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    主持人言語幽默與主持慣習(xí)的關(guān)聯(lián)分析

    2019-05-30 17:01:28劉霞
    科技傳播 2019年9期
    關(guān)鍵詞:言語幽默幽默感主持人

    摘 要 主持人的言語幽默是一種口語表達(dá)藝術(shù),主持人在節(jié)目場(chǎng)域中,通過主持人的言語表達(dá)傳遞主持人的文化、思想和主持風(fēng)格,他的言行體現(xiàn)了主持人的文化資本與個(gè)性魅力。主持人語言幽默風(fēng)格的形成與主持人的主持慣習(xí)、性情傾向密切關(guān)聯(lián),言語幽默風(fēng)格的表層形象下隱含的是主持人在主持實(shí)踐中“幽默感”的內(nèi)在傾向,主持人的“幽默感”是由主持慣習(xí)而產(chǎn)生的一種感覺,也暗含了主持人自我預(yù)設(shè)和自我誘導(dǎo)的成分。

    關(guān)鍵詞 主持人;言語幽默;主持慣習(xí);幽默感

    中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708(2019)234-0062-02

    主持人作為電視語言傳播的主體性傳播者,語言風(fēng)格的表達(dá)體現(xiàn)著主持人的文化資本與個(gè)性魅力,也蘊(yùn)含著時(shí)代的精神風(fēng)貌與特色。透過廣播電視語言傳播中最具代表性的主持人這一角色,來透視媒介傳播實(shí)踐中主持人在節(jié)目場(chǎng)域中的語言表達(dá)風(fēng)格,以及關(guān)注主持人在主持實(shí)踐中言語幽默與主持慣習(xí)的關(guān)聯(lián)問題,對(duì)提升主持人文素養(yǎng)、表達(dá)能力以及傳播力意義重大。本文借助布迪厄的社會(huì)實(shí)踐理論以及言語幽默理論對(duì)以上問題進(jìn)行探析。

    1 主持人現(xiàn)場(chǎng)言語幽默的主持慣習(xí)

    慣習(xí)(Habitus)概念是法國社會(huì)學(xué)家、哲學(xué)家皮埃爾·布迪厄(Pierre Bourdieu)社會(huì)實(shí)踐理論三個(gè)重要的核心概念之一?!皯T習(xí)”不是“習(xí)慣”,“習(xí)慣”是指長期沉淀于身體維度不易改變的某些行為,具有自發(fā)性、重復(fù)性但缺乏創(chuàng)造性等無意識(shí)的特性,而“慣習(xí)”是具有創(chuàng)造性、建構(gòu)性等內(nèi)化于行動(dòng)者的一種性情傾向系統(tǒng),它能確保一個(gè)人既往經(jīng)驗(yàn)的有效在場(chǎng),可將經(jīng)驗(yàn)內(nèi)化為思想、感知等行為方式并持久沉淀于身體之中。

    1.1 主持人在節(jié)目場(chǎng)域中的主持慣習(xí)

    主持人的“主持慣習(xí)”是一種即興無腳本創(chuàng)造性主持,它對(duì)主持人的創(chuàng)造力、表達(dá)力、傳播力等有很高的要求?!皯T習(xí)主持既是主持人內(nèi)在主觀精神狀態(tài),又是主持人雙重歷史的客觀環(huán)境以及向內(nèi)、向外結(jié)構(gòu)化與被結(jié)構(gòu)化的一種主、客觀的動(dòng)態(tài)過程”[ 1 ],主持人身處節(jié)目場(chǎng)域(Field)中,通過節(jié)目與觀眾互動(dòng),在節(jié)目中的所處的場(chǎng)域位置無可取代,主持人在節(jié)目中發(fā)揮作用的同時(shí)也賦予了一定的社會(huì)作用,主持人作為社會(huì)化了的有機(jī)體,在節(jié)目“實(shí)踐感”中,發(fā)揮性情傾向作用。

    在具體的節(jié)目場(chǎng)域中,“場(chǎng)域形塑著慣習(xí),慣習(xí)成了一系列彼此交織場(chǎng)域中固有屬性體現(xiàn)在身體上的產(chǎn)物;場(chǎng)域與慣習(xí)之間的勾連又是一種主持人認(rèn)知建構(gòu)的知識(shí)關(guān)系,慣習(xí)把場(chǎng)域建構(gòu)成一個(gè)充滿意義的世界,一個(gè)被賦予了感覺和價(jià)值,值得投入的世界。另外,社會(huì)現(xiàn)實(shí)是雙重存在的,既在事物中,也在心智中;既在場(chǎng)域中,也在慣習(xí)中”[ 2 ]。

