“他說(shuō)他是那么喜歡電影”

薛曉雁

“記得更小的時(shí)候，大約五六歲吧，那時(shí)候我的家在昆明。我在那里開(kāi)始了我的學(xué)業(yè)……最難忘的是我學(xué)會(huì)了唱一首非常好聽(tīng)的歌，那是一首送別的歌，我并不全懂那歌詞是什么意思，但一唱起來(lái)就想哭。后來(lái)我才知道，那歌詞并不是‘長(zhǎng)城外，古道邊，而是‘長(zhǎng)亭外，古道邊也不是‘一壺濁酒，而是‘一瓠濁酒，原來(lái)那歌詞是李叔同填的，叫《送別》。直到今天，我唱起來(lái)仍舊想哭……”

這是著名導(dǎo)演吳貽弓的“童年的夢(mèng)—我和《城南舊事》”，李叔同的《送別》是吳導(dǎo)童年最難忘的歌。今天我們深情追憶吳貽弓導(dǎo)演，難忘的是他留給我們的心系電影德藝雙馨的藝術(shù)和文化精神。10月25日，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合、上海電影（集團(tuán)）有限公司共同主辦了吳貽弓導(dǎo)演紀(jì)念座談會(huì)，與會(huì)嘉賓回憶了與吳貽弓共事的時(shí)光，從不同方面追思他的藝術(shù)生涯，總結(jié)了吳貽弓導(dǎo)演的藝術(shù)成就及文化貢獻(xiàn)。

電影在我的成長(zhǎng)經(jīng)歷里成了我的一個(gè)十分特殊的伙伴，也許還稱得上是一位良師益友吧?！獏琴O弓

吳貽弓的一生是電影的一生，他用電影和他的人生給我們樹(shù)立了榜樣。

上海文化發(fā)展基金會(huì)理事長(zhǎng)陳東曾與吳貽弓在文聯(lián)共事過(guò)，她說(shuō)：吳貽弓親切、平和，沒(méi)有架子，文聯(lián)同事們不論官職大小都親切地稱呼他“老吳”。他拍電影，就獲得第一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng);他當(dāng)導(dǎo)演，就成為第一個(gè)可以“走出去”為國(guó)產(chǎn)電影爭(zhēng)光的導(dǎo)演;他當(dāng)主席，就可以把活動(dòng)搞得很好。有事找到他，只要他有時(shí)間，只要他身體吃得消，他一定去“站臺(tái)”，他不是為某個(gè)人“站臺(tái)”，他是為文聯(lián)“站臺(tái)”。所以他要干什么就能成什么，他是我們學(xué)習(xí)的榜樣，他永遠(yuǎn)值得我們緬懷。

上海市文化和旅游局副局長(zhǎng)、市廣播電視局副局長(zhǎng)羅毅：吳貽弓同志的一生，是為中國(guó)電影藝術(shù)辛勤付出、努力奮斗并獲得杰出成就的一生。作為中國(guó)第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一，他執(zhí)導(dǎo)、創(chuàng)作的大量影片以及音樂(lè)劇、話劇等，均具有深刻的思想性和精湛的藝術(shù)性，具有深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和豐富的社會(huì)人生哲理。吳貽弓同志的作品，實(shí)現(xiàn)了幽沉的歷史感與鮮明的時(shí)代性的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了濃郁生活氣息與高度文學(xué)提煉的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了精妙藝術(shù)構(gòu)思與鮮活人物刻畫(huà)的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了細(xì)膩情感表達(dá)與抒情詩(shī)般唯美風(fēng)格的統(tǒng)一。

原上海市文廣局藝術(shù)總監(jiān)吳孝明：吳貽弓導(dǎo)演是上海電影的一座豐碑，幾十年來(lái)，他就做了一件事—電影，而且把這件事做得那么好，這就是一種工匠精神，是我們當(dāng)下要弘揚(yáng)和學(xué)習(xí)的精神。他雖然離開(kāi)了我們，但是他的作品，他的音容笑貌，他所有的精神在我們城市中間、在文化的發(fā)展過(guò)程中是永存的。

