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    民族音樂(lè)學(xué)印度尼西亞田野考察日志

    2019-06-11 05:36:03蔡昆坤王義彬
    北方音樂(lè) 2019年4期
    關(guān)鍵詞:民族音樂(lè)學(xué)

    蔡昆坤 王義彬

    【摘要】田野考察是民族音樂(lè)學(xué)的學(xué)科基礎(chǔ),是獲得第一手研究資料的基本途徑。較中國(guó)境內(nèi)的田野考察,異國(guó)田野考察則更具挑戰(zhàn)性。筆者基于2018年、2019年在印度尼西亞(簡(jiǎn)稱:印尼)進(jìn)行為期半年的田野考察,淺談民族音樂(lè)學(xué)的異國(guó)田野的經(jīng)歷。本文從田野工作者的身體素質(zhì)、心理素質(zhì)、語(yǔ)言問(wèn)題、人際關(guān)系、田野攝影和參與觀察幾個(gè)方面,論述印尼田野考察之感。

    【關(guān)鍵詞】民族音樂(lè)學(xué);異國(guó)田野考察;田野技能

    【中圖分類號(hào)】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    前言

    “民族音樂(lè)學(xué)田野考察是基于文化相對(duì)論觀念的基礎(chǔ)上,對(duì)一個(gè)具體的音樂(lè)文化事項(xiàng)進(jìn)行長(zhǎng)期體驗(yàn)式、居住式的文化觀察與了解,通過(guò)不斷學(xué)習(xí)“地方性知識(shí)”,借以達(dá)到對(duì)文化持有者的歷史發(fā)展?fàn)顩r、社會(huì)運(yùn)行模式、親屬制度、民俗信仰等一種深度的解讀和闡釋”。[1]筆者秉持這樣的觀念和態(tài)度前往田野地,該文是以2018年、2019年在印尼度西亞為期半年的田野考察為基礎(chǔ),淺議異國(guó)田野工作的感想和體悟。

    印尼度西亞(Indonesia)是世界上最大的群島國(guó)家,由一萬(wàn)七千多個(gè)島嶼組成,被譽(yù)為“千島之國(guó)”;地處赤道附近,屬于熱帶雨林氣候,常年高溫,分為旱雨兩季;印尼擁有兩億六千多萬(wàn)人口,位居全世界第四;印尼有三百多個(gè)族群,方言也多達(dá)數(shù)百種,以印尼語(yǔ)(Bahasa Indonesia)為官方語(yǔ)言;印尼的六大宗教是伊斯蘭教、佛教、印度教、天主教、基督教、儒教,是全世界穆斯林人口最多的國(guó)家??傊∧岬淖匀缓蜕鐣?huì)環(huán)境完全異于中國(guó),對(duì)于筆者而言這是極具挑戰(zhàn)性的,也是印尼田野的魅力所在。

    一、身體素質(zhì)

    民族音樂(lè)學(xué)(Ethnomusicology)的前身“比較音樂(lè)學(xué)”(Comparative musicology)是音樂(lè)家對(duì)田野工作者所獲資料進(jìn)行的整理、分析和研究,研究者并未正真地進(jìn)入田野,是“扶手椅”式的,而民族音樂(lè)學(xué)則要求研究者踏出書齋、走進(jìn)田野,因此,對(duì)研究者的身體素質(zhì)有著很高的要求。筆者身處的田野地常年高溫濕熱,分旱雨兩季,這樣的自然條件也導(dǎo)致蚊蟲較多,飲食環(huán)境和習(xí)慣不同于中國(guó),再加之印尼的醫(yī)療條件普遍較為低下,種種原因所致,時(shí)刻注意自己的身體狀況竟也成為此次田野的重要任務(wù),而這僅僅是田野工作對(duì)研究者身體素質(zhì)的基本要求。田野訪談、拍攝、記錄、參與觀察等會(huì)消耗研究者大量的體力,且永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)測(cè)意外事項(xiàng)何時(shí)發(fā)生,需要時(shí)刻保持良好的體力和精神面貌,去面對(duì)各種田野中的狀況和意外。

    二、心理素質(zhì)

    “是否能夠抵達(dá)田野呢?”“如何到達(dá)田野呢?”是異國(guó)田野考察的首要問(wèn)題。如果無(wú)法抵達(dá)田野,又談何田野呢?進(jìn)入田野后,又如何能夠長(zhǎng)期地停留呢?在進(jìn)入田野前,研究者需要查閱大量的信息、咨詢不同的人,獲得可信、可靠的信息,再著手辦理護(hù)照、簽證、延簽、入境、出境,一系列的問(wèn)題都足夠讓你焦頭爛額,這也是對(duì)研究者心理素質(zhì)的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。談及印尼,似乎總是想到“貧窮”“落后”“蚊蟲”“疾病”“火山”“地震”這些詞匯,當(dāng)筆者告知身邊的朋友要去印尼半年,他們驚訝地問(wèn)道:“你為什么要去印尼啊”?還未進(jìn)入田野,朋友們善意的提醒和關(guān)心,已經(jīng)讓你對(duì)這個(gè)陌生的國(guó)度感到一絲恐懼和擔(dān)心。