    1.2 主持人言語幽默的研究溯源

    幽默(Humor)一詞起源于生產(chǎn)和生活。現(xiàn)代西方幽默研究已涉及多學(xué)科交叉研究領(lǐng)域,如社會(huì)學(xué)、符號(hào)學(xué)、心理學(xué)等多學(xué)科。近30多年以來,西方對(duì)幽默的研究熱度未減,拉斯金和阿塔多(Raskin&Attardo)的“言語幽默的一般理論(GTVH);科爾森(Coulson)在2000年開始將概念整合的意義應(yīng)用于卡通漫畫和談話節(jié)目中;艾倫(Alan)2006年則以語料庫為輔助手段對(duì)幽默言語進(jìn)行了研究分析,而國內(nèi)對(duì)言語幽默研究繼20世紀(jì)80年代后研究范圍進(jìn)一步拓寬。20世紀(jì)90年代前后,“幽默”主要集中于修辭學(xué)方面的研究,進(jìn)入21世紀(jì)初,國內(nèi)對(duì)以幽默開始在語言學(xué)等專業(yè)興起,也取得了一些成果。

    但是,關(guān)于主持人的言語幽默研究卻相對(duì)稀缺。2019年3月19日21時(shí)35分,從知網(wǎng)搜索關(guān)鍵詞“主持人言語幽默”,搜出四篇論文。其中,三篇碩士論文,一篇期刊:高甜甜(2012年)主要針對(duì)電視談話類節(jié)目主持人的幽默語言的正負(fù)效果和現(xiàn)實(shí)意義做了論述;劉寧(2015年)以《年代秀》節(jié)目語言作為研究語料,從修辭和語用兩大角度對(duì)主持人的幽默語言互動(dòng)現(xiàn)象進(jìn)行分析;2018年,陳苗苗以脫口秀節(jié)目為研究對(duì)象,分析了幽默語言產(chǎn)生的機(jī)制;鄭雅馨(2018年)對(duì)《是真的嗎》中的主持人黃西做了言語偏離的幽默研究,并針對(duì)黃西的言語幽默分析了中西文化語境對(duì)言語幽默的影響和策略。

    通過梳理發(fā)現(xiàn),針對(duì)主持人的言語幽默研究大多將主持人言語作為語例用在語言學(xué)研究中,廣播電視語言傳播專業(yè)對(duì)于主持人的言語幽默的研究成果也是甚少,亟須拓展交叉學(xué)科的研究理論視野。

    2 主持人言語幽默與主持慣習(xí)的關(guān)聯(lián)

    幽默是社會(huì)活動(dòng)和文化的產(chǎn)物,一切社會(huì)的創(chuàng)造活動(dòng),都來自于個(gè)人的創(chuàng)造活動(dòng),主持人作為獨(dú)特的個(gè)體身處于特定文化情境,經(jīng)由自己的日常社會(huì)實(shí)踐向周圍經(jīng)驗(yàn)拓展,形成身體化特有的文化資本?!拔幕Y本的身體化形態(tài)指行動(dòng)者通過家庭環(huán)境及學(xué)校教育獲得并成為精神與身體一部分的知識(shí)、修養(yǎng)、技能、趣味及感性等文化產(chǎn)物”[ 3 ],因此,主持人在語言傳播中的言語幽默表達(dá)應(yīng)屬于主持人身體化的文化資本。

    2.1 主持人言語幽默是身體化的資本

    身體是文化資本的承載者,身體化的文化資本是主持人最重要的資本,而主持人言語幽默的特性屬于身體化的文化資本的范疇。主持人在節(jié)目場(chǎng)域中,通過主持人的言語表達(dá)傳遞主持人的文化、思想和主持風(fēng)格,他的言行體現(xiàn)了主持人的文化資本。

    幽默不會(huì)產(chǎn)生于平淡無奇的場(chǎng)域中,它以“偏離常規(guī)”的話語思維表達(dá)形式為表征,通過各種言語偏離的“異項(xiàng)”表達(dá),從而產(chǎn)生語言幽默的乖訛性。從符號(hào)學(xué)角度看,藝術(shù)傾向于“異項(xiàng)”而不是“中項(xiàng)”,它參與標(biāo)出,使異項(xiàng)更加異常,這里的“異項(xiàng)”與主持人幽默表達(dá)中的“言語偏離”有異曲同工之妙。

    在這一過程中,節(jié)目宏觀語境中的社會(huì)文化語境是幽默識(shí)解中極其重要的部分,“文化語境包括意識(shí)形態(tài),意識(shí)形態(tài)(Ideology)對(duì)于語類(Genre)的選擇起決定作用,語類處理的是文化語境。情境語境和語域(Register)相關(guān),包括話語范圍(Field)話語基調(diào)(Tenor)和話語方式(Mode)”[4],可見,幽默直接受到語境和話語目的影響,主持人通過修辭、邏輯等手段來提升語言表達(dá)能力,這一過程體現(xiàn)出主持人的文化資本與人文素養(yǎng)。

    2.2 主持人主持慣習(xí)與言語幽默的關(guān)聯(lián)

