“文化工業(yè)”理論向足球領(lǐng)域蔓延現(xiàn)象的分析

陳亦開 李苗

摘? 要：“文化工業(yè)”理論是德國(guó)法蘭克福學(xué)派的學(xué)者西奧多·阿多諾及馬克斯·霍克海姆等人提出的概念，“文化工業(yè)”理論向足球領(lǐng)域蔓延的過程中，對(duì)足球運(yùn)動(dòng)帶來了諸多影響?！拔幕I(yè)”對(duì)足球運(yùn)動(dòng)的影響一直存在，2018年俄羅斯世界杯上變得尤為明顯，帶來由點(diǎn)到面與由內(nèi)而外的諸多影響。從產(chǎn)業(yè)宏觀思維上的功利主義，到個(gè)人風(fēng)格、球隊(duì)?wèi)?zhàn)術(shù)、民族球風(fēng)的變遷與顛覆，從各國(guó)俱樂部的運(yùn)營(yíng)到各支國(guó)家隊(duì)的表現(xiàn)，均打上了非常深刻的“文化工業(yè)”烙印。

關(guān)鍵詞：文化工業(yè)? 功利主義? 靈韻

中圖分類號(hào)：G84? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：2095-2813（2019）01（a）-0224-02

足球本應(yīng)是一項(xiàng)充滿萬千變化，擁有多元風(fēng)格的世界性運(yùn)動(dòng)，但在全球化、工業(yè)化的當(dāng)代國(guó)際環(huán)境下，功利主義、速成風(fēng)潮影響到足球運(yùn)動(dòng)的各個(gè)方面，足球的藝術(shù)性、觀賞性日漸下降。2018年俄羅斯世界杯德國(guó)、巴西、阿根廷三大傳統(tǒng)豪門首次同時(shí)缺席四強(qiáng)，輿論稱世界杯變?yōu)椤皻W洲杯”，而務(wù)實(shí)、簡(jiǎn)潔、同質(zhì)性、千篇一律、缺乏華麗技戰(zhàn)術(shù)與個(gè)人表演的球風(fēng)成為主流，雖然使部分球隊(duì)的成績(jī)?cè)诙唐趦?nèi)迅速提升，但導(dǎo)致足球領(lǐng)域人文精神與藝術(shù)美境的流逝，引來相關(guān)從業(yè)人員的唏噓與眾多資深球迷的不滿，世界足球風(fēng)格正在逐步走向“文化工業(yè)”的道路。

1? 經(jīng)濟(jì)效益驅(qū)動(dòng)，足球功利主義盛行

近年來第三產(chǎn)業(yè)已成為保持GDP增長(zhǎng)的重要法寶，體育產(chǎn)業(yè)因此獲得更多的投資與關(guān)注，該現(xiàn)象為“文化工業(yè)”對(duì)足球領(lǐng)域的滲透提供了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。世界杯作為體育競(jìng)賽表演業(yè)的代表賽事，擁有運(yùn)作機(jī)制成熟，贊助渠道廣闊，經(jīng)濟(jì)效益可觀，觀眾群體穩(wěn)定等優(yōu)勢(shì)，同時(shí)以自身釋放的影響力帶來輻射效應(yīng)，驅(qū)動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展。因此世界杯的舉辦權(quán)、參與權(quán)歷來是各國(guó)政府、相關(guān)體育協(xié)會(huì)、各國(guó)代表隊(duì)的兵家必爭(zhēng)之地。與20世紀(jì)參加世界杯的初衷相比，當(dāng)今各支隊(duì)伍承擔(dān)的責(zé)任與義務(wù)更為復(fù)雜化。奪得錦標(biāo)、為國(guó)爭(zhēng)光等對(duì)體育精神的純粹追求，正逐步讓位于國(guó)家的綜合利益。各國(guó)更希望借助世界杯來帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)力量、科技力量、基礎(chǔ)設(shè)施等硬實(shí)力增強(qiáng)，以及民族精神、價(jià)值觀念、社會(huì)制度、發(fā)展?jié)摿εc文化感召力等軟實(shí)力的提升。