中國(guó)影協(xié)副主席、市文聯(lián)副主席、上海影協(xié)主席，上影集團(tuán)黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)任仲倫：吳貽弓導(dǎo)演的電影體現(xiàn)出第四代導(dǎo)演的藝術(shù)信仰，他們與前輩的電影表達(dá)出強(qiáng)烈的政治激情有區(qū)別，與后來(lái)者頑強(qiáng)的表達(dá)自己的藝術(shù)傾向有不同。這一代導(dǎo)演是有童話情懷的，但是他們不是純粹的童話詩(shī)人。他們是有理想的。他的電影總是有一種純粹，過(guò)濾黑暗，去尋找生活的暖色?！栋蜕揭褂辍访鑼?xiě)“文革”這段苦難，你看不到那種戲劇般的劍拔弩張，而是溫潤(rùn)的人性復(fù)蘇和化解。《姐姐》是當(dāng)年被錯(cuò)過(guò)的一部很好的電影，吳導(dǎo)從幾個(gè)女兵的信仰出發(fā)，堅(jiān)強(qiáng)也是一種女性堅(jiān)韌的堅(jiān)強(qiáng)。我認(rèn)為這部影片對(duì)中國(guó)電影影像與聲畫(huà)的探索是具有先驅(qū)意義的。

我們每個(gè)人都張開(kāi)想象的翅膀，在每一個(gè)畫(huà)面，每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)眼神中，充分地把我們自己的感情注進(jìn)去，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入我們希望的那個(gè)思考過(guò)去、立足現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)未來(lái)的主題境界中去?！獏琴O弓

作為第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，吳貽弓奉獻(xiàn)了一部部佳作，對(duì)此大家從各自的角度做出了評(píng)價(jià)。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組副書(shū)記、秘書(shū)長(zhǎng)閆少非：吳貽弓先生始終堅(jiān)守中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神，鍥而不舍，銳意創(chuàng)新，以頑強(qiáng)的力量和博大的胸襟，挽起堅(jiān)韌之“弓”，射出求索之“箭”，為中國(guó)影壇、為廣大電影觀眾奉獻(xiàn)了一部部經(jīng)典佳作。《巴山夜雨》流露的哀而不傷、怨而不怒，《城南舊事》表達(dá)的細(xì)膩克制，《姐姐》刻畫(huà)的真實(shí)質(zhì)樸，《少爺?shù)哪ルy》表現(xiàn)的人性反諷，《流亡大學(xué)》關(guān)注的國(guó)家命運(yùn)，《闕里人家》探討的文化傳承，《月隨人歸》宣揚(yáng)的人性至善，《海之魂》演繹的海洋深情，無(wú)一不印證了先生駕馭不同題材不同類型的、高超的導(dǎo)演藝術(shù)，以及先生守正創(chuàng)新的藝術(shù)態(tài)度和文化精神。

中國(guó)文聯(lián)副主席、上海市文聯(lián)主席奚美娟：《巴山夜雨》《城南舊事》《闕里人家》三部影片是吳貽弓老師成熟電影風(fēng)格的代表作，吳老師用美輪美奐的藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了獨(dú)特的抒情風(fēng)格，在電影綜合藝術(shù)上，整體性地提高了我國(guó)的電影創(chuàng)作水平，并且在把重大社會(huì)題材與美好抒情敘事相結(jié)合的探索實(shí)踐中，提煉出寶貴的經(jīng)驗(yàn)?！栋蜕揭褂辍罚谏胶用?、人性美、抒情美的電影敘事中，描寫(xiě)出黑暗時(shí)代的一線光明，讓人在惆悵中感受到濃濃的人情和生活的暖意?！冻悄吓f事》把臺(tái)灣作家林海音的懷舊之作搬上銀幕，通過(guò)呈現(xiàn)老北京的日常生活細(xì)節(jié)，推出了“文化電影”的新視野。一年以后，第五代導(dǎo)演拍出了標(biāo)志性的文化電影《黃土地》，但是作為第四代導(dǎo)演的代表作《城南舊事》已經(jīng)“春江水暖鴨先知”，預(yù)報(bào)了中國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)春天的到來(lái)。

