廣播劇的現(xiàn)狀及創(chuàng)新性研究

王俐

摘 要 廣播劇是通過聲音的方式傳達作品內(nèi)容，傳統(tǒng)的廣播劇發(fā)展速度放緩，不利于廣播劇的長遠(yuǎn)發(fā)展，為了提高廣播劇的收聽率以及影響力，需要為廣播劇的發(fā)展尋找新的出路，為此，首先需要認(rèn)識到廣播劇的現(xiàn)狀，并從廣播劇主題單一，缺乏創(chuàng)意以及播出時間短暫，未能在黃金時段播出兩個方面了解傳統(tǒng)廣播劇的現(xiàn)狀與問題，最后針對這些問題，提出了提升廣播劇團隊的綜合水平、開發(fā)具有新意的廣播劇作品，增加廣播劇的素材范圍以及融合新媒體優(yōu)勢，拓寬傳播路徑3個措施推進廣播劇的創(chuàng)新性研究。

關(guān)鍵詞 廣播劇；現(xiàn)狀；創(chuàng)新性

中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）231-0031-02

廣播劇的發(fā)展歷史悠久，在電視未普及的時代，廣播劇是人們獲取信息、娛樂放松的主要方式。隨著電視與新媒體的發(fā)展，廣播劇的市場份額逐漸被侵占，發(fā)展的速度也呈現(xiàn)了疲軟的態(tài)勢。為了推進廣播劇的進一步發(fā)展，需要對廣播劇進行創(chuàng)新性研究，以順應(yīng)時代的需求，為此，本文闡述了廣播劇的現(xiàn)狀和問題，并由此提出了實現(xiàn)廣播劇創(chuàng)新發(fā)展的重要措施。

1 廣播劇的現(xiàn)狀和問題

最早的廣播劇出現(xiàn)在1924年，至今已有95年，長期以來，廣播劇一直呈現(xiàn)出增長的態(tài)勢。在進入21世紀(jì)后，廣播劇在數(shù)量、品質(zhì)、創(chuàng)作團隊數(shù)量等都有突飛猛進的增長，特別是在“十五”時期廣播劇制作總時長達到了7.5萬，“十一五”時期更是超過了8萬小時，相比較與“十五”漲幅達到了6.41%，同樣在播放總時長上，“十五”時期達到了41萬小時，“十一五”時期大約為58萬小時，比“十五”時期增長了大約41%。但是，隨著廣播電視以及新媒體行業(yè)的迅速發(fā)展，廣播劇表現(xiàn)出發(fā)展疲軟的態(tài)勢，影響了廣播劇的長久發(fā)展，出現(xiàn)這樣的問題主要是由以下幾個方面導(dǎo)致的。

1.1 廣播劇主題相對單調(diào)，缺乏市場競爭力

近年來，廣播劇評獎機制雖然拉動了廣播劇的生產(chǎn)數(shù)量，卻未能帶動生態(tài)的有效改善，創(chuàng)作主題主要還是以好人好事或典型人物事件為主，與其它媒體產(chǎn)品相比缺乏市場競爭力，離聽眾太遠(yuǎn)，缺乏貼近性，只見樹木，不見森林。高質(zhì)量，受聽眾喜愛的劇目并不多見。

1.2 播出時間短暫，未能在黃金時段播出

在廣播劇的鼎盛時期，廣播劇是廣播文藝的重頭戲，是文藝傳播的主要方式，隨著廣播劇發(fā)展腳步的放緩，廣播劇類節(jié)目的播放時間受到了很大的限制，同時播放的時間以午間和夜間為主，而黃金時間段安排了相聲小品、文藝娛樂等其它節(jié)目的播放，使廣播劇處于邊緣化的地位。

2 廣播劇的創(chuàng)新研究及措施

從上面的分析中可以得知廣播劇發(fā)展現(xiàn)狀以及中出現(xiàn)的問題，但是可以肯定的是廣播劇仍然有可供其發(fā)展的空間和一部分忠實的受眾群體，表1為中央人民廣播電臺節(jié)目收聽率與市場份額對照表，從表1中可以看出，中央人民廣播電視節(jié)目中的說書欄目頻率排名均靠前，在老年頻率中排名第二，娛樂廣播中排名靠后為第五，并且說書欄目在文藝之聲、老年頻率以及娛樂廣播中播放的時間均不在黃金時間段，這說明廣播劇仍然有相當(dāng)大的發(fā)展空間，只有解決了當(dāng)前階段廣播劇所面臨的困境，才能夠為廣播劇開拓新的道路。