2? 科學(xué)化的分工，使球員的“靈韻”遭到束縛

足球明星個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成受個(gè)人才華天賦，所處時(shí)代潮流，所受足球教育等方面影響。南美球員的足球觀賞性最強(qiáng)，在早期科技因素對(duì)足球影響較小的情況下，以貝利、馬拉多納為代表的球星，將個(gè)人能力與團(tuán)隊(duì)風(fēng)格完美融合，詮釋出古典藝術(shù)所特有的“靈韻”之感。“靈韻”是本雅明在前人的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造性運(yùn)用和發(fā)揮的結(jié)果，它是指作品神秘蘊(yùn)藉的氛圍，能使觀賞者從作品中通過聯(lián)想和互動(dòng)感受到藝術(shù)的震撼[1]。如今球隊(duì)配備的科技系統(tǒng)不斷更新，錄像分析師、技術(shù)分析師、球探等專業(yè)人員的加入，使一支球隊(duì)變成氤氳著科技感的精密機(jī)器。近年來足球場(chǎng)上各個(gè)位置分工愈發(fā)明確，戰(zhàn)術(shù)愈發(fā)明晰，科技對(duì)于每個(gè)人、每支隊(duì)伍的分析擘兩分星，賽前準(zhǔn)備中專業(yè)人員通過技術(shù)輔助無限放大核心球員的特點(diǎn)，有的放矢地進(jìn)行針對(duì)性部署與精準(zhǔn)打擊。任何一個(gè)細(xì)節(jié)均會(huì)被反復(fù)打磨，因此造成球員思維被“程式化”的戰(zhàn)術(shù)所羈絆，球員個(gè)人綜合素養(yǎng)被團(tuán)隊(duì)分工所禁錮，這對(duì)于進(jìn)攻球員與防守球員個(gè)人“靈韻”的展現(xiàn)均有不利影響。

足球是攻防兩端的藝術(shù)，“工業(yè)化分工”更波及到防守球員的個(gè)人藝術(shù)展現(xiàn)。足壇歷史上的內(nèi)斯塔、馬爾蒂尼、馬克萊萊、費(fèi)迪南德等明星均是享譽(yù)盛名的“防守大師”，他們身上蘊(yùn)含的時(shí)機(jī)判斷、攔截技巧、精準(zhǔn)卡位、冷靜指揮等防守素養(yǎng)，被如今“擺大巴、區(qū)域多人包夾”等戰(zhàn)術(shù)替代。但真正的防守并非只是人高馬大、密集僵化的表面威懾，普約爾、卡納瓦羅的個(gè)人身體素質(zhì)并不出眾，卻可憑借極佳的防守意識(shí)與個(gè)人領(lǐng)袖氣質(zhì)成為“防守藝術(shù)大師”。

3? 團(tuán)隊(duì)風(fēng)格保守，消解觀賞性與戲劇性

足球觀賞性為球迷帶來最為直觀的視覺盛宴，而足球戲劇性則通過歷史與當(dāng)今的結(jié)合營(yíng)造出綜合性的視聽感受?！皯騽⌒浴笔悄Y(jié)成意志和行動(dòng)的內(nèi)心活動(dòng)以及由于自己和別人的行動(dòng)在心靈中引起的影響[2]。不論是個(gè)人還是球隊(duì)，自1930年第一屆世界杯開始便有數(shù)不清的歷史恩怨情仇，對(duì)戰(zhàn)雙方背負(fù)著各自的理想與目標(biāo)，場(chǎng)外媒體全方位、多角度、連續(xù)幾天不斷進(jìn)行煽動(dòng)預(yù)熱，場(chǎng)內(nèi)雙方球員歷經(jīng)多年磨礪，期待在世界杯上個(gè)人情感與專業(yè)技術(shù)的集中綻放?！把永m(xù)輝煌、復(fù)仇成功、新王登基”等球場(chǎng)戲劇元素，使世界杯承載著全球觀眾的熱切期盼。

然而與世界各國(guó)聯(lián)賽火爆的“德比”戰(zhàn)相比，俄羅斯世界杯多數(shù)比賽過程乏善可陳。只有葡萄牙與西班牙3比3戰(zhàn)平的一場(chǎng)帶來一定的話題效應(yīng)，但其并非發(fā)生在淘汰賽階段沒有獲得持續(xù)熱議。弱隊(duì)的進(jìn)攻本身缺乏精彩的視覺效果，強(qiáng)隊(duì)沒有攻勢(shì)防守又很輕松，使得戲劇性被消解觀賞性大大降低。球迷可以接受“自古大戰(zhàn)無名局”的現(xiàn)象，可以接受兩隊(duì)小心翼翼的試探與勢(shì)均力敵的僵持，但不能認(rèn)同擁有強(qiáng)大攻擊力的隊(duì)伍采用保守方式，以穩(wěn)妥甚至乏味的過程獲得丑陋的勝利。世界杯冠軍法國(guó)隊(duì)手握10.8億歐元的球員總身價(jià)，占據(jù)年齡與天賦的優(yōu)勢(shì)，卻主動(dòng)讓出控球率，在場(chǎng)面被壓制的被動(dòng)環(huán)境中尋找機(jī)會(huì)，“頂配”打出“低配”的效果本質(zhì)上是思想保守，態(tài)度消極怠工的體現(xiàn)。

