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    隈研吾“自然”的建筑理念與材料觀研究

    2019-05-20 01:20:30伍曼琳WUManlin周靜敏ZHOUJingmin
    住宅科技 2019年5期
    關(guān)鍵詞:自然建筑師場所

    ■ 伍曼琳 WU Manlin 周靜敏 ZHOU Jingmin

    0 引言

    在城市化進(jìn)程和全球化浪潮的沖擊下,中國的城市建設(shè)正朝著大規(guī)模、大體量的方向發(fā)展,由此所形成的單一、同質(zhì)化的肌理不斷地填充著城市。在這復(fù)雜的環(huán)境和時(shí)代背景下,部分建筑師迷失了方向,一味地追求“國際化”,大量的雷同與復(fù)制使得城市中固有的文化背景和地域特色逐漸被忽視?!扒С且幻妗钡默F(xiàn)狀問題日益凸現(xiàn),如何在繼承文化的民族性與地域性的基礎(chǔ)上表達(dá)建筑的時(shí)代特征,是中國當(dāng)代建筑師思考與努力的方向。

    在建筑文化上,同處東亞文化圈的日本與中國具有一定的相似性,其同樣也受到了來自西方建筑思想的影響。而隨著日本建筑師探索的深入,本土的文化與現(xiàn)代的建筑理念逐漸融合,隈研吾正是這類建筑師中典型的代表人物,他通過運(yùn)用更多樣的材料、更多元化的技術(shù)手段,正在讓城市和建筑變得更加自然、多樣、復(fù)雜。

    1 “自然”的建筑理念與材料觀的形成

    隈研吾的建筑理念在其諸多的實(shí)踐項(xiàng)目和著作文字中都有所體現(xiàn),且隨著場合和語境的不同表現(xiàn)出不同的思想內(nèi)涵,但這所有的表達(dá)都圍繞著一個(gè)核心——自然。這種建筑的自然性體現(xiàn)在兩個(gè)方面,其一是表象上的自然,建筑本身應(yīng)與所在的環(huán)境相適應(yīng),與自然景觀相協(xié)調(diào);其二是內(nèi)在的自然,隈研吾認(rèn)為“自然是某種關(guān)聯(lián)性”,“當(dāng)某個(gè)事物與它所存在的場所產(chǎn)生幸福的聯(lián)系時(shí),我們就會(huì)覺得它是自然的”[1]。這說明關(guān)聯(lián)性不單體現(xiàn)在表象上,更是扎根于場所的精神之中,需要與場所內(nèi)人的生產(chǎn)生活緊密結(jié)合,且在時(shí)間上具有可持續(xù)性。

    由此出發(fā),隈研吾的建筑理念在實(shí)踐中不斷地延展與深入,并在材料的運(yùn)用方面形成了獨(dú)特的觀念。他認(rèn)為材料是建筑與環(huán)境之間的媒介,應(yīng)該體現(xiàn)出文化特征與地域特征,同時(shí),材料作為構(gòu)成建筑的重要元素,也是人與建筑之間的媒介。人們可以通過材料在肌理、顏色、觸感等方面感知空間的狀態(tài),也感知著外部環(huán)境與建筑材料共同作用下的空間變化。

    可以說,隈研吾的材料觀是其建筑理念的延續(xù),其以多樣的材料與技術(shù)手段來適應(yīng)多樣的場所文化,這些材料往往與當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)原料和工藝造法相結(jié)合,從性能、外觀上都能夠與周邊環(huán)境產(chǎn)生聯(lián)系,且具有時(shí)間性與可持續(xù)性。與之相反,他認(rèn)為混凝土這種材料的流行與普及源于其堅(jiān)固、外形隨意性、易操作以及內(nèi)在的不可見等特性[2],也正是由于這些特性,其場所感被削弱,難以形成與人親近的感覺,更無法體現(xiàn)時(shí)間在材料上留下的變化與記憶。