    田野中最大的挑戰(zhàn)應(yīng)該是承受孤獨(dú)感。身處異國(guó)他鄉(xiāng),面對(duì)語(yǔ)言障礙、田野工作受阻,都會(huì)讓人感到沮喪和壓力。民族音樂(lè)學(xué)田野理論與方法告訴你應(yīng)該如何處理好田野中的人際關(guān)系,卻未曾教你面對(duì)田野中的孤獨(dú)和挫敗時(shí),應(yīng)該如何處理好與自己的關(guān)系,應(yīng)該如何調(diào)整自己的情緒??傊?,田野中充滿太多的不確定因素和意外,需要研究者具備強(qiáng)大的心理素質(zhì)去面對(duì)和處理它們。

    三、語(yǔ)言

    無(wú)論是境內(nèi)田野,還是境外田野,語(yǔ)言都是田野考察的關(guān)鍵因素之一。眾所周知,中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與語(yǔ)言密不可分,研究者如果不懂當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言,很難深入分析音樂(lè)和語(yǔ)言的關(guān)系。此外,很多民間藝人不會(huì)說(shuō)普通話,訪談也會(huì)因語(yǔ)言問(wèn)題而受阻。因此,很多學(xué)子選擇研究自己家鄉(xiāng)的音樂(lè),以避免語(yǔ)言障礙。當(dāng)然,這不失為一種解決語(yǔ)言問(wèn)題的方法,但也會(huì)導(dǎo)致研究議題的選擇受限,筆者更支持田野工作者能夠迎難而上,直面和解決語(yǔ)言問(wèn)題。

    美國(guó)民族音樂(lè)學(xué)界要求非英語(yǔ)國(guó)家研究者掌握至少三種語(yǔ)言,即母語(yǔ)、英語(yǔ)以及田野地的語(yǔ)言,在印尼的田野考察更是讓筆者深切地意識(shí)到語(yǔ)言的重要性。不論是田野考察還是案頭工作,英語(yǔ)都是至關(guān)重要的,筆者在此不贅述。筆者從事印尼音樂(lè)研究,自然也需要學(xué)習(xí)印尼語(yǔ)。印尼語(yǔ)屬南島語(yǔ)系,以馬來(lái)語(yǔ)為主,混雜了荷蘭語(yǔ)、英語(yǔ)、甚至閩南語(yǔ)。荷蘭曾殖民印尼350多年,歐洲與印尼有頻繁的貿(mào)易往來(lái),中國(guó)東南沿海地區(qū)則有大量人口移民至印尼,因而形成了現(xiàn)今的印尼語(yǔ)。

    四、人際關(guān)系

    處理好田野中的人際關(guān)系對(duì)于田野工作的展開(kāi)至關(guān)重要。任何情感的建立都需要時(shí)間和考驗(yàn),更何況是有著不同生活方式、社會(huì)環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、個(gè)人經(jīng)歷和思維模式的兩個(gè)人?!癈ome back and see me next Tuesday”是很多民族音樂(lè)學(xué)者都會(huì)碰到的問(wèn)題,有時(shí)候筆者也會(huì)思考,當(dāng)“局內(nèi)人”說(shuō)出這句話的時(shí)候,是他們?cè)诋?dāng)下真的沒(méi)有時(shí)間接受你的訪談嗎?是他們?cè)谟梦竦姆绞骄芙^你的訪談嗎?是他們?cè)谟米约旱姆绞劫|(zhì)疑你的研究興趣嗎?又或者是他們對(duì)民族音樂(lè)學(xué)家產(chǎn)生了某種“刻板”印象而刻意回避?筆者也曾遇到過(guò)這樣的問(wèn)題,一位教習(xí)佳美蘭(Gamelan)的老師同意下課之后接受筆者的訪談,但最后筆者卻被告知更換時(shí)間訪談。對(duì)于這樣的事情除了感到無(wú)奈,更應(yīng)該去反思:是我們的溝通出現(xiàn)了問(wèn)題嗎?還是受訪者臨時(shí)有事?又或者是受訪者故意推脫?不管怎樣,都應(yīng)該去定位自己在田野中的身份,尋找最合適的角色融合田野,與受訪者建立良好的關(guān)系。筆者認(rèn)為,不管研究者以何種身份進(jìn)入田野,都應(yīng)該秉持真誠(chéng)相待的態(tài)度去對(duì)待當(dāng)?shù)厝恕?/p>

