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    詩(shī)緣情而綺靡

    2019-04-15 01:59:40施偉萍
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年2期
    關(guān)鍵詞:自我救贖人物塑造

    施偉萍

    摘要:香菱是《紅樓夢(mèng)》塑造的極為成功的藝術(shù)形象,特別是“香菱學(xué)詩(shī)”一段表達(dá)了作者對(duì)悲劇人物的自我救贖,香菱命運(yùn)多舛,歷經(jīng)坎坷,際遇堪傷。但作者并沒(méi)有讓香菱自暴自棄,沉淪在苦海無(wú)邊的生涯中,而是通過(guò)“香菱學(xué)詩(shī)”來(lái)展示人物對(duì)美好事物的憧憬,香菱三首詠月詩(shī)表達(dá)了人物內(nèi)心的真實(shí)情感,使得人物成為鮮明、生動(dòng)的有機(jī)整體。

    關(guān)鍵詞:香菱學(xué)詩(shī) 人物塑造 自我救贖

    《紅樓夢(mèng)》這部經(jīng)典之作之所以具有恒久不衰的藝術(shù)魅力,是因?yàn)樽髡咚茉炝艘粋€(gè)個(gè)具有鮮明個(gè)性的人物形象,人物的豐富多彩代表了中國(guó)古代文學(xué)人物塑造的輝煌成就,我們且以作品中“香菱學(xué)詩(shī)”一段來(lái)分析曹雪芹塑造人物的藝術(shù)。“根并荷花一莖香”是曹雪芹對(duì)香菱這一藝術(shù)形象的高度贊美,在作者筆下,香菱的人生命運(yùn)是悲劇性的,但她的人生追求是詩(shī)意的、耐人尋味的。香菱是《紅樓夢(mèng)》中最為薄命、最富悲劇性的人物。她的悲劇是整個(gè)《紅樓夢(mèng)》大悲劇的縮影。香菱一生命運(yùn)坎坷,際遇堪傷,但作者并沒(méi)有讓香菱自暴自棄,沉淪在苦海無(wú)邊的生涯中,而是通過(guò)“香菱學(xué)詩(shī)”來(lái)展示人物對(duì)美好事物的憧憬,表達(dá)自己內(nèi)心美好的情感。

    香菱即甄英蓮(諧音真應(yīng)憐),生于殷實(shí)之家,是鄉(xiāng)宦甄士隱的獨(dú)生女,是父母甄士隱和封氏的掌上明珠。她小時(shí)候也曾“生得粉妝玉琢,乖覺(jué)可喜”。五歲那年正月十五元宵看花燈時(shí),從家人霍啟(禍起)手中丟失,被騙子拐走,從此陷入了厄運(yùn)。在人販子手中先是賣(mài)給風(fēng)流公子馮淵(諧音逢冤),馮公子真心真意地要買(mǎi)她,誰(shuí)知人販子一人兩賣(mài),碰到了呆霸王薛蟠。薛蟠打死了馮淵,搶走香菱為小妾。香菱后隨薛家進(jìn)京,一直住在榮府的梨香院。她生得裊娜纖巧,做人行事又溫柔安靜,薛寶釵給她改名為香菱。周瑞家的曾問(wèn)她:“你幾歲投身到這里?”又問(wèn):“你父母在那里呢?今年十幾了?本處是那里的人?”香菱只搖頭說(shuō):“不記得了。”

    《紅樓夢(mèng)》第四十八回“濫情人情誤思游藝慕雅女雅集苦吟詩(shī)”寫(xiě)薛蟠外出經(jīng)商,香菱才有機(jī)會(huì)跟寶釵一起住進(jìn)了大觀(guān)園。她一進(jìn)園,“見(jiàn)過(guò)眾人之后,吃過(guò)晚飯……便往瀟湘館中來(lái)”找黛玉學(xué)詩(shī)。香菱相貌本不俗,可是由于不會(huì)作詩(shī),起先被寶玉認(rèn)為“我曾想她這么個(gè)人,競(jìng)也俗了”,可是,對(duì)于詩(shī)歌的渴求讓香菱“由俗變雅”,在這一回中,我們看到了香菱的可愛(ài)、勤奮、聰敏、好學(xué)。蕙質(zhì)蘭心的香菱不甘于沉落,即使生活在最底層,也沒(méi)有失去對(duì)生活的希望,她學(xué)詩(shī)寫(xiě)詩(shī)完成了她人生的自我救贖。

