榮耀與傷痛的雙重面相

赫晶晶

一

“去掉咖啡館和報(bào)紙，巴黎將不復(fù)存在?！睂谟浾叻屏怂埂つ獱柲显谝话宋逦迥瓿霭娴摹栋屠璧纳睢分腥缡菍懙馈４藭r(shí)，位于巴黎拉丁區(qū)的普羅可布咖啡館已經(jīng)營(yíng)業(yè)了近兩百年，這座咖啡館于一六八六年開風(fēng)氣之先，引領(lǐng)文學(xué)咖啡館的風(fēng)潮。自此往后，咖啡館逐漸取代十七世紀(jì)風(fēng)靡巴黎的沙龍，成為文人墨客青睞的社交場(chǎng)所，哲學(xué)家在此思考、討論，文學(xué)家和藝術(shù)家在此結(jié)社、創(chuàng)作，其中也不乏政客與革命者的身影。二十世紀(jì)八十年代，法蘭西學(xué)院院士皮埃爾·諾拉主持編撰的《記憶之場(chǎng)》中，“咖啡館”與“葡萄酒”“《追憶似水年華》”等象征符號(hào)并列，被視為法蘭西歷史不可或缺的記憶之場(chǎng)。時(shí)至今日，巴黎左岸游客絡(luò)繹往來(lái)，咖啡館已成為現(xiàn)代人熱衷的朝圣之地。

對(duì)咖啡館的諸多稱譽(yù)聲中，帕特里克·莫迪亞諾的《青春咖啡館》（Dans le café de la jeunesse perdue）宛如一段不協(xié)和音，這本出版于二○○七年的小說(shuō)呈現(xiàn)出左岸咖啡館的另一種面相：夜幕降臨，燈光亮起，漂泊無(wú)根的人匯聚一堂，談?wù)撊粘，嵤?，或者開些無(wú)足輕重的玩笑，毫不在意政治與未來(lái)。在《快報(bào)》的采訪中，莫迪亞諾回憶二十世紀(jì)五十年代的拉丁區(qū)：“我見(jiàn)到的是一片魚龍混雜之地，聲名狼藉，建筑破破爛爛，聚集著許多手藝人。”《青春咖啡館》記錄的正是二十世紀(jì)五六十年代的巴黎左岸，銷聲匿跡的咖啡館在故事中重現(xiàn)，榮耀背后的暗傷被揭起，巴黎咖啡館的光榮記憶被覆上薄紗。

二

小說(shuō)題目Dans le café de la jeunesse perdue出自情境國(guó)際主義創(chuàng)始人居伊·德波的電影《我們一起游蕩在夜的黑暗中，然后被烈火吞噬》，“jeunesse”一語(yǔ)雙關(guān)，既表達(dá)“青春”，又指“年輕人”，小說(shuō)第一章中，“l(fā)a jeunesse perdue”是多愁善感的哲學(xué)家口中“揮霍青春的年輕一代”?！皃erdu”一詞本義為“消失、逝去”，莫迪亞諾表示不愿用“消失”之義，而更傾向于“揮霍”的意思，并提及蘭波《最高塔之歌》中“虛度的青春”也對(duì)自己有所啟發(fā)。

《青春咖啡館》 [ 法] 帕特里克·莫迪亞諾著金龍格譯 人民文學(xué)出版社2018 年版

一九五三年，居伊·德波在塞納路的墻上信手寫下“絕不工作”，彼時(shí)莫迪亞諾只是八九歲的少年，偶爾被帶去圣日耳曼德佩區(qū)的咖啡館，在那里聽到大學(xué)生們談?wù)摼右痢さ虏ā！肚啻嚎Х瑞^》中羅蘭童年時(shí)每次上學(xué)都會(huì)在馬扎利納街的墻壁上讀到“永遠(yuǎn)也別工作”，這何嘗不是作者本人經(jīng)歷的寫照？居伊·德波嗜酒，是拉丁區(qū)在姆瓦諾家咖啡館（Chez Moineau）的?？汀＿@家咖啡館緊鄰花神咖啡館，后者是薩特、波伏娃等存在主義者的重要陣地，而一墻之隔的在姆瓦諾家咖啡館卻名聲不佳，強(qiáng)盜、妓女、皮條客、罪犯、酒鬼等烏合之眾在此結(jié)為同伴。

孔岱咖啡館好似在姆瓦諾家咖啡館的縮影，故事中的男男女女絕口不提自己的過(guò)去，他們遵循“漂移”法則，居無(wú)定所，四處游蕩，在酒精中沉醉，甚至嘗試毒品以尋找自由?；ㄉ窨Х瑞^迄今依舊是法蘭西的榮耀，而在姆瓦諾家咖啡館早已不見(jiàn)蹤影，故事中孔岱咖啡館亦在數(shù)年之后被一家皮具商店取代。莫迪亞諾在意的是那些天真、迷茫、瘋狂的年輕人如何度過(guò)他們的青年時(shí)代。