    主持人的言語幽默是一種口語表達(dá)藝術(shù),必須在一定的文化語境下才會(huì)產(chǎn)生幽默效果,語言表層結(jié)構(gòu)體現(xiàn)言語行為、話語范圍、話語基調(diào)和話語方式,而深層結(jié)構(gòu)受文化慣習(xí)、文化資本的控制。在具體的主持實(shí)踐中,主持人在節(jié)目場(chǎng)域位置上所形成的“幽默感”,是主持人在主持慣習(xí)中不斷適應(yīng)其“幽默感”的一種內(nèi)在慣習(xí),主持人的個(gè)人閱歷、性情傾向和生活經(jīng)驗(yàn)是決定主持人文化資本量的重要依據(jù)。

    主持人的主持慣習(xí)作為生活經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)歷史內(nèi)在化的生存心態(tài),沉淀于主持人精神特質(zhì)與性情傾向系統(tǒng)中,作為身體化的文化資本,主持人的言語幽默與主持慣習(xí)的關(guān)系,正如布迪厄所言的資本與慣習(xí)的關(guān)系一樣,主持人慣習(xí)是言語幽默表達(dá)的基礎(chǔ),主持人幽默風(fēng)格的表達(dá)是主持慣習(xí)表達(dá)的結(jié)果。對(duì)于主持人而言,人生經(jīng)驗(yàn)的豐富與豁達(dá),是產(chǎn)生幽默感的前提,主持人孟非言語幽默的風(fēng)格與他的生活慣習(xí)密不可分,《非誠勿擾》執(zhí)行制片人陳辰說:“孟非老師做過制片人、導(dǎo)演,攝像,他知道在現(xiàn)場(chǎng)如何去做一個(gè)節(jié)目效果會(huì)更好,我們合起來很輕松,他的語言有幽默感,生活中他的語言時(shí)常也會(huì)很幽默”[5],可見,人生經(jīng)驗(yàn)與生活慣習(xí)對(duì)主持人言語幽默對(duì)影響不容小覷。

    孟非的言語幽默表達(dá)創(chuàng)造了自己的“詼諧形象”,言語詼諧,往往以不符合常規(guī)的語言表達(dá)形式傳達(dá)出符合常規(guī)的內(nèi)容,這種言語偏離表面不協(xié)調(diào)正是語言詼諧的笑點(diǎn)所在。正如布迪厄所言:“詼諧語之所以具有明顯的不可預(yù)見性和后效必然性,是因?yàn)樾路f的構(gòu)思顯示出久藏的智能,看似幽默風(fēng)趣的外表下,隱含的是幽默的內(nèi)核,立意的嚴(yán)肅性。但它必須以慣習(xí)為前提。這種慣習(xí)對(duì)客觀上可加使用的表達(dá)方式諳熟到為表達(dá)方式所駕馭的地步,一旦實(shí)現(xiàn)表達(dá)方式必然包含的最不尋常的可能性,它便表現(xiàn)出相對(duì)于表達(dá)方式的自由”[6]。

    3 結(jié)論

    總之,主持人主持慣習(xí)與言語幽默的關(guān)聯(lián)是復(fù)雜的,是主客觀相互滲透行為與實(shí)踐融為一體的過程。主持人語言表達(dá)形成自己獨(dú)特的主持風(fēng)格,離不開主持人的文化資本、主持慣習(xí)以及主持人的節(jié)目場(chǎng)域位置。主持人語言幽默風(fēng)格的形成與主持人的主持慣習(xí)、性情傾向密切關(guān)聯(lián)。言語幽默風(fēng)格的表層效果下隱含的是主持人在主持實(shí)踐中“幽默感”的內(nèi)在主持慣習(xí)的傾向性,主持人的“幽默感”是由主持慣習(xí)而產(chǎn)生的一種感覺,也暗含了主持人自我預(yù)設(shè)和自我誘導(dǎo)的成分,在“言語幽默”性情傾向下,依靠自身擁有的主持慣習(xí)和“幽默感”,以激發(fā)主持人語言傳播的創(chuàng)造性和藝術(shù)性。

    參考文獻(xiàn)

    [1]劉霞.綜藝主持人場(chǎng)域位置及主持慣習(xí)分析[J].北京:廣播電視學(xué)刊,2019(5).

    [2]劉霞.娛樂專業(yè)主義實(shí)踐研究[D].北京:中國傳媒大學(xué),2015:138.

    [3]朱偉鈺:布迪厄“文化資本”研究[M].北京:經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社,2007:64.

    [4]張立新.視覺、言語幽默的情感認(rèn)知互動(dòng)模式[M].北京:東南大學(xué)出版社,2012:150.

    [5]根據(jù)筆者電話采訪《非誠勿擾》執(zhí)行制片人陳辰的深度訪談錄音整理.

    [6]皮埃爾·布爾迪厄.實(shí)踐感[M].蔣梓驊,譯.北京:譯林出版社,2012:80.

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