4? 選材速成風(fēng)潮，“歸劃球員”破壞民族風(fēng)格

“文化工業(yè)”帶來的商業(yè)性、控制性、標(biāo)準(zhǔn)性、可復(fù)制性等特點(diǎn)，在經(jīng)濟(jì)全球化的帶動(dòng)下影響到世界各國(guó)足球人才的選拔與培育?！拔幕I(yè)”產(chǎn)品對(duì)商業(yè)利潤(rùn)的追逐使得其對(duì)獲得商業(yè)成功的產(chǎn)品進(jìn)行模仿，而工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)和現(xiàn)代大眾媒介的快速發(fā)展又為這種復(fù)制提供了良好的平臺(tái)[4]。該現(xiàn)象的典型案例是21世紀(jì)初皇家馬德里俱樂部采用金元足球策略打造的“銀河戰(zhàn)艦”系列。球員間的交易過于頻繁打破固有的生態(tài)格局，盛產(chǎn)球星的巴西、阿根廷等國(guó)，每到休賽期大量?jī)?yōu)秀人才被歐洲豪門簽約轉(zhuǎn)會(huì)，下賽季開始前球隊(duì)又需重新發(fā)掘培養(yǎng)新人，調(diào)整戰(zhàn)術(shù)風(fēng)格。即使個(gè)人能力與影響力如C羅，也會(huì)因年齡偏大而遠(yuǎn)走尤文圖斯。經(jīng)濟(jì)利益超越個(gè)人情感，機(jī)械拼接超越傳統(tǒng)培育，已是大多數(shù)俱樂部的經(jīng)營(yíng)理念與發(fā)展之道，而這種風(fēng)潮近年來也波及到國(guó)家隊(duì)層面。

由于在國(guó)籍政策與移民政策的放寬與利好，法國(guó)隊(duì)的世界杯奪冠之路顯得波瀾不驚，但國(guó)籍觀念淡薄造成足球風(fēng)格的隨意變遷，也讓其失去大批熱愛藝術(shù)足球的忠實(shí)擁躉。法國(guó)足球一貫強(qiáng)調(diào)球員對(duì)中場(chǎng)的控制，非常注重中場(chǎng)的組織、調(diào)度和攔截。從德尚到維埃拉、馬克萊萊，法國(guó)隊(duì)史上的中場(chǎng)位置不斷地涌現(xiàn)明星球員，普拉蒂尼、齊達(dá)內(nèi)等代表人物，均以“中場(chǎng)大師”的名號(hào)著稱。如今法國(guó)隊(duì)吸收黑人球員血統(tǒng)中的速度、力量，雖然與傳統(tǒng)培養(yǎng)模式相比更加便捷，但其放棄控球率，依靠防守反擊簡(jiǎn)單配合的新風(fēng)格，卻將國(guó)家傳承多年的風(fēng)格徹底顛覆，使球迷無法欣賞到法蘭西足球所特有的場(chǎng)面與氣質(zhì)。

5? 結(jié)語

“文化工業(yè)”現(xiàn)象為足球的發(fā)展帶來部分便利，但更多地體現(xiàn)出弊端，在此大環(huán)境影響下需要人文精神的復(fù)興，更需要對(duì)足球運(yùn)動(dòng)回歸初心與本源的堅(jiān)守?？傊?，各個(gè)國(guó)家與俱樂部唯有在足球文化形成上恪守不忘本來、著眼特色、與時(shí)俱進(jìn)，在足球風(fēng)格形成上踐行各美其美、取長(zhǎng)補(bǔ)短、融會(huì)貫通，才能在新時(shí)代下創(chuàng)造出更多卓越的足球人才，消解“文化工業(yè)”對(duì)足球帶來的不良印象，形成更加繁榮多元的世界足壇新格局，讓工業(yè)化與科技更好地為足球運(yùn)動(dòng)服務(wù)。

參考文獻(xiàn)

[1] 朱志榮，忻微宏.論本雅明的“靈韻”觀[J].江蘇行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（4）：26.

[2] 涂彥.電視劇的“戲劇性”辨析[J].現(xiàn)代傳播，2009（4）：84.

[3] 劉海龍，黃雅蘭.試論“文化工業(yè)”到“文化產(chǎn)業(yè)”的語境變遷[J].山西大學(xué)學(xué)報(bào)，2013（3）：112.