三

坐落在盧森堡公園北側(cè)的奧黛翁，孔岱咖啡館如磁鐵一般吸引著十九到二十五歲的年輕人。露姬是孔岱的?？椭凶钜俗⒛康囊晃?，全書以露姬進(jìn)出咖啡館的窄門開篇，以其跳窗自殺落幕。四位敘述者依次登場(chǎng)，分別以第一人稱講述各自眼中的露姬及他們生活的巴黎。

第一位敘述者是高等礦業(yè)學(xué)校的大學(xué)生，這位年輕人小心翼翼地與其他人保持距離，心滿意足地在孔岱這個(gè)避難所里充當(dāng)聽眾。在他看來(lái)，露姬衣著講究，喜歡坐在小廳最里端的一張桌子旁，與咖啡館的其他客人截然不同。她來(lái)到孔岱，是想要“脫胎換骨”，與此前的人生徹底決裂。露姬并不是她的本名，而是塔爾贊、扎夏里亞等其他客人給她的“命名”。第一章在一個(gè)雨夜結(jié)束，莫里斯·拉法艾爾開車送敘述者與露姬回家，他對(duì)敘述者所在的瓦拉-德-格拉斯街區(qū)進(jìn)行了一番嘲諷，并戲謔地稱露姬居住的蒙帕納斯公墓周邊為“地獄的邊境”。

“地獄的邊境”即但丁《神曲·地獄篇》所述靈薄獄，其中居住著未接受洗禮不能上天堂的人。除“命名”外，“baptiser”還有“施洗禮”之義，露姬在孔岱咖啡館被“命名”，如同新生兒接受洗禮。在蒙帕納斯至瓦拉-德-格拉斯街區(qū)的地下，深藏著改造為地下墓穴的條條隧道，匿名的敘述者將目光投向“地下”巴黎—地理學(xué)意義的地面之下以及孔岱咖啡館眾人諱莫如深的隱秘。

年長(zhǎng)的私家偵探蓋世里是第二位敘述者，受讓-皮埃爾·舒羅委托，查找他離家出走的妻子雅克林娜的蹤跡。蓋世里借情報(bào)部老友貝爾諾爾的關(guān)系，很快找到線索：雅克林娜·德朗克是露姬的本名，她年少時(shí)兩次因“未成年流浪”遭警察問(wèn)訊，與讓-皮埃爾·舒羅的婚姻只是為了“建立關(guān)系”，意識(shí)到真正的生活并非如此之后，雅克林娜選擇了逃離。蓋世里的追尋勾勒出雅克林娜的漂移路線，由右岸蒙馬特公墓到諾伊利，最后停留在左岸十四區(qū)。在孔岱等待雅克林娜時(shí)，蓋世里認(rèn)出幾位舊識(shí)，對(duì)方惶惶不安，唯恐他說(shuō)出不光彩的過(guò)往。在孔岱，人們不會(huì)尋根究底。年輕的游蕩者觸動(dòng)了蓋世里的惻隱之心，他決定閉口不言，再也不踏足孔岱咖啡館。塞納河是一道天然屏障，庇護(hù)著藏匿在左岸的眾多幽靈，他相信雅克林娜將有足夠的時(shí)間逃到一個(gè)別人永遠(yuǎn)也找不到的地方。

帕特里克·莫迪亞諾（Patrick Modiano）

露姬本人充當(dāng)?shù)谌粩⑹稣?，她十?lái)歲時(shí)和母親住在拉謝爾大街十號(hào)，常常深夜獨(dú)自在十八區(qū)和九區(qū)游蕩，逐漸越走越遠(yuǎn)，直至母親去世后不再返回。因未成年流浪被大采石場(chǎng)警察局的警察詢問(wèn)時(shí)，露姬將自己的家庭狀況和盤托出，借此與曾經(jīng)的人生作一了斷。數(shù)次夜游中，露姬結(jié)識(shí)了亞娜特·高樂(lè)，這位金發(fā)女子帶她去拉羅什?？陆值目堤貭柧瓢?，并教她吸食令人感到輕松自如的“雪”?？死锵４蟮赖臅昀习鍎t送給露姬一本《無(wú)限之旅》，祝她有一段愉快的旅程。書店門外的斜坡下面是康特爾酒吧，向上通向迷霧城堡。回想酒吧名字時(shí)，露姬提及“但丁之家”，《神曲》中，但丁和維吉爾進(jìn)入煉獄之后沿著石縫向上攀登，經(jīng)過(guò)七宗罪的考驗(yàn)，最終到達(dá)天國(guó)。露姬認(rèn)為蒙馬特就是她的得救之地，只要順著考蘭古街的斜坡而上，就可以逃離地獄最底層的康特爾酒吧，走到新的起點(diǎn)。尋覓已久的失重之感在到達(dá)迷霧城堡時(shí)涌現(xiàn)，“我很快就會(huì)抵達(dá)峭壁的邊緣，我會(huì)縱身躍入空中”。宛如預(yù)言一般，全書結(jié)尾處，露姬從窗戶躍下，開啟未知的探索之旅。

