論網絡技術條件下創(chuàng)作主體新的特征和類型

摘 要：隨著20世紀90年代網絡技術的興起和發(fā)展，人們的生活方式和思維觀念都在發(fā)生著改變，網絡文學應運而生，由此產生出了一個新的文學創(chuàng)作群體。與傳統(tǒng)文學相比，網絡技術條件下的創(chuàng)作主體具有出年輕化、大眾化、自由化、個性化的特征，呈現出游戲寫作型和職業(yè)寫作型兩種類型。

關鍵詞：網絡文學；創(chuàng)作主體；特征；類型

作者簡介：孫立力（1988.5-），女，漢族，四川德陽人，學士，四川工程職業(yè)技術學院講師，研究方向：漢語言文學、口才與寫作。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-08-0-02

中國的網絡建設始于上個世紀 90年代末，隨著電腦網絡技術的不斷發(fā)展，互聯網為人們架起了一條高速信息通道，人們的生活方式、思維方法和價值觀念都在逐漸發(fā)生著改變。在這樣的大背景下，網絡技術條件下的創(chuàng)作——網絡文學應運而生。

從1998年29歲的痞子蔡《第一次親密接觸》的發(fā)表和走紅開始，網絡文學、網絡寫手的概念逐漸被人們所熟悉和接受。據統(tǒng)計，早在2012年，已經有超過兩億人閱讀這種原創(chuàng)發(fā)表自網絡的文學。據起點中文網CEO侯小強當時在網易微博上發(fā)布的消息：整個盛大文學旗下已有160萬人在寫作。近些年，網絡寫手的規(guī)模更是在不斷擴大。據報道，單是起點中文網，每天平均新增作者就有 1100人。

網絡文學的發(fā)展與壯大，是一個不容忽視的存在。近年，網絡文學這個“一度連‘正名都困難的‘野路子文學，已經實實在在地走進了社會的文化視野，步入了時代文學的殿堂”（中南大學文學院教授、網絡文學研究專家歐陽友權語）。2005年起，中國作協開啟的網絡作家進作協“工程”，將一批有影響的網絡作家如安妮寶貝、張悅然等，先后納入作協。網絡作家在作協會員中的比重逐年提升，2017年8月，在中國作家協會官網公布的507名新會員名單中，其中不少人名字后面都用括號備注網名，能統(tǒng)計到的網絡作家達五十余人。在新的社會文化環(huán)境和時代背景下，與傳統(tǒng)文學相比，網絡技術條件下的創(chuàng)作主體呈現出了新的特征與類型。

一、創(chuàng)作主體的新特征

1、年輕化

創(chuàng)作網絡文學，首先需要掌握網絡技術，而年輕人就是最先、最快、最容易接受新鮮事物和掌握、使用網絡技術的一批人。其次，網絡文學創(chuàng)作主體的年輕化與網民的年輕化是分不開的。2017年8月4日，中國互聯網絡信息中心（CNNIC）在京發(fā)布第40次《中國互聯網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》。《報告》顯示，截至2017年6月，中國網民規(guī)模達到7.51億。截至2017 年6 月，我國網民仍以10-39 歲群體為主，占整體的72.1%。

在瞬息萬變的全新時代面前，越是年輕人，越是容易接近網絡、適應網絡、運用網絡。除此之外，年輕人精力充沛并且思維活躍。

大量優(yōu)秀的網絡文學創(chuàng)作者的年齡段在十八歲至三十五歲之間。當年明月在天涯論壇上發(fā)表《明朝那些事兒》時年齡為26歲。大陸第一代網絡文學創(chuàng)作主體大多是 70 后，他們成名的時候正值青年時期，如安妮寶貝（1974年生）1998年發(fā)表《告別薇安》時24歲，今何在（1977年生）2000年發(fā)表《悟空傳》時23歲。如今的網絡文學創(chuàng)作主體大多是 80、90 后，甚至不乏00后，現在我們所熟知的一些網絡文學創(chuàng)作者，如唐家三少、我吃西紅柿、明曉溪等人都是 80 后生人，風青陽、月如火等則是90后網絡文學作者的代表人物。

2、大眾化

《電腦網絡空間獨立宣言》中說：“在這個獨立的電腦網絡空間中任何人在任何地點都可以自由地表達其觀點，無論這種觀念多么的奇異，都不必受到壓制而被迫保持沉默或一致”?；ヂ摼W的出現和電腦的普及給予了大眾更為寬松和自由的環(huán)境，降低了文學寫作和發(fā)表的門檻。網絡技術賦予大眾自由創(chuàng)作、自由表達的權利，讓大眾有了更多參與文學創(chuàng)作的機會和空間，客觀上促進了創(chuàng)作主體在數量上的增加。

