繪畫絮語

我喜歡在沒有干擾的狀態(tài)下去討論繪畫，盡興地討論可以獲得巨大的滿足感。泛泛而談沒多大意思，還不如聊聊荒誕的花邊八卦，或者看看邵氏70年代離奇古怪的風(fēng)月片，例如李翰祥的《風(fēng)月奇譚》、何藩的《長發(fā)姑娘》，又或者看幾部王羽大戰(zhàn)盲俠，更讓人酣暢淋漓。

對(duì)于繪畫，我時(shí)常有一種乏力感。那些外部疊加的命題在蠶食我對(duì)繪畫邊界以及對(duì)修辭的想象力，復(fù)雜得難以言說。通常，繪畫大于它自身。

現(xiàn)實(shí)情況是，繪畫似乎只被做架上實(shí)踐的人所關(guān)注。但它終歸和大部分有結(jié)構(gòu)的事物一樣，需要較大范圍的迂回，繞到最遠(yuǎn)處，一層層地?fù)荛_它的外殼，合攏那些雜亂的線索，才能觸碰到它的內(nèi)核。這是各種錯(cuò)愕混合交織的過程。這個(gè)過程的實(shí)踐總是和個(gè)體自身相互撩撥，相互生長，并伴隨著分泌出一種清凜的特質(zhì)。

一個(gè)整體的展覽，應(yīng)該是從作品蔓延開去到作者自身，并抵及被遮蔽的那一部分。

我對(duì)動(dòng)作的選擇有隨機(jī)和偶發(fā)性的，平時(shí)有個(gè)習(xí)慣，就是上街走路的時(shí)候，偶爾會(huì)留意一下身邊的場(chǎng)景，包括某些場(chǎng)景當(dāng)中人的動(dòng)作，在腦子里攢點(diǎn)素材。假如某個(gè)動(dòng)作能夠觸動(dòng)我，會(huì)去考慮觸動(dòng)背后的生成關(guān)系，然后收集一些有關(guān)的圖像和資料，有時(shí)間就翻一翻，慢慢咀嚼那個(gè)味兒，浮現(xiàn)出一個(gè)稍微清晰的輪廓。但我還不能肯定要畫的就是它，而是找到一個(gè)切入圖片比較有意思的角度才敢把這個(gè)動(dòng)作嵌進(jìn)畫面里，這是一個(gè)碎片式的處理方法。對(duì)很多畫面的處理是不對(duì)某個(gè)即使是真實(shí)發(fā)生的事做當(dāng)下的判斷。比如這張將要離開畫面的人，跨出的那一步我只是把它作為下一個(gè)動(dòng)作的提示。如果交待了，似乎就要給某個(gè)事件下判斷，這樣挺沒勁的，觀眾眼球的移動(dòng)和想象力應(yīng)該參與進(jìn)來，可以彌補(bǔ)畫面的某種不完整性。我對(duì)形的要求不會(huì)有特別的指向，動(dòng)作不完整反會(huì)誕生出一種瑕疵，這類瑕疵反而能提供更多的信息量，它們處于未知的狀態(tài)，至于情景，我覺得它和人的關(guān)系有一種反差。

其實(shí)溫和與勞作是一種對(duì)稱的關(guān)系，是拋離時(shí)間和固化空間的詞組，以致接近零修辭。在局限的空間里可以把時(shí)間無限地收縮和延展。這正是我自身的創(chuàng)作狀態(tài)以及要表述的對(duì)象。一般說來，勞作呈綿綿不絕的螺旋上升狀態(tài)，而時(shí)間則可以碾碎、駁接，它們相互勾連、擠壓，并推動(dòng)事態(tài)的發(fā)生。

所謂的歷史真相往往語焉不詳，它們面貌的模糊不僅僅是由于原始資料的不完整、檔案的不公開，也來源于讀者的角度和立場(chǎng)，以訛傳訛，這樣看，閱讀歷史本身就有障礙，甚至?xí)衅缌x。而現(xiàn)實(shí)依然如此荒誕，所以試圖結(jié)論化歷史事件，或者蓋棺定論一個(gè)人物往往會(huì)帶著比較大的盲目性。比如對(duì)李鴻章或者康有為的不斷翻案，修正與反修正，歷史一直在重新書寫。這個(gè)認(rèn)知直接影響到我的創(chuàng)作，對(duì)某個(gè)物體或者人物的處理上，我只是想陳述現(xiàn)場(chǎng)，甚至這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)是我虛擬的，讀者也可以根據(jù)提供的線索自己去下判斷。在視覺經(jīng)驗(yàn)的問題上，模糊化處理人物表情出于一個(gè)樸素的愿望，就是忽略掉人物的真實(shí)身份。因?yàn)樗麄兊谋砬闀?huì)干擾到更多信息的傳達(dá)，這是一種比較隱性的處理手法。

李明昌

1980年出生，現(xiàn)居廣州。

舉辦個(gè)展有“邊境線：李明昌”，北京（2018年）；“李明昌”，韓國釜山，（2018年）；“草蛇灰”，廣州，（2017年）；“隱秘的感召”，上海，（2016年）。

參加展覽有2007年中國—東盟青年藝術(shù)大展（油畫年）獲銀獎(jiǎng)；2008年“進(jìn)化”當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展；2012年“彌散”當(dāng)代藝術(shù)展；2013年“定格21瞬間”當(dāng)代藝術(shù)展；2014年第五屆油畫藝術(shù)展；2016年“視覺生產(chǎn)”藝術(shù)勞作見證時(shí)代變遷學(xué)術(shù)提名展；2017年上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)；2017年“橋段第二回”廣東當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展等展覽。