淺談《在那遙遠(yuǎn)的地方》改編創(chuàng)作與演唱技巧

張智瑋

（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150028）

一、作曲家王洛賓

（一）王洛賓簡(jiǎn)介

王洛賓出生于1913年12月28日，名榮庭，字洛賓，民族漢，出生在北京，中國(guó)民族音樂(lè)家。1934年畢業(yè)于北京師范大學(xué)（音樂(lè)系），1938年改編了一首民歌《達(dá)坂城的姑娘》，與民歌結(jié)下了深厚的緣分，1988年9月份創(chuàng)作了《在那遙遠(yuǎn)的地方》《半個(gè)月亮爬上來(lái)》《達(dá)坂城的姑娘》《掀起你的蓋頭來(lái)》等著名歌曲，有著“西北民歌之父”之稱(chēng)。

因父親了解中國(guó)民族音樂(lè)，王洛賓從小就受到良好的音樂(lè)感化，小的時(shí)候還參加過(guò)歌唱班，演唱西方浪漫主義音樂(lè)，在王洛賓心中留下了很深印象，到后來(lái)他把中國(guó)民族音樂(lè)與西方浪漫主義音樂(lè)相結(jié)合了起來(lái)，使他的作品朗朗上口，并在民間廣為流傳。歌曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》還吸收了《羊群里躺著想念你的人》里面獨(dú)特的音調(diào)和特有的音樂(lè)元素。

在王洛賓大部分的民族聲樂(lè)作品中，歌詞基本都很通俗易懂，簡(jiǎn)單淳樸自然，很少見(jiàn)到有特別華麗的詞語(yǔ)，很貼近人們真實(shí)的生活，這樣為大家留下了深刻而難忘的印象，通過(guò)豐富多彩的藝術(shù)形象，來(lái)反映出人們現(xiàn)實(shí)生活中內(nèi)心豐富的情感，歌詞中還不缺乏幽默，風(fēng)趣，詼諧等特色，還運(yùn)用夸張，比喻等多種修辭方法，他搜集和整理各個(gè)地方民歌的風(fēng)格特點(diǎn)，再加上自己獨(dú)特的見(jiàn)解加以融合，形成自己獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)，并創(chuàng)造出多首優(yōu)秀的民族作品，每一首作品都表現(xiàn)的淋漓盡致，真切的展現(xiàn)出了藝術(shù)來(lái)源于生活。

（二）歌曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》的改編創(chuàng)作

為增加舞臺(tái)演唱效果，在保持這首作品原有韻味的基礎(chǔ)上進(jìn)行了二度創(chuàng)作，加入了自己的想法與情感表達(dá)，并對(duì)歌曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》中三個(gè)部分加以改編和感情的容入，來(lái)加深聽(tīng)眾對(duì)這首歌曲深刻印象。

1.在第一段的第一個(gè)樂(lè)句中“在那遙遠(yuǎn)的地方”（方）后面進(jìn)行了向上小三度的波音進(jìn)行并進(jìn)行自由拍演唱，之后接第二樂(lè)句第一段結(jié)束。

譜例1

2.在第二段結(jié)尾中歌詞“好像晚上明媚得月亮”在月與亮之間進(jìn)行度數(shù)變化，月后面進(jìn)行純四度的提高，之后向下純五度接亮第二段結(jié)束，并進(jìn)行歌曲的間奏。

3.在第四段結(jié)尾中，重復(fù)“我愿他拿著細(xì)細(xì)的皮鞭，不斷輕輕打在我身上”結(jié)尾節(jié)奏進(jìn)行放慢，對(duì)結(jié)尾小字一組（身）提高大七度到小字二組G加入向上小二度的波音進(jìn)行穩(wěn)定演唱，對(duì)結(jié)尾歌詞（上）停留在小字二組F上進(jìn)行歌曲結(jié)尾。

譜例2

歌曲中表達(dá)的是對(duì)家鄉(xiāng)和親人急切的盼望和憧憬，這首歌曲旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，歌詞樸素?zé)o華，與人民生活密切聯(lián)系在一起，從而勾起了人們對(duì)草原的向往。在歌曲第一段改編中可以加深現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)歌曲的期待，不一樣的曲調(diào)表達(dá)，可以吸引觀眾注意力，可以更好的表達(dá)心中對(duì)姑娘的想念之情。第二段“她那粉紅的小臉，好像紅太陽(yáng)”運(yùn)用了比喻手法突出了她的青春之美和朝氣之美，在這段結(jié)束句純4度的加進(jìn)改編更加的強(qiáng)調(diào)了她的嫵媚與溫柔之美，之后進(jìn)入間奏，給聽(tīng)眾時(shí)間點(diǎn)來(lái)回味前兩段演唱者對(duì)愛(ài)情的表達(dá)，加深聽(tīng)眾的印象。最后一段是享受愛(ài)情“我愿做一只小羊，跟在他身旁”把自己比作一只羔羊來(lái)陪伴著牧羊女，讓時(shí)間定格在這一刻，用擬物的手法把自己比作羔羊，從強(qiáng)者變?yōu)槿跽?，最后一句曲調(diào)改編由小字一組的降A(chǔ)提高大七度到小字二組G，G—升G小二的波動(dòng)最后回到小字二組的F，強(qiáng)力而大氣的情感表達(dá)，再加入氣息的控制，對(duì)題材的進(jìn)一步突出，把歌曲的意境提高到極點(diǎn)，從而進(jìn)行完美的表達(dá)。