    伴隨著2011年3月11日發(fā)生的東日本大震災(zāi)與災(zāi)后重建,隈研吾建筑理念和材料觀中對(duì)場所感的追求被進(jìn)一步強(qiáng)化,建筑與自然的共生,與場所記憶的融合成為了其建筑設(shè)計(jì)的核心主題。

    2 材料觀在建構(gòu)中的具體表現(xiàn)

    2.1 透明感的營造

    在隈研吾的材料觀中,透明感的營造將幫助建筑建立與場所的聯(lián)系,加強(qiáng)兩者的互動(dòng)關(guān)系。而具體對(duì)于透明性這一理念的理解可以從兩個(gè)層面來剖析,其一是物理的透明性,這指的是通過透明或半透明材質(zhì)的應(yīng)用,室內(nèi)與室外空間得以連通,如密斯·凡·德·羅在鋼框架結(jié)構(gòu)中,利用玻璃形成了空間的流動(dòng)與透明;又例如在根津美術(shù)館面向庭院部分的設(shè)計(jì)中,為了保證庭院能夠滲透進(jìn)室內(nèi)空間,隈研吾通過結(jié)構(gòu)規(guī)劃,將柱子的尺寸盡可能地接近10cm這種普通木柱的尺寸[3],保證了柱子作為立面劃分的輕快感,也保證了人與庭院景觀的互動(dòng)性(圖1)。

    其二是內(nèi)在的透明性,即依靠人的感知能力來暗示空間與場所的關(guān)系,這一層面中,材料本身物理上的透明與不透明顯得不是那么重要,重要的是對(duì)于空間體驗(yàn)和情感的把握。因此,隈研吾材料中創(chuàng)造“間隙”,通過這些“間隙”,外部的光線、風(fēng)、聲音得以進(jìn)入,刺激人在建筑空間中的感官,進(jìn)而達(dá)到模糊室內(nèi)外界限的透明感[4]。因此,在隈研吾的實(shí)踐中,人們常常能夠看到,通過對(duì)材料進(jìn)行有方向、有組織地排列以及間距疏密的調(diào)節(jié),最終實(shí)現(xiàn)建筑與場所的融合。

    2.2 粒子感的營造

    何為粒子感?隈研吾認(rèn)為 “人們判斷一個(gè)空間的大小、遠(yuǎn)近、生物性、地位,往往要通過空間中一個(gè)一個(gè)的粒子,當(dāng)人們看到這些粒子的時(shí)候會(huì)覺得很放心”[5],這時(shí)建筑便形成了粒子感。在建筑粒子化的過程中,空間尺度是十分重要的概念,通過對(duì)建筑體量和材料的拆分,建立宜人的尺度關(guān)系,將給人帶來親近和安全的感覺。因此,對(duì)于建筑師而言,根據(jù)場所環(huán)境的不同建立適合的尺寸體系[6],控制材料的尺度與比例,將有利于粒子感的營造。

    以淺草文化游客信息中心為例,在建筑體量方面,隈研吾以五重塔為概念思路,對(duì)建筑進(jìn)行了垂直方向的分節(jié),通過屋面的變化與重疊將大體量拆解,層與層之間形成“間隙”用作設(shè)備的安置,這將有助于拉近人們與建筑的距離,加強(qiáng)感官對(duì)空間尺度的把握(圖2);在材料構(gòu)件方面,由于建筑鄰近東京淺草佛寺,周邊人流密集、環(huán)境嘈雜,所以建筑立面的格柵尺寸需要保證足夠大小,而格柵的間距疏密則根據(jù)室內(nèi)外視線交流的強(qiáng)弱進(jìn)行了變化(圖3)??梢?,無論是建筑體量還是材料構(gòu)件,其粒子感的營造都需要與場所環(huán)境、使用需求緊密結(jié)合。

    3 材料的選取與特性的表達(dá)