最后一位敘述者是露姬的情人羅蘭，他與露姬在居伊·德·威爾的神秘學(xué)聚會(huì)上相識(shí)。彼時(shí)露姬遵循居伊·德·威爾的建議閱讀《消失的地平線》與《不存在的露易斯》兩本書，而羅蘭準(zhǔn)備撰寫關(guān)于“中立地區(qū)”的文章。在中立地帶，人們可以隱姓埋名，不受過(guò)去干擾，同時(shí)，這些地區(qū)又像黑洞一般，終將吞噬其中的一切。和露姬相處的幸福時(shí)光令羅蘭童年時(shí)期的創(chuàng)傷漸漸愈合，然而好景不長(zhǎng)，十一月的某個(gè)周六，羅蘭前往孔岱赴約，被告知露姬自殺，且未留下只言片語(yǔ)。幸福戛然而止。羅蘭執(zhí)著于“永恒輪回”，盡管數(shù)年之間巴黎的街區(qū)改頭換面，他依然在夢(mèng)里隱約看到一切重新開始，“一樣的白晝，一樣的夜晚，一樣的地點(diǎn)，一樣的邂逅”，露姬喚著他的名字，迎面走來(lái)。

四

《青春咖啡館》延續(xù)著莫迪亞諾小說(shuō)一貫的找尋主題和神秘色彩，三位男性敘述者回憶露姬的蹤跡，每個(gè)人似乎都尋有所獲，卻仍舊面對(duì)著巨大的疑惑，甚至他們本身就是謎團(tuán)：第一位敘述者始終匿名，蓋世里捏造身份接近孔岱眾人，羅蘭則在戰(zhàn)后不再使用本名。露姬又在找尋什么呢？克里希大道的書店老板曾問(wèn)：“您找到了您的幸福（bonheur）嗎？”“bonheur”還有“所需之物”的意思，露姬是否渴望尋找幸福，抑或她本人也不清楚自己所尋之物是什么。逃離是露姬的生存法則，每一次逃離都令她感到輕松和沉醉，儼然一位漂移在巴黎的情境主義者。

故事中的巴黎是想象中的二十世紀(jì)五六十年代的巴黎，也是有著精確地理坐標(biāo)的真實(shí)巴黎。莫迪亞諾偏愛(ài)在作品中描出一幅幅巴黎地形圖，街道、廣場(chǎng)、地鐵站等地名至今仍為游蕩者們充當(dāng)錨點(diǎn)?？揍房Х瑞^的一些顧客也源自真實(shí)人物，如劇作家亞瑟·阿達(dá)莫夫，詩(shī)人奧利維爾·拉隆德以及曾與維希政府合作過(guò)的小說(shuō)家莫里斯·拉法艾爾等。莫迪亞諾將這些埋在故紙堆中的姓名翻出，置于左岸的咖啡館，并非執(zhí)意還原歷史，而是為了尋找一個(gè)消逝的時(shí)代。揚(yáng)·阿斯曼認(rèn)為：“經(jīng)典的作用猶如一盞探照燈，它把文化記憶領(lǐng)域內(nèi)的那一部分照得通亮，而未受到它照射的地方反倒變得漆黑一片?！?面對(duì)法蘭西集體記憶中的咖啡館，孔岱恰似被擱置在黑暗中的記憶符號(hào)，故事中它是戰(zhàn)后年輕一代舔舐創(chuàng)傷的藏身之地，現(xiàn)實(shí)里它不過(guò)是廣袤文學(xué)世界里微不足道的一個(gè)符碼。莫迪亞諾將歷史的過(guò)往撿起，以文學(xué)為媒介，虛虛實(shí)實(shí)，拼拼湊湊，試圖補(bǔ)上記憶拼圖的一塊。

如作品序言所述，“在真實(shí)生活之旅的中途，我們被一縷綿長(zhǎng)的愁緒包圍，在揮霍青春的咖啡館里，愁緒從那么多戲謔和傷感的話語(yǔ)中流露出來(lái)”，青年時(shí)代的愁緒與無(wú)所適從是莫迪亞諾不斷回溯過(guò)往的原動(dòng)力。露姬的自殺仿佛是莫氏小說(shuō)絕望情緒的出口，游蕩在暗夜的人們被生活的烈焰吞噬，這烈焰既是毀滅之火，亦是涅槃之火。《青春咖啡館》之后，莫迪亞諾的作品開始出現(xiàn)關(guān)于“未來(lái)”的字眼，故事開始擁有充滿希望的結(jié)尾，作家漸漸與過(guò)去的重負(fù)達(dá)成和解。如同巴黎的咖啡館，時(shí)光荏苒之中，成就榮耀與傷痛的雙重面相，見(jiàn)證一代又一代人的青春歲月。