論圓號音色與技巧的統(tǒng)一
——以《莫扎特第三圓號協(xié)奏曲》為例

陳薪竹

（湖南師范大學(xué) 音樂學(xué)院，湖南 長沙 410000）

一、圓號的音色與技巧

（一）圓號的音色

圓號被稱作交響樂中的樂器之王。雖屬于銅管樂器，但他不僅能吹出銅管嘹亮的聲音，還能吹出木管的柔美之音。曾經(jīng)國家交響樂團(tuán)的圓號首席劉一君老師舉過一個例子，他說：“圓號在交響樂中的作用就相當(dāng)于人的腰腹部位，承接著上體和下體，是非常重要的鏈接性位置的一個聲部?！眻A號的音域可達(dá)到四個八度以上，它的音色是富有詩意的，表現(xiàn)力也及其豐富，強(qiáng)奏時飽滿有力，其中低音區(qū)的音色厚實(shí)穩(wěn)重卻又不失柔潤；中音區(qū)的音色柔和、飽滿，透著輕盈、光亮，且富有詩意；高音區(qū)音色雖有緊迫感，但在合奏中卻給人鮮明亮麗的感覺。很多作曲家在編寫交響樂或者歌劇時，富有抒情、歌唱、高亢的片段一般都會選用圓號的音色來表達(dá)，這正是因?yàn)閳A號的聲音在樂隊中能很好地跟木管、弦樂的聲音融合在一起。除此之外，在圓號上還有幾種常用的特殊音色，它們會隨著演奏手法的不同而產(chǎn)生變化。

（二）圓號的技巧

圓號被稱為交響樂中最難演奏的樂器，如果把圓號全部拉直，有長達(dá)五米的距離，所以氣息及控制是非常難的。圓號的聲音是靠兩個唇成微笑狀態(tài)，唇中間微微張開一點(diǎn)，形成一個口風(fēng)，然后用氣往口風(fēng)吹讓兩唇震動產(chǎn)生發(fā)音，因此口風(fēng)的大小也跟音高有著絕對性的關(guān)系。通常吹奏低音時我們的口風(fēng)是要大一些的，那么我們需要把下巴往下拉，讓口風(fēng)盡可能拉大一點(diǎn)，讓低音音色更加厚重。而吹奏中音時往往是最舒服的，口風(fēng)不大不小，能讓我們達(dá)到最放松的一種狀態(tài)，所以中音區(qū)聽起來往往顯得很輕松，飽滿。到了高音，我們就需要慢慢把口風(fēng)收緊，氣速加快，因此高音的音色聽起來會有緊迫感，這時候我們需要控制好音色，不然聽起來會有很尖而且不好聽的音色，所以圓號的低音到高音的轉(zhuǎn)換想要達(dá)到非常通順是很難的，這需要很好的氣息控制及嘴形控制。圓號可以演奏連音、斷音以及兩種奏法的交替和轉(zhuǎn)換。其中圓號的吐音是非常重要的技巧之一，有單吐、雙吐、及三吐，一般情況下舌頭稍快的人用單吐就能解決很多比較快的吐音，如果單吐不是很快的話，就會用雙吐來代替，一般用三吐的情況很少。吐音不光是要快，而且一定要清晰，這就靠舌頭吐的位置以及氣息控制了?？偠灾P(guān)于圓號的技巧就是氣息要控制得當(dāng)，吐音要清晰，低音到高音要通透，盡量避免冒泡的情況出現(xiàn)。

二、《莫扎特第三圓號協(xié)奏曲》

（一）《莫扎特第三圓號協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

圓號是西洋吹奏樂器家族中最為古老的成員之一，16世紀(jì)以后，隨著材質(zhì)和冶煉技術(shù)的不斷提高，自然圓號逐漸形成。圓號的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，技巧華麗多樣，表現(xiàn)力又及其豐富，因此受到人民的喜愛。魯特吉伯是莫扎特在薩爾茨堡的一位忘年交，他比莫扎特年長，曾經(jīng)在薩爾茨堡的大主教樂團(tuán)中擔(dān)任圓號首席樂手，在1777年魯特吉伯憑借莫扎特父親對其的幫助，在維也納經(jīng)營起生意，但他并沒有因此而放棄圓號，仍然繼續(xù)吹奏圓號。魯特吉伯因?yàn)橐恢睕]有受到過系統(tǒng)的音樂教育，所以常常遭到莫扎特的嘲笑。莫扎特為他創(chuàng)作過六首圓號協(xié)奏曲，而《第三圓號協(xié)奏曲》是第一首為魯特吉伯所創(chuàng)作的一部比較完整的協(xié)奏曲，這部協(xié)奏曲完成于1783年。在這部作品的題辭上，莫扎特還對魯特吉伯進(jìn)行了嘲諷：“莫扎特可憐的驢子、牛、笨蛋魯特吉伯”。這部協(xié)奏曲是莫扎特創(chuàng)作的四部協(xié)奏曲中最完整的一部協(xié)奏曲，其所創(chuàng)作的年代是莫扎特擺脫過去，粉飾社交的一部作品，同樣也是莫扎特開始創(chuàng)作較為深奧協(xié)奏曲的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