    隈研吾善于結(jié)合場地選取自然材料,如木材、竹子、石材等,同時(shí),他的設(shè)計(jì)選材不僅僅局限于自然材料,也包括金屬板、玻璃以及新興的實(shí)驗(yàn)性材料等,他不斷地挖掘材料本身的特性,探索材料與建筑、場地三者之間的關(guān)系,尋求最合適的表達(dá)。

    3.1 木材

    圖1 根津美術(shù)館透明感的營造

    圖2 淺草文化游客信息中心全景

    木材作為日本傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)和材料使用已久,其豐富的肌理、溫暖的觸感與獨(dú)特的氣味給人帶來人性化的感受。在隈研吾的諸多作品之中都可以看到木材的應(yīng)用,并且根據(jù)場合的不同承擔(dān)著不同的功能。其中,One Omotesando項(xiàng)目位于日本東京表參道的入口,該建筑通過玻璃幕墻和木百葉的組合形成了雙層立面(圖4),其木質(zhì)外表皮上落葉松的紋理、豎向延伸的線條都在暗示著場地中樹木的姿態(tài)(圖5)。在功能上,木百葉的設(shè)置可以起到遮陽隔熱的作用,并保護(hù)建筑避免光污染的產(chǎn)生。另外,由于木材易燃的特性,需特別注意防火設(shè)計(jì),本項(xiàng)目中建筑通過在外立面增設(shè)噴淋裝置以達(dá)到消防安全的要求。

    圖3 淺草文化游客信息中心立面格柵

    圖4 表參道One Omotesando項(xiàng)目全景

    相似的,在淺草文化游客信息中心的設(shè)計(jì)中,隈研吾將建筑外表用木格柵包裹,并通過格柵的疏密變化形成建筑立面的律動(dòng),拉近尺度,可以觀察到每片格柵上豎向的木質(zhì)紋理以及時(shí)間在木頭上留下的痕跡(圖6),使得建筑更多了些人情味。除了在建筑外部的應(yīng)用,室內(nèi)材料的選取也與表皮設(shè)計(jì)相呼應(yīng)。從家具、墻壁到室內(nèi)頂棚都結(jié)合了木材進(jìn)行設(shè)計(jì),營造了溫暖、舒適的感受。在二層位置,帶有儲(chǔ)藏功能的墻壁通過凹凸變化,與柔和的燈光共同形成了豐富的光影效果;室內(nèi)的頂棚采用條狀木材均質(zhì)排列,與建筑整體的設(shè)計(jì)語言統(tǒng)一,也豐富了室內(nèi)空間的體驗(yàn)(圖7),這種處理方式在其許多建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目中均有所體現(xiàn),如廣重美術(shù)館、東京中城三得利美術(shù)館(圖8、9)等,形成了隈研吾具有標(biāo)志性的設(shè)計(jì)手法。

    圖5 One Omotesando項(xiàng)目立面木百葉做法

    圖6 淺草文化游客信息中心格柵細(xì)部

    圖7 淺草文化游客信息中心室內(nèi)空間

    3.2 竹子

    木材往往需要切割才能形成條形材料,進(jìn)而得以在建筑中使用,而相比之下,竹子本身就是筆直的條形材料,不需要人為地加工,這就使得其原生性與自然性得以保留。在隈研吾針對(duì)竹子這一材料的探索與實(shí)踐中,位于北京長城腳下的竹屋是十分具有代表性的作品。建筑師以竹作為建筑的表皮材料,同時(shí)也通過向竹子內(nèi)部澆灌混凝土,成形后無需拆除模具,形成水泥填充竹管構(gòu)造(CFB,Concrete Field Bamboo),使其不僅僅作為裝飾,更成為建筑構(gòu)造的一部分。

    圖8 東京中城三得利美術(shù)館室內(nèi)設(shè)計(jì)