2.1 提升廣播劇團隊的綜合水平

提高廣播劇創(chuàng)作團隊的綜合水平可以從以下兩個方面進行：一方面加強對廣播劇創(chuàng)作團隊人員的專業(yè)水平培養(yǎng)，制定系統(tǒng)的培訓(xùn)方案，提升劇組人員的創(chuàng)新能力。主要包含參加專業(yè)技能培訓(xùn)班、學(xué)習(xí)優(yōu)秀劇本體會其中的精髓、參觀廣播劇制作基地了解廣播劇的制作過程等，為劇組人員提供劇本創(chuàng)作、配音錄制以及后期處理等部分的專業(yè)培訓(xùn)。通過各種培訓(xùn)活動的開展，可以提高廣播劇創(chuàng)作團隊人員的創(chuàng)新水平以及專業(yè)能力，有效地提高廣播劇的制作效率，降低廣播劇的制作成本。同時，一系列的培訓(xùn)活動對于新人的培養(yǎng)也有著顯著的效果，新人的加入可以為廣播劇帶來活力和創(chuàng)新，有利于廣播劇制作的長遠(yuǎn)發(fā)展。另一方面，廣播劇可以發(fā)掘和吸收民間的文藝人才，達到廣納賢才的目的。當(dāng)前階段，專業(yè)的廣播劇制作人員占電臺工作人員的比例并不大，但是民間音視頻制作的隊伍數(shù)量卻很多，通過招納民間音視頻制作人員，為廣播劇的制作提供新鮮的血液，這樣的措施可以有效緩解廣播劇專業(yè)人手缺乏的問題，同時也能夠為廣播劇的制作提供更多的創(chuàng)意。

2.2 拓展選材范圍，開發(fā)具有新意的作品

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，文學(xué)創(chuàng)作信息溝通越來越方便，為了拓展廣播劇的選材范圍，廣播劇選材可以更多地借鑒網(wǎng)絡(luò)熱門文學(xué)作品。例如熱門勵志小說《杜拉拉升職記》播出后，得到了媒體、觀眾以及文學(xué)愛好者的一致好評，超過了同期許多經(jīng)典廣播劇的播放量，這表明經(jīng)典的廣播劇依然能夠吸引一部分聽眾，但是創(chuàng)作出符合當(dāng)下人們審美需求以及收聽習(xí)慣的新廣播劇也是非常有必要的，是廣播劇保持長久、高效發(fā)展的基礎(chǔ)。因此，我國的廣播劇應(yīng)當(dāng)積極開發(fā)具有新意的廣播劇作品，增加廣播劇的素材范圍，創(chuàng)作出優(yōu)秀、新潮的廣播劇作品，才能吸引更多的聽眾收聽廣播劇，推動廣播劇的發(fā)展創(chuàng)新。

2.3 樹立廣播劇品牌形象，增強品牌影響力

在我國的廣播劇發(fā)展歷程中，像《夜幕下的哈爾濱》這樣的經(jīng)典作品很難再現(xiàn)。在傳播手段多元化，信息爆炸的當(dāng)今時代，廣播劇要想重現(xiàn)曾經(jīng)的輝煌不太可能，但增強現(xiàn)有影響力是絕對可行的。在今后的廣播劇發(fā)展中，廣播劇不僅要增加傳播內(nèi)容，同時要注重作品的整合營銷傳播，重點樹立廣播劇的品牌形象，播出優(yōu)秀的廣播劇目不但能夠獲得良好的收聽率，滿足聽眾的收聽需求，培養(yǎng)聽眾的忠誠度，對于增強本臺廣播劇的品牌影響力也有著積極的作用，同時可以為電臺減緩經(jīng)濟壓力，將制作和播放兩個區(qū)域相分離可以獲得更加豐富的銷售渠道，使經(jīng)濟能夠真正的流通起來，降低資本分析，有利于實現(xiàn)運行體系的良性循環(huán)。

2.4 融合新媒體優(yōu)勢，拓寬傳播路徑

新媒體的迅速發(fā)展，對于廣播劇的發(fā)展而言既是挑戰(zhàn)也是機遇，廣播劇應(yīng)當(dāng)抓住新媒體的優(yōu)勢，建立在新媒體傳播速度快、傳播范圍廣的基礎(chǔ)上快速發(fā)展廣播劇事業(yè)。例如，在新媒體時代，中央人民廣播電臺為了彌補傳統(tǒng)廣播劇只能實時收聽的弱勢，創(chuàng)建了網(wǎng)絡(luò)收聽平臺，可以支持實時播放以及回放功能，填補了傳統(tǒng)廣播劇播放內(nèi)容暫時性的缺點，中國廣播網(wǎng)的建立，讓聽眾有了更多的選擇，不僅可以通過廣播收聽節(jié)目，也可以通過網(wǎng)絡(luò)進行播放，建立起了完善的網(wǎng)臺一體化體系，在中央人民廣播電臺網(wǎng)絡(luò)平臺中，儲存了大量的價值可觀的音頻資源，涉及范圍廣、包含種類多，使聽眾能夠根據(jù)自身的收聽喜好進行搜索，滿足各方面聽眾的需求。隨著手機媒體、微電視的發(fā)展壯大，也為廣播劇的傳播提供了更多的路徑。所以，在新媒體背景下，要抓住新媒體的優(yōu)勢和發(fā)展潮流，帶動廣播劇獲得更多的發(fā)展機會。

3 結(jié)論

廣播劇因為自身傳播屬性和主題單一、缺乏新意等問題，市場份額逐漸被電視劇侵占，但是，在研究調(diào)查中，廣播劇仍然有很多穩(wěn)定的聽眾，為廣播劇的發(fā)展提供了可能，為了改變廣播劇發(fā)展疲軟的態(tài)勢，需要對廣播劇進行創(chuàng)新性研究，解決廣播劇現(xiàn)有的問題，這樣才能為廣播劇開拓出新的發(fā)展道路。

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