熱播劇《知否》臺詞現(xiàn)大量語病

由趙麗穎、馮紹峰領銜主演的古裝電視劇《知否知否，應是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否》）自2018年12月25日開播以來，便受到觀眾追捧，但劇中臺詞也被網(wǎng)友挑出諸多語病，甚至連《人民日報》也忍不住在2019年1月5日以“《知否》，知否？語文老師按住了顫抖的手……”為題發(fā)文，點名批評該劇臺詞語病太多。

從《知否》被議論最多的幾個語病來看，“款待不周”“小女嫁了個好人家”是自謙辭用錯，“悉數(shù)全收”“手上的掌上明珠”是語義重復，“云英未嫁”屬用典不當，“繼承大統(tǒng)”是邏輯混亂，“滿城文武”是自造生詞……正如《人民日報》所言，感覺語文老師教過的各種語法錯誤，在《知否》里幾乎都能找到例子。

而據(jù)媒體報道，這并不是古裝劇的臺詞第一次出問題，之前播出的《羋月傳》《楊貴妃秘史》和新版《水滸傳》等劇也被發(fā)現(xiàn)有“雷人”臺詞?？梢哉f，臺詞中錯用典故、俗語，病句以及錯別字屢見不鮮，讓這些古裝劇作失色不少。

別讓語病臺詞霸屏

語病集中在古裝劇，和當下不少古裝劇改編自網(wǎng)絡小說有關(guān)。經(jīng)查，《知否》就是根據(jù)所謂的大IP改編的。網(wǎng)絡大IP這些年多集中于各類后宮、穿越、歷史等題材，作者也大多是年輕人，為了趕進度，日產(chǎn)萬言者眾，免不了在情節(jié)上胡編亂造，在遣詞造句方面馬馬虎虎。這是長期以來網(wǎng)絡文學的通病，作者沒耐心打磨作品，讀者也不追求精致的閱讀，再加上網(wǎng)絡發(fā)表缺乏編校環(huán)節(jié)，導致了大量達不到出版標準的作品問世。

其實不僅是古裝劇，如今整個社會對于語文規(guī)范的重視都不夠，各種廣告標語、店面招牌、海報招貼，錯別字層出不窮，經(jīng)常出現(xiàn)各種令人啼笑皆非的錯誤。而在自媒體時代，又出現(xiàn)了大量充斥著虛假信息、常識謬誤、語病與錯別字的文章，這些文章多是創(chuàng)作者東拼西湊而成，占領了各類全民使用的APP，每時每刻都在拉低公眾的閱讀審美。文章不再是文章，作品不再是作品，它們有了一個時髦的名字叫“信息流”。

電視劇里的語病，只不過是其他平臺、載體、渠道語病泛濫的一種。如此種種語病匯聚，形成了另外一種形式的“語言”，這種被商業(yè)潮流主導、被速朽文化引誘而導致的“語言”，在各個層面開始彌漫，試圖切斷人們與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的聯(lián)系，以粗鄙為榮，以消費劣質(zhì)文化產(chǎn)品為快感來源……久而久之，語病的泛濫必然會帶來智識的下降與減少，也會讓精神追求變得萎靡。

所以我們不能把發(fā)生在電視劇里的語病當成一件小事，更不能將之當成娛樂話題津津樂道。影視劇從業(yè)者要重視對臺詞的錘煉，起碼別讓各種語病臺詞霸屏。

使用漢語應嚴謹規(guī)范

有人為《知否》辯護，認為魯迅的小說中尚且有不少“語病”，何必對一部電視劇如此苛責？但是，魯迅的創(chuàng)作年代處于現(xiàn)代漢語即白話文的探索和發(fā)展期，現(xiàn)代漢語規(guī)范并未明確確立。而在當代，現(xiàn)代漢語已經(jīng)形成了穩(wěn)定的語法，不管是文學作品，還是影視劇，都應該遵循語法規(guī)范。

誠然，社會對漢語的誤用應當有個底線“容錯率”，但是，錯的就是錯的，不容狡辯。沒有人可以當語言規(guī)范的“上帝”，不斷糾正漢語使用中的錯誤，是公共媒體的責任，也是每個語言使用者的義務。語言不僅是人與人之間的溝通工具，更是民族精神與民族價值觀傳承的基本載體。法國作家都德的名篇《最后一課》，就以一堂法語課為例子，表達了法國人的愛國主義情懷。由此可見，強調(diào)民族語言的規(guī)范性，有利于強化民族文化的認同感，是凝聚民族精神的直觀體現(xiàn)。

就《知否》這部電視劇而言，既然故事情節(jié)發(fā)生在古代，就應當對古典文化知識有最基本的要求。現(xiàn)如今，古裝劇成為許多年輕人了解傳統(tǒng)文化的窗口，也潛移默化地影響著公共價值觀，這本身不是什么壞事。但是，如果古裝劇制作不嚴謹、內(nèi)容不規(guī)范，對年輕觀眾構(gòu)成誤導，就會阻礙傳統(tǒng)文化朝著正確的方向傳播。