舞蹈表演中人物形象塑造的探討

摘要：舞蹈是一門古老的藝術(shù)。舞蹈表演之中蘊(yùn)含著豐富的形式，通過舞臺(tái)、音樂、演員的結(jié)合展現(xiàn)出舞蹈表演的魅力，其中人物形象的塑造對舞蹈表演要求非常高。本文將針對舞蹈表演藝術(shù)，探究如何塑造生動(dòng)的人物形象。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演 人物形象 探討

舞蹈與表演在一定程度上具有緊密的聯(lián)系，通過舞蹈表演使得舞蹈的主體得以體現(xiàn)，這就要求舞蹈表演人員要在表演之中具備一定的技能與素質(zhì)，塑造豐滿的人物形象。

一、展示舞蹈的基礎(chǔ)技能

舞蹈表演是一種唯美的藝術(shù)，在這種藝術(shù)之中，不同的舞蹈形式具有不同的特色，舞蹈作為一種靈動(dòng)的藝術(shù)，是需要舞蹈表演者在肢體的活動(dòng)之中呈現(xiàn)的，在舞蹈之中體現(xiàn)出一定的思想與精神。有的舞蹈表演與音樂相結(jié)合，二者相輔相成，互相襯托。在舞蹈表演的藝術(shù)長河之中，舞蹈藝術(shù)歷來被舞蹈家們形容得惟妙惟肖，有人說“舞蹈是人體律動(dòng)的詩篇”，通過舞蹈可以看到不同的情景。舞蹈演員對刻畫舞蹈表演之中的人物具有重要意義，舞蹈將音樂與文字這些靜態(tài)的事物轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的畫面，使觀眾通過舞蹈表演可以體會(huì)出描寫的場景與人物。

通過舞臺(tái)之中的舞蹈表演，可以使一首歌曲、一場音樂劇、一個(gè)故事等變得更加生動(dòng)，生動(dòng)的舞蹈表演可以使故事之中的情景更加生動(dòng)，使故事之中的人物更加豐滿。大幅度的動(dòng)作以及翻轉(zhuǎn)可以表現(xiàn)出動(dòng)感與激情，柔美的動(dòng)作可以表現(xiàn)出委婉動(dòng)人的形象，等等。不同的舞蹈表演使觀眾看到的形象也是不同的。這對演員的技能與基本功的考察是非常高的，除了需要掌握舞蹈的基本功，還需要加強(qiáng)自身的靈活性與力量練習(xí)，使得身體的配合與協(xié)調(diào)性極大地展現(xiàn)出來，訓(xùn)練出速度與控制結(jié)合的能力。

二、提高文學(xué)藝術(shù)的素養(yǎng)

舞蹈表演者需要具備一定的舞蹈基礎(chǔ)理論與實(shí)踐表現(xiàn)能力，但舞蹈表演作為一種文化，在表演之中也需要融入一定的知識(shí)與內(nèi)涵，演員只有掌握舞蹈的主題與深刻含義，才能夠更好地解讀舞蹈表演這一藝術(shù)。藝術(shù)之間都具有一定的相通之處，在舞蹈表演的過程之中，舞蹈表演者要不斷加強(qiáng)自我修養(yǎng)，要多讀書，豐富自身的閱歷，這些都對舞蹈表演者有積極的意義。舞蹈表演中有一部分就是對文學(xué)作品的表現(xiàn)，因此，掌握文學(xué)知識(shí)對舞蹈表演也是非常有幫助的。

在實(shí)際的日常生活之中，舞蹈表演者要時(shí)刻關(guān)注社會(huì)的變化，了解身邊發(fā)生的人與事，全方位解讀人物形象，為日后舞蹈表演奠定一定的基礎(chǔ)。例如在巴金的作品《家》的舞蹈表演之中，如果舞蹈演員想要表演鳴鳳這一人物，就要全方位地了解鳴鳳的故事，分析鳴鳳的人物性格，對《家》的原著、劇本等進(jìn)行了解，了解人物的身世與情感?！傍Q鳳生性活潑，聰穎，深深喜歡著高家的三少爺覺慧。由于封建禮教的束縛，鳴鳳被逼嫁給馮樂山，出嫁前的一個(gè)晚上她去找覺慧。覺慧趕著寫稿，沒有聽完鳴鳳的衷訴就把她遣走了。鳴鳳含淚離開了覺慧的住處……”通過對原著的閱讀，舞蹈表演者可以結(jié)合相應(yīng)的動(dòng)作對人物形象進(jìn)行塑造。

三、掌握豐富的表現(xiàn)手法

在實(shí)際的舞蹈表演之中，舞蹈演員要注重與觀眾的交流，有的演員在實(shí)際的舞蹈表演之中只顧表現(xiàn)自己的舞蹈技能，卻忽視了舞蹈表演之中對人物形象的傳達(dá)。舞蹈演員是人物的載體，人物的故事與情感需要通過舞蹈演員進(jìn)行展示。因此，舞蹈演員要明確表演的構(gòu)思，在實(shí)際的舞蹈表演之中借助自身的肢體動(dòng)作，表達(dá)出人物的氣質(zhì)與精神，使得人物形象更加飽滿，給觀眾留下深刻的印象。舞蹈表演者可以在實(shí)際的探究之中掌握豐富的表現(xiàn)手法，將民族舞蹈、現(xiàn)代舞蹈等的形式充實(shí)到現(xiàn)代舞蹈之中。

在實(shí)際的舞蹈表演之中，表演者要對舞蹈形象進(jìn)行仔細(xì)揣摩與構(gòu)思，運(yùn)用舞蹈的形態(tài)以及技巧表現(xiàn)人物。例如在《千手觀音》的表演之中，演員要保證自己的手臂與手掌之間完美配合，與其他的舞蹈演員進(jìn)行協(xié)調(diào)，塑造一個(gè)近似于真實(shí)的千手觀音形象。再如在《孔乙己》的舞蹈表演之中，演員需要結(jié)合人物的特征，通過肢體表現(xiàn)出在封建腐朽思想和科舉制度毒害下，孔乙己精神上迂腐不堪、麻木不仁的狀態(tài)，生活上四體不勤、窮困潦倒的形象，讓觀眾在舞蹈表演之中感受到封建思想帶給人的毒害。舞蹈表演者要在日常的生活之中不斷充實(shí)自己，認(rèn)真分析每一個(gè)人物形象，增強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng)，形成新時(shí)代下的藝術(shù)表演形式，為現(xiàn)代的舞蹈表演事業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量。

在實(shí)際的舞蹈表演之中，舞蹈演員需要結(jié)合自己已經(jīng)學(xué)過的技能與知識(shí)，深入剖析所要表演的人物形象，用豐富的肢體語言建立人物形象，讓人物的性格特點(diǎn)更加鮮明，讓觀眾通過舞蹈表演進(jìn)行感知與了解。

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（作者簡介：姚文雙，女，中專，河北省唐山市歌舞劇團(tuán)，中職，研究方向：舞蹈）（責(zé)任編輯 葛星星）