（二）《莫扎特第三圓號協(xié)奏曲》的音樂魅力

莫扎特是西方古典主義時期最為重要的作曲家之一，被譽(yù)為“十八世紀(jì)的奇跡”。圓號是莫扎特比較喜愛和青睞的樂器之一，他創(chuàng)作的圓號協(xié)奏曲中《第三圓號協(xié)奏曲》堪稱精品，是圓號專業(yè)演奏的必修曲目，并經(jīng)常被選為國際圓號比賽的規(guī)定曲目。這部作品除了在音樂手法及藝術(shù)表現(xiàn)力方面發(fā)揮到了極致、巔峰之外，更多的則是莫扎特對其賦予了深刻的感情及其豐富的內(nèi)涵，充分的表達(dá)出了作者當(dāng)時的情感和內(nèi)涵，旋律優(yōu)美動聽，和聲的語言也得到很好的處理，不僅如此，還運(yùn)用了顫音、倚音等演奏技巧。因此，這部作品在創(chuàng)作、和聲以及演奏技巧上都具有非常重要的意義。

《莫扎特第三圓號協(xié)奏曲》是一首音樂性與技巧性都比較全面的圓號協(xié)奏曲。在國內(nèi)各大音樂學(xué)院的教學(xué)大綱與編寫的教材中均被選用為重點(diǎn)演奏曲目，并經(jīng)常被當(dāng)做考試曲目。同時，這首圓號協(xié)奏曲也是古典主義時期所創(chuàng)作的協(xié)奏曲題材的典型樣板，時至今日更是成為眾多圓號協(xié)奏曲中公認(rèn)的佳作，認(rèn)真學(xué)習(xí)演奏這首原號協(xié)奏曲將會極大地提高演奏者的演奏技巧與音

樂表現(xiàn)力，使專業(yè)演奏水平得到較大的提升。

三、《莫扎特第三圓號協(xié)奏曲》中音色與技巧的統(tǒng)一

整部作品非常明朗、寬敞卻又不失優(yōu)美之感，能夠把作者的情感與演奏技巧巧妙地結(jié)合起來，曲中常常出現(xiàn)大跨度音程，連音，倚音，顫音等演奏技巧，演奏時不僅鍛煉了專業(yè)技巧，又提高了演奏水平，同時還能夠幫助我們了解與掌握作品的創(chuàng)作背景以及作者在作品中所要表達(dá)的感情，充分的展現(xiàn)了莫扎特巧妙的作曲技法。

第一樂章：快板，降E大調(diào)，4/4拍，有再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。這一樂章的曲子莊嚴(yán)，但曲調(diào)卻優(yōu)雅動聽，情緒比較歡快。第一呈示部的短暫序奏由樂隊奏出，將圓號獨(dú)奏的引子引出。

例1：莫扎特第三圓號協(xié)奏曲第一樂章

第一樂章的引子部分跨度大，且需要強(qiáng)奏。演奏者尤其注意強(qiáng)弱的控制，以及和樂隊的配合，將圓號莊重的音色體現(xiàn)出來，同時也要注意樂曲的流動性。之后，由樂隊齊奏引出第一主題，第一主題呈現(xiàn)出莊重典雅的氣息。呈示部過后，又進(jìn)入了發(fā)展部，獨(dú)奏省略了第一主題，采用了自己特有的主題。再現(xiàn)部出現(xiàn)后，樂隊隱去了第二主題，演奏了獨(dú)奏樂器的主旋律。在樂章的最后，有一段華彩段，華彩段的創(chuàng)作與演奏有很多種，很多圓號演奏家用自己所寫的華彩片段來演奏，整個樂章給人的感覺是莊嚴(yán)的。因?yàn)檫@個樂章頻頻出現(xiàn)六度、八度這種跨度性大的音程，且樂句的線條較大，所以演奏者會因?yàn)轭檻]到音的準(zhǔn)確性，而忽視掉音色，就顯得音色很莽撞，因此要學(xué)會調(diào)節(jié)氣息，每一句需要用多少氣都要能夠控制，包括換氣之間不能打斷樂句的線條?？陲L(fēng)的變化一定要準(zhǔn)確，要靈敏，變化的時候嘴唇要控制住，下唇要始終繃住，這樣才能使得樂句聽起來是連貫的，跨度之間也是連貫的。整個樂章需要的音色是明亮的，大氣的，音色也需要?dú)庀⒌恼瓶兀挥羞@樣運(yùn)用音色與技巧才能詮釋出這個樂章的含義。