上海市文聯(lián)副主席、上海評(píng)協(xié)主席，復(fù)旦大學(xué)教授汪涌豪：吳貽弓的《巴山夜雨》《城南舊事》以及《闕里人家》等電影所體現(xiàn)出的詩(shī)意的溫情，獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的含蓄的抒情性?！栋蜕揭褂辍肪劢谷诵缘谋憩F(xiàn)，而非好人壞人的區(qū)分，尤其大到以船為核心意象，含示風(fēng)雨如晦的大時(shí)代中，國(guó)家與個(gè)人命運(yùn)的流蕩與播遷;小到以主人公秋石房間中的杜甫塑像、《陸游集》和魯迅素描等物來(lái)烘托人物的性格趣味，以及怨而不怒、哀而不傷的總基調(diào)，人們大抵都給出了肯定的評(píng)價(jià)。對(duì)于《城南舊事》有意調(diào)用“藝術(shù)上的重復(fù)”，包括讓《驪歌》音樂(lè)不斷唱響，伴著井臺(tái)打水、學(xué)生放學(xué)等鏡頭的多次出現(xiàn)，長(zhǎng)鏡頭特別多，空鏡頭的運(yùn)用特別成熟，都很完滿地實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演“要留出時(shí)間讓觀眾去想”的初衷，適切地不加說(shuō)明地傳達(dá)了電影想要表現(xiàn)的主題，更早已使電影成為了難得的經(jīng)典。或許，面對(duì)當(dāng)今工業(yè)制作和硬科技特性的狂飆突進(jìn)，對(duì)他能接續(xù)老一輩電影人如鄭正秋、張石川、吳永剛、沈浮、孫瑜的探索與創(chuàng)造，走出一條“散文電影”“詩(shī)化電影”的新路，給予怎樣高的評(píng)價(jià)都是不過(guò)分的。

上海戲劇學(xué)院教授，《巴山夜雨》主演李志輿： 吳導(dǎo)運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言十分細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，分鏡頭劇本中，每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度都有嚴(yán)格的把控。影片末尾秋石父女相認(rèn)，臉貼臉擁抱的那場(chǎng)戲，吳導(dǎo)發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)度不夠，堅(jiān)決要求補(bǔ)拍。但是不可能上船補(bǔ)拍了，攝制組趕快把那個(gè)小姑娘找來(lái)，最后在廠里的某個(gè)角落補(bǔ)拍完成特寫(xiě)。后來(lái)看這個(gè)鏡頭的補(bǔ)拍很有必要。我與吳貽弓導(dǎo)演在《巴山夜雨》中的相逢，可以說(shuō)是兩個(gè)人心靈的碰撞，是兩個(gè)人的思想、情感、電影美學(xué)觀的交融和共振。上個(gè)世紀(jì)80年代的前面幾年，一批有良知，有擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊?guó)電影藝術(shù)家，憑良心、動(dòng)真情地拍出了一批能夠反映中國(guó)民心、民意的好電影，一批感人的良心之作、骨氣之作，吳貽弓導(dǎo)演的《巴山夜雨》，無(wú)疑是其中很有代表性的一部。那幾年是中國(guó)電影創(chuàng)作的黃金期，構(gòu)成了中國(guó)電影史上輝煌的一章。

上海影協(xié)常務(wù)理事，上海電影制片廠導(dǎo)演江海洋：吳貽弓導(dǎo)演是一位從不在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)火、罵人的導(dǎo)演，這在我所有認(rèn)識(shí)的導(dǎo)演里鳳毛麟角。我?guī)煆乃臄z了三部電影，僅僅看到他發(fā)過(guò)一次火。那是在《城南舊事》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。影片中小英子和她生命中重要的人宋媽的離別，從此天涯，這完全是影片精華之筆。突然吳貽弓揚(yáng)起手中茶杯，重重摔在地下—原來(lái)是為了一根馬車(chē)的韁繩。拍攝前，吳貽弓導(dǎo)演就囑咐過(guò)，這是富人家準(zhǔn)備的馬車(chē)，韁繩必須考究。可那天在現(xiàn)場(chǎng)，道具準(zhǔn)備的恰恰又是那副麻繩編的韁繩。這是應(yīng)該發(fā)火的。但是當(dāng)我走到他身邊，想安慰他的時(shí)候，仍在顫抖的他居然像一個(gè)委屈的孩子，他說(shuō)：“你們可以怠慢我，但不可以怠慢電影?！彼麨樾睦锷袷サ碾娪岸l(fā)火，也正是因?yàn)檫@份敬畏與虔誠(chéng)，他是中國(guó)電影史上第一個(gè)喊出“電影萬(wàn)歲”的電影藝術(shù)家。

