上的編配，使其以聽覺形態(tài)表達出來的作曲方式”。三個演唱版本《在水一方》皆為林家慶作曲，意境朦朧，旋律舒緩悠揚，以不同的編曲配器呈現(xiàn)為歌者獨身而做，構(gòu)造出獨有的聽覺形態(tài)。

鄧版為明顯的西洋風格，前奏弦樂長號及鋼琴問答式交織，連串音階下行，以下行琶音收束來總起第一句。首句以極簡的鋼琴分解與柱式和弦襯托在低聲部，第二句以吉他和雙簧管對話式應(yīng)答，音響及形式都極具六、七十年代音樂伴奏的特點?！拔以杆鞫隆边B續(xù)三個八度上行，如水流遠走。結(jié)束句伴奏又以鋼琴分解與柱式和弦呈現(xiàn)，與曲首遙相呼應(yīng)。整曲的伴奏樂器雖多達5種卻并不顯喧鬧和嘈雜，交疊穿插出現(xiàn)，編排的十分合理，完美輔助與襯托每一句每一段音樂情緒;描繪的是瓊瑤筆下一個懷揣悸動與忐忑，羞怯又甜蜜，靜盼伊人的少女。

李版為西洋風格加少許民族風格配器，整曲較為樸素簡潔，且實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古典與流行、中國古典音韻與西洋器樂的完美融合。前奏合成器音色bell pad與吉他笛聲相互交織呈現(xiàn)出白霧籠籠的靜謐感。前部分以鋼琴分解和弦，中間部分華彩段鋼琴音階、琶音流動，10小節(jié)的弦樂聲部疊加，云譎波詭又云卷云舒，后半部分加入人聲伴唱部分增加音響的厚重感，從樂器種類與伴奏織體上都將音樂氛圍推向高潮。曲終處喧囂盡收只剩鋼琴為之伴奏，最后結(jié)束在五音上給人以不完滿之感，如“伊人的那種若隱若現(xiàn)、可望不可即的行跡， 與早晨河邊那種凄清朦朧的景色， 以及主人公內(nèi)心這種凄迷的情感狀態(tài)， 糅合成一種如夢如煙般的迷離境界。

韋版為西洋風格，全曲觀來音樂情緒先抑后揚，前奏前四小節(jié)高音區(qū)鋼琴分解和弦與后四小節(jié)小提琴聲緩緩奏響，如水流與水底青荇嬉戲交織。前部分以人聲為主，鋼琴配樂為輔，伴奏都沒有明顯的層次感，卻正好與人聲平緩、灑脫的聲音相呼應(yīng);中間部分鼓點驟起女聲多聲部加入與弦樂交疊上行，后四小節(jié)電貝斯層層疊入，8小節(jié)內(nèi)音樂情緒，旋律，力度逐步上漲推向高潮，熾烈豪邁之感噴薄而出，輔助她釋放出韋唯聲音最真實的本色的魅力。最后兩句又重歸于平靜，伴奏減輕為人聲做出了恰到好處的烘托效果，烘托出一種蒼涼的意境和凄婉的情調(diào)。

三個版本的配器編曲及其所展現(xiàn)出的情感存在很大的差異。在人聲與配樂的關(guān)系方面，鄧版水乳交融、李版主次分明、龔版先抑后揚，都各有其特點。在呈現(xiàn)出的情感方面，鄧版表現(xiàn)的是甜蜜卻又不安悸動的柔情;李版表現(xiàn)的是不論得失依然守候的灑脫溫情;韋版表現(xiàn)的是可望卻不可及的寂寥悲情。

三、演唱風格對比

三個演唱版本《在水一方》的歌詞，旋律相同。

鄧版溫婉柔美，輕聲細語般的訴說，聲音圓潤委婉，其獨特的“氣聲唱法”，鄧麗君在演唱時，聲音具有明顯的氣流感，流動不僵硬，用氣托著聲音，氣息在前，聲音在后，聲帶不完全閉合，松弛不拘束，把歌曲詮釋得婉約柔情，十分具有感染力。咬字方式“我愿逆流而上”之“我”字頭咬的很小，逐漸打開。體現(xiàn)了一種既想承認、又想掩飾、羞羞答答、欲說還休、甜蜜卻羞怯且無從把握的復(fù)雜心態(tài)。

李版溫潤縹緲，深入淺出的吟唱，他的音樂是具有人文情懷的，具有慵懶憂郁的氣質(zhì)，聲音渾厚充滿磁性，具有金屬質(zhì)感。李健氣息流暢，聲音腔體位置穩(wěn)定，自然嫻熟的運用頭腔共鳴?！熬G草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方”中“茫茫至有位”聲斷氣不斷，在放松的狀態(tài)下依然使斷句不露痕跡，收放自如?？梢娎罱庀⑦\用的功力爐火純青。中間段連續(xù)8小節(jié)“啦”無歌詞旋律吟唱，高音部分使用假聲，帶上些許頭腔共鳴使聲音聽起來空靈縹緲，中低聲區(qū)渾厚溫潤，如大珠小珠落入玉盤，細細聽來，令人為之沉醉，溫潤柔和卻又不失力量。他不悲不喜，滿腹深情，癡情只待伊人來到。

韋版深沉似海，相較之鄧麗君輕靈甜美的嗓音，韋唯的聲音似經(jīng)過歲月風霜的打磨渾厚低沉，細細聽來有種淡淡的滄桑無奈之感。前兩句行腔，慵懶隨意，“我愿逆流而上，找尋他的方向”之“找”字，“有位佳人，在水一方”之“佳人”用氣聲嘆出那是對“伊人”求而難得的深深寂寞與惆悵的哀傷情懷。后半段旋律，音樂情緒上揚，“我愿逆流而上，與他輕言細語”字字音音強力度的、呼喊般的高音來達到情感的宣泄，此時才展現(xiàn)出她聲音最具魅力的部分，渾厚且具有張力，展現(xiàn)了她獨特的歌唱風格和聲線。她不是站在聚光燈之下，而是站在迷霧淺灘旁，苦覓知音，面水而唱。隨之聲音，行至水中央，行至情深處，憂傷淹沒膝蓋，柔軟且涼。

這三個版本的《在水一方》所構(gòu)建的音樂氛圍與形象都具有其各自鮮明的特點是不一樣的。鄧版悸動期盼的思念，所描繪的是瓊瑤筆下癡情的女子;李版溫柔灑脫的癡情，所展現(xiàn)其實是本真的自我;韋版內(nèi)斂熾烈，所塑造的是“詩經(jīng)”最純粹的“蒹葭”?！拜筝纭敝猩A的在水一方不是甜的，不是柔情蜜意的，應(yīng)是澀是苦的。不同的歌手對同一首歌曲因自身的經(jīng)歷及對音樂的感受會有不同詮釋，從作曲者到歌者再到聆聽者，每一次對音樂的感受都是音樂的華麗轉(zhuǎn)身，都是對音樂的再度創(chuàng)作，正因有了這樣的蛻變，才使得音樂多變多元，精彩紛呈，魅力無限。

綜上所述，鄧麗君、李健、韋唯三位流行音樂歌手演唱的《在水一方》具有明顯的風格差異。鄧版 嬌靈柔婉;李版溫潤縹緲;韋版深沉熾烈。

參考文獻

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