第二樂章：降A(chǔ)大調(diào)，2/2拍，小廣板。是一首旋律極其優(yōu)美舒緩，給人以濃濃詩情畫意的浪漫曲。這也是被眾人所評為眾多莫扎特協(xié)奏曲中最為優(yōu)美的慢板樂章。第二章音樂主題活潑，演奏時演奏者要像與情人之間的對話一般，溫柔而寵溺，樂隊的背景音樂像是在清風(fēng)拂面的水潭旁，靜謐卻不單一，音樂主題由圓號直接演奏，樂隊跟著圓號的旋律相繼奏出溫和柔美的曲調(diào)，像在訴說也像在細(xì)語，經(jīng)過多次主旋律的反復(fù)，從而貫穿整個樂章。這個樂章的以十六分音符居多，這在優(yōu)美的慢板里是很少見的，讓人感覺緊張的同時又松弛。

例2：莫扎特第三圓號協(xié)奏曲第二樂章

第二樂章音樂主題舒緩流暢。演奏十六分音符是需要用兩連兩吐的形式完成的，但演奏者演奏十六分音符時容易慣性的往前趕，因此演奏者需要多用節(jié)拍器練習(xí)，注意控制旋律的走向和樂句的完整性。多用氣息帶動兩連兩吐，尤其大線條一定要多用氣息，口風(fēng)的微變化也決定著連貫性。莫扎特的音樂是稍微自由但又一定要在節(jié)奏中規(guī)矩進(jìn)行的。整個第二樂章的律動不能太慢，音色要很柔美，卻不能悶暗。我們需要體會這個樂章的歌唱性，與上一個旋律形成鮮明的對比。

第三樂章：快板，降E大調(diào)，6/8拍，采用“狩獵”風(fēng)格的回旋曲式。這首回旋曲也是莫扎特圓號協(xié)奏曲中最為生動形象的第三樂章。這個樂章多是快速的八分四分音符交織編繪而成，演奏家利用顆粒感的吐音，描繪出的一幅活潑生動的森林狩獵圖。

例3：莫扎特第三圓號協(xié)奏曲第三樂章

在這個樂章中，圓號真正的擔(dān)任起了主角的作用。由于是快板，所以在吹奏時一定要使每個音符飽滿而有力度。這一段的吐音很多，節(jié)奏感很緊湊，吹起來的感覺要讓人覺得很歡快，吐音要給人以去狩獵騎在馬上歡快奔跑的那種輕盈的感覺。還是一樣要運(yùn)用氣息帶動吐音，讓吐音快起來，從而使整段旋律都充滿了歡快悠揚(yáng)的氣氛。同時也要注意旋律性，演奏的同時要注意氣息的連貫性及正確的嘴型，而且要注意嘴部的肌肉力度，盡量做到連貫流暢。最后有一句三十二分音符，可用雙吐來吹奏，讓人聽起來更加清晰。整個第三樂章是很歡快的旋律，音色一定是鮮明的，輕盈的。

四、結(jié)語

通過對莫扎特《第三圓號協(xié)奏曲》中圓號音色與技巧的學(xué)習(xí)和分析，筆者認(rèn)為圓號的音色與技巧都是必不可少的，光有音色沒有技巧，完成不了一首曲子的連貫性；光有技巧，沒有音色整個曲子會暗淡無光，因此二者是缺一不可的。當(dāng)然，筆者對于音色與技巧統(tǒng)一這方面的理論研究還有所欠缺，對于一些問題的論述還不夠深刻，筆者會在以后的教學(xué)中通過更多的實(shí)踐加強(qiáng)對這方面的理論性研究，因此文章中的不足還望讀者予以批評指正，希望這些研究能夠幫助到更多的圓號學(xué)習(xí)者。