網絡的易傳播和低門檻讓大眾成為文學的主體，每個人都可以在網絡上自由表達和言說。傳統(tǒng)意義上的作家作品的出版和發(fā)表對于身份和資質都有嚴格要求，而網絡的出現，使即便沒有經過系統(tǒng)的、經典的文學訓練的普通人也能憑借個性鮮明的語言風格、大膽新鮮的想象描繪、風格各異的情節(jié)內容出現在公共視野。這些人具有共同的寫作愛好，有一定的文字功底，他們的最初身份可以是各個行業(yè)領域和職業(yè)的人，他們進入文學領域時甚至依靠職業(yè)背景形成資源優(yōu)勢。自從有了網絡創(chuàng)作，文學從過去的遙不可及和高不可攀，變身成了平民大眾自由自覺的創(chuàng)作和娛樂活動。

3、自由化

網絡文學寫作與傳統(tǒng)文學寫作的最大區(qū)別，是開放、寬松的網絡賦予了創(chuàng)作者極其自由的寫作方式和環(huán)境，越來越多的人愿意并且能夠加入到這類創(chuàng)作主體的行列中來。網絡技術條件下的寫作沒有寫作規(guī)范的嚴格要求，沒有意識形態(tài)的制約束縛，作家處于相對自由和輕松的寫作狀態(tài)中。這種新型的文學生產方式和創(chuàng)作方式，可以極大地發(fā)揮作者的主觀能動性，極大地爆發(fā)出創(chuàng)作潛能。網絡憑借其自由、開放、平等的特性賦予任何人任何時間都可以在網絡中“發(fā)聲”的機會，因此越來越多的人加入到網絡文學創(chuàng)作主體中來。網絡的出現提供了一個廣闊的平臺，使熱衷于文字書寫和一般的文學愛好者找到了盡情表達自我和充分相互交流的自由天地。在網絡寫作中，創(chuàng)作主體領略到了從未有過的自由度。

4、個性化

網絡創(chuàng)作主體的出現，是伴隨著互聯網幾乎沒有限制的發(fā)表體制和便捷快速的傳播途徑成長起來的，作者的自我情感和個性色彩可以不受限制得到充分彰顯。與僵化、教條、古板、老套的寫作模式相比，創(chuàng)作主體可以利用網絡自由、寬松、開放的特性，以放松的心態(tài)去寫作，可以根據個人主觀意愿和興趣愛好任意發(fā)揮和創(chuàng)造，由此釋放自己、展示個性、表現自我。正如網絡作家安妮寶貝說：“我覺得自己的文字是獨特的，但現代傳統(tǒng)媒介不夠自由和個性化，受正統(tǒng)的導向壓制太多，就像一個網友對我說，我的那些狂野抑郁的中文小說如果沒有網絡，他就無法看到?！?/p>

二、創(chuàng)作主體的新類型

1、游戲寫作型

這類創(chuàng)作主體進行網絡寫作只是他們參與網絡活動的一部分，不以寫作為業(yè)謀生，他們更多的是享受網絡自由抒發(fā)情感和表達交流的空間。

游戲寫作型創(chuàng)作主體不太看重作品質量，而是重在參與的過程，重在體會文字輸出與得到反饋的快感，他們是一些活躍在文學網站中“打醬油”的寫手。李尋歡覺得：“對我來說，寫作不是一個嚴肅的勞動，是一種表達的游戲?！边@類創(chuàng)作主體大都不是科班出身的專業(yè)寫手，網絡只是他們生活中的一個重要部分，他們在虛擬的網絡空間里生存，抒發(fā)情結、釋放內心、尋求快感，他們用自創(chuàng)的文字作品來進行情感交流。

2、職業(yè)寫作型

隨著新鮮事物層出不窮，人們的視野越來越開闊，想法越來越開放，大家對職業(yè)的選擇也更加多元化，自由職業(yè)者越來越多。伴隨經濟的發(fā)展和網絡技術的推廣，全職的網絡文學創(chuàng)作者也逐漸成為一種新興職業(yè)，網絡文學日趨產業(yè)化，網絡寫作也由初期的自由寫作、業(yè)余寫作向商業(yè)化寫作、職業(yè)化寫作發(fā)展。

網絡文學產業(yè)鏈愈發(fā)完善，網絡文學收費閱讀模式也不斷成熟，可以看到，現在網絡上的超長篇小說越來越多，動輒幾十萬、上百萬字，它必須以長期的、不間斷的更新來吸引讀者的興趣，這樣才能保證讀者的穩(wěn)定和持續(xù)的盈利。因此，網絡文學創(chuàng)作者必須投入大量的時間和精力來更新內容以滿足讀者的閱讀需求，而這對網絡文學創(chuàng)作者的工作時間也就有了更為嚴苛的要求。由于網絡文學帶來的巨大利益，越來越多的人還是愿意放棄現實生活中的工作，加入到全職網絡文學作者的隊伍中來，像唐家三少、我吃西紅柿、匪我思存等人都是全職的網絡文學作者。

綜上所述，創(chuàng)作主體在網絡環(huán)境日新月異的驅動下在不斷自我淘汰、自我完善、自我創(chuàng)新，網絡技術條件下的創(chuàng)作主體年輕化、大眾化、自由化、個性化特征應運而生，游戲寫作型和職業(yè)寫作型的網絡文學創(chuàng)作主體也成為時代發(fā)展的產物。

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