二、歌曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》的演唱技巧

（一）吐字咬字重要性

在演唱《在那遙遠(yuǎn)的地方》歌曲的過(guò)程中，我們就對(duì)“字”和“氣息”進(jìn)行具體分析，首先做好吐字和咬字在演唱中是極為重要的，不會(huì)咬字吐字和氣息的支持來(lái)演唱歌曲時(shí)，會(huì)顯得很平整，完全沒(méi)有感情，聽(tīng)上去就是在說(shuō)話(huà)，不能給聽(tīng)眾完美的表達(dá)。

《在那遙遠(yuǎn)的地方》：方、房、放、們、明媚、皮。這些字在演唱的過(guò)程中要清晰有力，一定要避免含糊不清。喉音用力部位是在喉（但注意不是喉音）比如：跟、紅、和，在演唱中注意的喉的用力。舌音字用力點(diǎn)是在舌頭，比如：娘、的、她、都、在演唱時(shí)發(fā)力點(diǎn)是在舌頭上。聲母的讀音準(zhǔn)確、有力、清晰，發(fā)音要注意口腔部位的靈活多動(dòng)，而韻母的發(fā)音應(yīng)注意咽部的適度打開(kāi)，做到咬字時(shí)字頭和字腹與字尾拆開(kāi)，又能圓滑的連接到一起。

（二）氣息和速度的控制

在歌唱表達(dá)一首歌曲中，呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，如果沒(méi)有正確的演唱方式和控制調(diào)節(jié)氣息的能力，就不會(huì)有完美的表現(xiàn)力，以下具體分析：

當(dāng)伴奏進(jìn)入的時(shí)候，演唱的狀態(tài)也要隨著進(jìn)入，氣沉丹田，吸氣的時(shí)候用胸腹并聯(lián)吸氣法，也是新引進(jìn)的一種科學(xué)的方法，可以更好的省力并找到自己正確的歌唱位置，第一段前面部分經(jīng)改編“在那遙遠(yuǎn)的地方，有位好姑娘”（方）后面是自由拍子，在之前“地”字換氣，氣息要吸足需要丹田氣息的有力支撐，對(duì)“方”字來(lái)進(jìn)行表達(dá)，突出對(duì)姑娘的盼望，每段開(kāi)始吸氣要自然，在氣息控制的同時(shí)再輕松表達(dá)。最后一段是很重要的，“我愿他拿著細(xì)細(xì)的皮鞭，不斷輕輕打在我身上”要演唱兩遍反復(fù)進(jìn)行，在氣息上也要體現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)用到聲樂(lè)演唱中的哭腔，仿佛姑娘就在自己的身邊，氣沉丹田，哼隔膜控制住氣，“不斷輕輕打在我身上”節(jié)奏放慢在“我”吸氣對(duì)小字二組的“身”演唱，結(jié)尾“上”氣息平穩(wěn)控制，利用氣息支撐控制減弱進(jìn)行收尾。

三、結(jié)語(yǔ)

王洛賓老師的《在那遙遠(yuǎn)的地方》是一首含有西北民族風(fēng)情的青海民歌，他一生搜集了較多廣為流傳的優(yōu)秀民族聲樂(lè)作品，并取得了卓越的成就，為祖國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展做出了非常重要的貢獻(xiàn)，讓世界的人們更加了解我們的中國(guó)文化。通過(guò)分析研究《在那遙遠(yuǎn)的地方》這首歌曲的演唱風(fēng)格極其特點(diǎn)，學(xué)到了節(jié)奏與速度處理方法，吐字與咬字的正確方法，整首作品既有漢族民歌中鮮有的歐洲七聲音階調(diào)式，又融入了青海藏族民歌和哈薩克斯坦族民歌的風(fēng)格，再加入簡(jiǎn)潔樸素的歌詞，流暢而又動(dòng)聽(tīng)的旋律，抒情優(yōu)美的樂(lè)句，多點(diǎn)結(jié)合，受到更多歌唱者的喜愛(ài)，帶給人們無(wú)限的希望與信念，真切的反映了各個(gè)民族在歌曲文化中樂(lè)觀的，積極向上的真實(shí)情感，所以我要在學(xué)習(xí)作品的同時(shí)，必須要認(rèn)真解決在作品中出現(xiàn)的問(wèn)題，要提高自己的音樂(lè)素質(zhì)，豐富自身的情感培養(yǎng)等多方面都要學(xué)習(xí)清楚，才能使我更加了解一首歌曲的內(nèi)在含義，從而更好地表達(dá)給聽(tīng)眾。