    圖9 格柵式標(biāo)志性設(shè)計(jì)手法

    而在其另一個(gè)位于東京表參道盡頭的項(xiàng)目——根津美術(shù)館中,竹子材料與場所的互動(dòng)則顯得更為直接、生動(dòng)。從面向街道的立面開始,建筑便希望與嘈雜的都市街道形成對(duì)比,通過營造一種靜謐、幽暗的空間,促使參觀者從外部熱鬧的氣氛中沉靜下來。因此,入口處的小庭院種植了一片竹林,形成了動(dòng)靜兩個(gè)空間的分界。而門廊下的墻壁則通過竹子形成表皮,并結(jié)合底部的燈光,在立面上營造了抽象的竹林意象,與入口庭院交相呼應(yīng)(圖10)。挑檐之下的“竹”表皮與一旁的竹林隨著門廊一同延伸,在視覺上給人帶來綿延不斷的感覺(圖11)??梢?,材料與場所共同形成的空間意象影響著人們的空間體驗(yàn)。

    3.3 和紙

    和紙是日本傳統(tǒng)的材料,在玻璃窗應(yīng)用與普及之前,人們一直使用和紙和套窗來分割室內(nèi)外空間。在陽之樂家項(xiàng)目的選材上,隈研吾運(yùn)用和紙這一輕薄的材料代替了玻璃和墻壁,重塑了建筑與場所之間的聯(lián)系,在防水性能的提升方面,延續(xù)了日本傳統(tǒng)匠人的工藝做法。同時(shí),項(xiàng)目也通過與現(xiàn)代建造中的新技術(shù)結(jié)合,用交叉的鋼筋代替了一般的木筋,這是建筑師對(duì)傳統(tǒng)建筑文化的傳承與發(fā)展,也是新與舊的碰撞。這種材料也在隈研吾的其他作品中得以呈現(xiàn),如廣重美術(shù)館、那須歷史探訪館、東京甜品店Sunny Hills等。其中,在位于表參道的Sunny Hills項(xiàng)目中,和紙與交叉的木筋結(jié)合,用作空間的分隔。在保證私密性的同時(shí),光線可以輕易地穿透紙張,經(jīng)過過濾,在室內(nèi)形成柔和、通透的光影效果(圖12)。

    3.4 瓦與金屬

    坡屋頂是日本傳統(tǒng)建筑中的重要元素,作為歷史文脈的延續(xù),這種設(shè)計(jì)語言也反復(fù)地在隈研吾的實(shí)踐中體現(xiàn)。而在屋頂意象的構(gòu)建中,材料的選擇便顯得極其重要。以根津美術(shù)館項(xiàng)目為例,建筑師根據(jù)場地特點(diǎn),選擇用檐墻面和大屋頂?shù)男问絹斫蛹{表參道上來往的人流。在選材上,以棧瓦作為屋頂?shù)闹黧w材料,屋檐前端則用3.2mm、硬質(zhì)的鐵板與瓦片銜接,兩種材料之間的重疊關(guān)系與屋頂整體重檐的形式相呼應(yīng)。在細(xì)節(jié)的處理上,建筑師對(duì)屋檐前端收束的部分采用了切削的方式,既保留了金屬的硬度與銳利,又不會(huì)讓出挑的屋檐顯得過于厚重。同樣,在瓦片部分的收束上,建筑師不使用厚重的、特殊形狀的檐瓦,而是直接切割棧瓦,也是為了營造屋頂整體的輕薄感(圖13)。

    除了應(yīng)用于屋頂,瓦片這種傳統(tǒng)的建筑材料也被創(chuàng)新地應(yīng)用于建筑立面的設(shè)計(jì)中,如在中國美院民藝館、日本的新津知博物館的設(shè)計(jì)中,隈研吾便將瓦片用金屬絲連接,形成獨(dú)特的立面韻律,并與建筑所在的場所精神相協(xié)調(diào)。

