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      試析《孔雀東南飛》中的一處硬傷

      2019-06-08 02:26:14汪銀波
      文學(xué)教育·中旬版 2019年5期
      關(guān)鍵詞:孔雀東南飛肖像矛盾

      汪銀波

      內(nèi)容摘要:劉蘭芝以其不幸的遭遇、對(duì)愛(ài)情的忠貞,演繹了一曲千古絕唱。從劉蘭芝的語(yǔ)言中,讀者感受到的是一位超負(fù)荷的體力勞動(dòng)者形象;從劉蘭芝的肖像(手指部分)中,讀者感受到的又是一位養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦形象。這一人物語(yǔ)言與人物肖像描寫(xiě)之間的矛盾,不能不說(shuō)是作品中的一處硬傷。

      關(guān)鍵詞:語(yǔ)言 肖像 矛盾

      中國(guó)詩(shī)壇燦若星河,樂(lè)府詩(shī)《孔雀東南飛》以故事情節(jié)凄婉動(dòng)人、人物形象性格鮮明而成為其中一顆璀璨的明星。作品中,劉蘭芝的不幸遭遇及其對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝感動(dòng)了一代又一代讀者。筆者在教學(xué)過(guò)程中發(fā)現(xiàn),其中有一處硬傷值得商榷。

      在“孔雀東南飛,五里一徘徊”這一纏綿哀怨的氛圍中,劉蘭芝出場(chǎng)了。備受婆婆百般刁難的她終于等到身為府吏的丈夫焦仲卿回家了,她借此將滿腹苦水傾瀉而出,言辭凄切,甚是感人:“雞鳴入機(jī)織,夜夜不得息。三日斷五匹,大人故嫌遲。非為織作遲,君家婦難為?!辈豢叭淌苷勰サ乃麛嗟靥岢隽恕氨憧砂坠?,及時(shí)相遣歸”的請(qǐng)求。在這樣凄苦的語(yǔ)言中,我們感受到的是一個(gè)不舍晝夜、勞作不息,精神和身體上備受煎熬的紡織女形象。

      通常情況下,手的特征和人物的身份是相一致的,體現(xiàn)在文學(xué)作品中也應(yīng)如此。如魯迅在小說(shuō)《故鄉(xiāng)》中是這樣描寫(xiě)閏土的手的:“那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手,卻又粗又笨而且開(kāi)裂,像是松樹(shù)皮了?!弊髡哂盟蓸?shù)皮比喻中年閏土那雙因常年勞作而變得粗糙無(wú)比的手,形象而又貼切。這樣的手,是體力勞作者艱辛生活的真實(shí)寫(xiě)照。

      劉蘭芝是以一個(gè)紡織女的形象出現(xiàn)于詩(shī)中的,而且是一個(gè)超負(fù)荷的體力勞作者。依據(jù)生活常識(shí),我們完全可以想象得到她的一雙手必然是粗糙不堪的,因?yàn)榧徔棶吘故且豁?xiàng)體力勞動(dòng),并且這一體力勞動(dòng)是離不開(kāi)手的。但詩(shī)作中,在寫(xiě)劉蘭芝嚴(yán)妝打扮一番,拜別婆婆時(shí)的肖像中這樣寫(xiě)道:“足下躡絲履,頭上玳瑁光。腰若流紈素,耳著明月珰。指如削蔥根,口如含朱丹。纖纖作細(xì)步,精妙世無(wú)雙?!贝藭r(shí)的劉蘭芝嬌艷動(dòng)人,尤其是從那像蔥根一樣的手指來(lái)看,她儼然是一位養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦。試想,晝夜勞作不息的勞動(dòng)者的手指怎么會(huì)保養(yǎng)的如此白嫩纖細(xì)呢?即使這是借助藝術(shù)的夸張來(lái)表現(xiàn)劉蘭芝的美貌,但夸張的運(yùn)用要以客觀實(shí)際為基礎(chǔ),要合乎情理,更不能與人物自身的語(yǔ)言、人物的生活處境相悖,否則就不能給人以真實(shí)感。至此,人物肖像的組成部分——手指和人物自己的語(yǔ)言之間產(chǎn)生了矛盾:從其手指來(lái)看,她是一位貴婦,而貴夫人的手不可能是粗糙不堪的;從其語(yǔ)言來(lái)看,她又是一位超負(fù)荷的體力勞動(dòng)者,而“晝夜勤作息”的體力勞動(dòng)者的手指絕不可能保養(yǎng)得像蔥根一樣白嫩纖細(xì)。

      相形之下,唐代詩(shī)人秦韜玉寫(xiě)的反映紡織女生活的詩(shī)《織錦婦》則更貼近實(shí)際。他在詩(shī)中這樣寫(xiě)道:“桃花日日覓新奇,有鏡何曾及畫(huà)眉。只恐輕梭難成匹,豈辭纖手遍生胝?!币馑际钦f(shuō),紡織女們起早貪黑,沒(méi)有時(shí)間梳妝打扮,不辭勞苦地在織機(jī)上忙碌著,以至于手上布滿了老繭。她們“纖手”“生胝”,是因艱辛的勞作所致,這既合乎情理,又切合人物身份,讀來(lái)真實(shí)可信。誠(chéng)如劉蘭芝所言,如果她確實(shí)“雞鳴入機(jī)織,夜夜不得息”的話,那她的手應(yīng)該和秦韜玉詩(shī)作中織錦婦的手別無(wú)二致才是,可詩(shī)中對(duì)劉蘭芝手的描寫(xiě)卻與此大相徑庭。

      誠(chéng)然,瑕不掩瑜,這點(diǎn)瑕疵并不能否定《孔雀東南飛》在中國(guó)古代文學(xué)史上的地位。但綜上我們也不難看出,《孔雀東南飛》在人物語(yǔ)言與人物肖像(手指部分)描寫(xiě)上的這一矛盾,不能不說(shuō)是詩(shī)作中一處不該出現(xiàn)的硬傷。

      (作者單位:甘肅省天水市秦州區(qū)汪川中學(xué))

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