    五、田野攝影

    人類學(xué)、民族學(xué)、考古學(xué)的研究成果通常以文字形式呈現(xiàn)出來(lái),但也常常配以給人直觀視覺(jué)感受的圖片與其文字相互佐證,甚至還出現(xiàn)了影視人類學(xué)、民族志電影。在民族音樂(lè)學(xué)田野工作中,拍攝工作同樣不可或缺,它不同于以審美為目標(biāo)的藝術(shù)性拍攝,而是以清晰度和主題性為基礎(chǔ),并體現(xiàn)拍攝者看待事物的視角與立場(chǎng)。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題,筆者想從三個(gè)方面進(jìn)行論述:一是有質(zhì)量地?cái)z影。以畫面的清晰、流暢和穩(wěn)定為基本要求,以便于后期案頭工作的分析和視頻的展示;二是有針對(duì)性地?cái)z影。研究者應(yīng)該根據(jù)研究議題和內(nèi)容,去選擇性地進(jìn)行拍攝。面對(duì)豐富的音樂(lè)活動(dòng)時(shí),常常試圖盡可能地進(jìn)行記錄,試問(wèn)大量的視頻音頻資料,真的“有用”嗎?三是有主題性地?cái)z影。攝影資料是田野資料的組成部分,攝影者在音樂(lè)事項(xiàng)中看到了什么,想要表達(dá)什么,向他人傳遞什么,都是可以通過(guò)照片和錄影體現(xiàn)出來(lái)的,因此,必須清楚所拍攝內(nèi)容的主題和意義。

    此外,筆者還想從田野經(jīng)驗(yàn)中談?wù)剶z影資料的取舍問(wèn)題。印尼的佳美蘭與宗教儀式相關(guān),而儀式中的“音聲”也成為民族音樂(lè)學(xué)的研究對(duì)象。2018年11月22日是印尼印度教的滿月節(jié),筆者參與其中,當(dāng)所有的信徒同時(shí)唱誦祈禱之時(shí),筆者意識(shí)到這是難得的田野資料,但最終還是選擇放棄拍攝,或許是被神圣而莊嚴(yán)的氛圍所感染,或許是出于對(duì)當(dāng)?shù)厝说淖鹬兀只蛘呤菍?duì)神靈的敬畏?!叭豚l(xiāng)隨俗”和對(duì)“它者”的尊重比起田野資料的獲取更為重要。

    六、參與觀察

    參與觀察是田野考察的主要研究方法。研究者長(zhǎng)期居住于田野地,觀察、記錄并參與當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)活動(dòng),可以更廣泛地了解當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)文化,更深入地理解音樂(lè)與政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、歷史、文化、語(yǔ)言、娛樂(lè)和教育的關(guān)系。民族音樂(lè)學(xué)的參與觀察更多地是參與音樂(lè)活動(dòng),因而,需要學(xué)習(xí)演唱、演奏當(dāng)?shù)氐囊魳?lè),這不僅使研究者能夠更快地融入田野,也能更深入地分析音樂(lè)本體,兼顧音樂(lè)文化和音樂(lè)本體兩者。筆者的研究選題與印尼佳美蘭相關(guān),因此,也需要學(xué)習(xí)演奏佳美蘭。佳美蘭是印尼最悠久、最具代表性的合奏音樂(lè),其音階系統(tǒng)分為五聲音階(Slendro)和七聲音階(Pelog),不同于西方音樂(lè)和中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè),盡管如此,筆者仍需要學(xué)習(xí)不同樂(lè)器的演奏方法、記譜、演唱、傾聽(tīng)、練習(xí)、感受和表演。一名外國(guó)人能夠演奏印尼的傳統(tǒng)音樂(lè),能夠拉近“局內(nèi)人”和“局外人”的距離,當(dāng)?shù)厝艘哺敢獬蔀槟愕摹袄蠋煛?,這無(wú)疑能夠推動(dòng)田野工作的順利進(jìn)行。不管是以何種形式和方法參與音樂(lè)活動(dòng),只要有助于研究者融入田野、與“局內(nèi)人”建立友好的關(guān)系,都是值得參考和借鑒的。

    田野考察不僅是人類學(xué)“成人禮”,也是民族音樂(lè)學(xué)的“成人禮”。不管你多么認(rèn)真地閱讀田野考察的理論和方法,但終究“紙上得來(lái)終覺(jué)淺,絕知此事要躬行”,所以,去田野吧!

    注釋:

    [1]趙書峰.再議民族音樂(lè)學(xué)的田野考察[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)·藝術(shù)版,2015(12).

    作者簡(jiǎn)介:蔡昆坤(1992—),漢族,重慶,福建省廈門市廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,民族音樂(lè)學(xué)。

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