    4 材料與結(jié)構(gòu)、意象的結(jié)合

    圖10 根津美術(shù)館“竹”表皮細(xì)部

    圖11 根津美術(shù)館入口空間意象

    在針對(duì)材料性能表達(dá)的不斷探究中,其功能性與裝飾性的關(guān)系在建筑設(shè)計(jì)中逐漸走向協(xié)調(diào)與統(tǒng)一,這就要求建筑師同步考慮選材、結(jié)構(gòu)、內(nèi)外裝飾以及意象構(gòu)建等部分。正是遵循這種協(xié)同設(shè)計(jì)的思路,隈研吾往往在項(xiàng)目前期便綜合各方面因素,確定材料、構(gòu)造及細(xì)部設(shè)計(jì),從室內(nèi)外整體把握空間意象,使得項(xiàng)目概念有著較高的完整度。

    在Sunny Hills項(xiàng)目中,隈研吾以“在熱鬧的城市中心創(chuàng)造一朵木質(zhì)的云彩”為意象和出發(fā)點(diǎn)(圖14),將日本傳統(tǒng)的木建筑節(jié)點(diǎn)方式“Jigoku Gumi”運(yùn)用于現(xiàn)代的建造中,這種節(jié)點(diǎn)常見于日式的紙拉門中,通過縱向十字交叉的構(gòu)件相互纏繞,形成穩(wěn)定的網(wǎng)格狀。利用這種構(gòu)造方式,隈研吾以60mm×60mm的木構(gòu)件為單元,在水平交叉的基礎(chǔ)上,增加木質(zhì)構(gòu)件,使其形成三維的立體交叉(圖15)。

    圖12 表參道Sunny Hills項(xiàng)目和紙材料細(xì)部

    圖13 根津美術(shù)館屋頂材料中棧瓦與金屬的結(jié)合

    最終通過這種“編織”的邏輯包裹于建筑外部,層層重疊,結(jié)合坡度向上延伸,形成云狀的結(jié)構(gòu),又好似城市中的一座山丘、一片森林(圖16)。夜晚時(shí)分,光線透過玻璃與木構(gòu)件之間的縫隙,為建筑帶來漂浮感與失重感。同樣的設(shè)計(jì)理念在建筑室內(nèi)得到了延續(xù),其頂棚、空間分隔以及家具的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了木質(zhì)材料和交叉結(jié)構(gòu)的元素,使得建筑內(nèi)外得以統(tǒng)一(圖17)。

    圖14 Sunny Hills項(xiàng)目入口空間意象

    圖15 Sunny Hills項(xiàng)目木節(jié)點(diǎn)構(gòu)造方式

    5 結(jié)語

    通過對(duì)隈研吾建筑理念和實(shí)際項(xiàng)目的研究,其材料觀可以總結(jié)為以下幾個(gè)特征:①重視場所精神,加強(qiáng)材料與自然之間的融合,材料的選取應(yīng)結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕偷赜蛱卣鳎虎谧⒅赝该鞲械臓I造,促進(jìn)室內(nèi)外環(huán)境的滲透;③注重空間尺度關(guān)系與粒子感的營造,建立人與建筑的親近關(guān)系;④重視材料在設(shè)計(jì)中的地位,綜合考慮材料、結(jié)構(gòu)、細(xì)部和意象等部分之間的關(guān)系。

    而對(duì)于中國建筑的發(fā)展而言,這些理念也將在一定程度上為建筑師們提供了思考的方向。通過對(duì)材料觀的進(jìn)一步探索和發(fā)展,將有助于本民族文化特征的傳承,以及現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)工藝造法間的融合,進(jìn)而尋找到具有文化特色、自身價(jià)值的中國建筑發(fā)展道路。

    圖16 Sunny Hills項(xiàng)目整體建筑意象

    圖17 Sunny Hills項(xiàng)目室內(nèi)空間設(shè)計(jì)

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