電影的繁榮和發(fā)展起碼要有三個(gè)標(biāo)志：一是好作品源源不斷問(wèn)世;二是人才持續(xù)不斷涌現(xiàn);三是電影市場(chǎng)反應(yīng)熱烈，觀眾熱情高漲，尤其對(duì)好影片的反響非常熱烈。—吳貽弓

這是一位深愛(ài)電影藝術(shù)、深諳電影創(chuàng)作與審美規(guī)律的藝術(shù)家和管理者的“金言”。吳貽弓是電影藝術(shù)家，又是一位電影事業(yè)家、教育家和活動(dòng)家。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席路侃：吳貽弓同志的一生是不斷進(jìn)取、勇攀高峰、追求卓越的一生。他從1984年起開(kāi)始擔(dān)任上海電影系統(tǒng)的行政領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，為了兼顧行政事務(wù)和藝術(shù)創(chuàng)作，用他的話說(shuō)，是“把每一分鐘當(dāng)作兩分鐘去利用”，拿出雙倍的精力學(xué)習(xí)電影管理、致力電影事業(yè)。在他的主導(dǎo)和推動(dòng)下，上海電影乃至中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)了兩項(xiàng)“零的突破”，一是中國(guó)上海國(guó)際電影節(jié)的創(chuàng)辦，二是《上海電影志》的編纂出版。中國(guó)上海國(guó)際電影節(jié)是中國(guó)的第一個(gè)國(guó)際A級(jí)電影節(jié)，《上海電影志》是中國(guó)第一部完整的地域性電影志，這兩項(xiàng)工作，一件指向中國(guó)電影的過(guò)去與成果，一件指向中國(guó)電影的將來(lái)和發(fā)展。

上海影協(xié)副主席，上海戲劇學(xué)院教授石川：今天重新定義吳貽弓，我更傾向于用另外一個(gè)詞：他是一個(gè)詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義者：有抒情的傳統(tǒng)、詩(shī)意的表達(dá)，同時(shí)也緊扣時(shí)代和社會(huì)的主題。他為什么要拍《巴山夜雨》？這是當(dāng)時(shí)撥亂反正的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所決定的。他為什么要拍《城南舊事》？是1979年1月1號(hào)全國(guó)人大發(fā)《告臺(tái)灣同胞書(shū)》這樣一個(gè)重大政治事件所決定的。包括《少爺?shù)哪ルy》，那是因?yàn)樯虾ｋ娪爸破瑥S在經(jīng)營(yíng)上陷入某種困境，必須要在市場(chǎng)和商業(yè)上有所成就，于是吳貽弓導(dǎo)演自己帶頭去做，嘗試一個(gè)自己并不擅長(zhǎng)的東西，這才有了《少爺?shù)哪ルy》。一方面，他的美學(xué)觀念指向儒家的家國(guó)情懷，另一方面，他又立足于現(xiàn)實(shí)的土壤當(dāng)中，用自己的方式回應(yīng)現(xiàn)實(shí)提出的任何問(wèn)題和挑戰(zhàn)，這是吳貽弓導(dǎo)演很重要的個(gè)性風(fēng)格。最典型的就是《闕里人家》，我至今認(rèn)為這是一部被嚴(yán)重低估、忽略的偉大作品。因?yàn)樗环陼r(shí)，出品在上世紀(jì)90年代，正是我們電影市場(chǎng)最不堪的時(shí)候，所以沒(méi)有得到評(píng)論界積極的評(píng)價(jià)。電影中，吳貽弓導(dǎo)演關(guān)心的是如何重建我們傳統(tǒng)的家庭、人倫和親情，這對(duì)當(dāng)下中國(guó)確實(shí)非常重要。

上海影協(xié)常務(wù)理事，上海評(píng)協(xié)理事，上海戲劇學(xué)院教授厲震林：在中國(guó)電影現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)中，吳貽弓始終是一個(gè)先行者，一個(gè)儒雅、睿智和詩(shī)情的先行者形象，長(zhǎng)長(zhǎng)地投在中國(guó)電影的歷史背影上。吳貽弓提出，現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展必須與現(xiàn)代化相提并論，沒(méi)有超前便沒(méi)有進(jìn)步。他的每部影片，都有既定的美學(xué)目標(biāo)，充滿前衛(wèi)意識(shí)與理性自覺(jué)，既有可能是“現(xiàn)存審美范式”的舍棄，也有可能向“經(jīng)典審美范式”致敬，或者開(kāi)創(chuàng)“新的審美范式”。但是，他又不一味地超前，而是合理的中庸，或是傳統(tǒng)的完善，他在創(chuàng)新與經(jīng)典之間努力尋找著平衡。盡管這種平衡是十分艱難的。中國(guó)電影現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)所涉及的形式美學(xué)、紀(jì)實(shí)美學(xué)和影像美學(xué)三個(gè)階段，吳貽弓均以適度超前的先行者姿態(tài)，或引領(lǐng)或深化或加魅，將個(gè)人的美學(xué)理想深深鑲嵌其中。吳貽弓的電影歷史，對(duì)于現(xiàn)今中國(guó)電影也有意味的啟示，一是電影應(yīng)是創(chuàng)新與傳統(tǒng)的平衡把握，必須超前但又不能一味超前;二是需要防止淺薄的現(xiàn)實(shí)主義，電影不能回避社會(huì)屬性和矛盾;三是工業(yè)化過(guò)程不是同質(zhì)化過(guò)程，要閃爍著個(gè)性美學(xué)的光芒。

今年是建國(guó)70周年，一首《我和我的祖國(guó)》唱響神州大地，而吳貽弓導(dǎo)演曾經(jīng)在影片《城南舊事》的導(dǎo)演闡述里寫(xiě)道：“‘祖國(guó)的含義是什么？我不一定能講得清楚。她既抽象又具體，抽象可以到無(wú)垠博大，具體可以到及其細(xì)微。有位詩(shī)人說(shuō)：祖國(guó)就是他故鄉(xiāng)門(mén)前的那條小河?！?983年，《城南舊事》在第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)中獲得了自建國(guó)以來(lái)參加的國(guó)際電影比賽的第一個(gè)大獎(jiǎng)—最佳故事片金鷹獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)典禮的當(dāng)晚，中國(guó)電影代表團(tuán)成員在一名高舉著五星紅旗的總統(tǒng)衛(wèi)隊(duì)士兵的引導(dǎo)下徐徐步入會(huì)場(chǎng)，“我行進(jìn)在國(guó)旗之下，感到無(wú)比自豪。我做夢(mèng)也不會(huì)想到，作為一名電影導(dǎo)演，竟能有這么大榮譽(yù)，而且，最重要的是，這榮譽(yù)是和我的祖國(guó)緊密聯(lián)系在一起的！祖國(guó)是什么？祖國(guó)不就是你在任何時(shí)候都可以依靠的堅(jiān)強(qiáng)后盾么？”

今年11月16日也是上海電影制片廠成立70周年紀(jì)念日。“上海電影萬(wàn)歲！”—這是吳貽弓對(duì)整個(gè)上海電影，以及中國(guó)電影的囑托和期待。記得2005年，筆者曾經(jīng)就中國(guó)電影百年紀(jì)念活動(dòng)采訪過(guò)時(shí)任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席、上海文聯(lián)主席的吳貽弓導(dǎo)演，當(dāng)問(wèn)到中國(guó)電影未來(lái)的高潮何時(shí)到來(lái)時(shí)，吳導(dǎo)沉思片刻后說(shuō)道：這需要寬松的條件、良好的政策、心情舒暢的創(chuàng)作人員，一切都要綜合起來(lái)，當(dāng)然也包括技術(shù)方面的條件等等。其實(shí)主觀能動(dòng)性性是最主要的，其他都是外在條件，雖然不能忽視這些條件。

相信所有為上海、為中國(guó)電影事業(yè)奮斗的電影工作者一定不會(huì)辜負(fù)吳導(dǎo)的期望！

作者? 上海藝術(shù)研究所副編審