    一、苦志學(xué)詩(shī),精血誠(chéng)聚

    香菱為什么要學(xué)詩(shī)呢?大觀(guān)園中的襲人、平兒等人都不學(xué)詩(shī),她為什么偏偏如此癡迷于詩(shī)呢?是因?yàn)槠涑錾碓?shī)書(shū)人家的天性使然,還是一時(shí)心血來(lái)潮的沖動(dòng)?顯然不是。且看書(shū)中描寫(xiě)香菱學(xué)詩(shī)片段:

    怪道我常弄本舊詩(shī),偷空兒看一兩首?!T事不顧,只向燈下一首一首的讀起來(lái)?!?/p>

    我倒領(lǐng)略了些滋味,不知可是不是,說(shuō)與你聽(tīng)聽(tīng)?!?/p>

    如此茶飯無(wú)心,坐臥不定?!?/p>

    越發(fā)連房也不進(jìn)去,只在池邊樹(shù)下,或坐在山石上出神,或蹲在地下?lián)竿痢灰?jiàn)他皺一回眉,又自己含笑一回?!?/p>

    香菱自為這首妙絕,聽(tīng)如此說(shuō),自己掃了興,不肯丟開(kāi)手,便要思索起來(lái)。因見(jiàn)他姊妹們說(shuō)笑,便自己走至階前竹下閑步,挖心搜膽,耳不旁聽(tīng),目不別視。一時(shí)探春隔窗笑說(shuō)道:“菱姑娘,你閑閑罷?!毕懔庹鸬溃骸伴e字是十五刪的,你錯(cuò)了韻了?!北娙寺?tīng)了,不覺(jué)大笑起來(lái)。寶釵道:“可真詩(shī)魔了!”……

    香菱滿(mǎn)心中正是想詩(shī)。至晚間,對(duì)燈出了一回神,至三更以后,上床臥下,兩眼睜睜直到五更,方才朦朧睡去了。

    香菱是一個(gè)聰敏靈秀,悟性極強(qiáng),極富文學(xué)氣質(zhì)的人?!跋懔鈱W(xué)詩(shī)”作者首先讓她找到了一位循循善誘的老師、大觀(guān)園中的寫(xiě)詩(shī)魁首林黛玉。黛玉是《紅樓夢(mèng)》中最孤高自許的女子,照她的性格,別說(shuō)一個(gè)侍妾,就是園中的姐妹,她也不太親近,為什么單單極其熱情、周到地教香菱學(xué)詩(shī)呢?表面上黛玉說(shuō):“圣人說(shuō),‘誨人不倦,她又來(lái)問(wèn)我,我豈有不說(shuō)之理么?”而實(shí)際上黛玉與香菱都是寄人籬下,孤苦無(wú)依,內(nèi)心又都有著強(qiáng)烈的詩(shī)意人生追求的人。孤寂病苦的日子里,詩(shī)是林黛玉的良藥,是她忠實(shí)的伙伴,更是她心靈的寄托。所以,當(dāng)身世相近的香菱找到黛玉要學(xué)詩(shī)時(shí),黛玉不僅沒(méi)把香菱當(dāng)下人,也沒(méi)把她看作普通的姐妹,而是將她引為同道。她說(shuō):“你又是一個(gè)極聰敏伶俐的人,不用一年的工夫,不愁不是詩(shī)翁了!”要知道黛玉是很難得這么由衷地肯定一個(gè)人的。

    大觀(guān)園是《紅樓夢(mèng)》中的“女兒國(guó)”,是一個(gè)學(xué)詩(shī)的好環(huán)境,詩(shī)禮傳家的賈府子孫從小就能夠吟詩(shī)作對(duì)。元春省親后,探春提議成立海棠詩(shī)社,大觀(guān)園里的海棠詩(shī)社對(duì)香菱影響很大,香菱學(xué)詩(shī)與大觀(guān)園這個(gè)優(yōu)雅、美好、潔凈的環(huán)境分不開(kāi),環(huán)境造就人,香菱在這里得到了精神上的解放,她的聰明才智才得以顯露出來(lái)。黛玉教香菱學(xué)詩(shī)的要點(diǎn):“不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合,當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子,平聲對(duì)仄聲,虛的對(duì)實(shí)的,實(shí)的對(duì)虛的,若是果有了奇句,連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的。”“若意趣真了,連詞句不用修飾,自是好的?!摈煊裉貏e強(qiáng)調(diào)寫(xiě)詩(shī)立意最要緊:

    你只聽(tīng)我說(shuō),你若真心要學(xué),我這里有《王摩詰全集》你且把他的五言律讀一百首,細(xì)心揣摩透熟了,然后再讀一二百首老杜的七言律,次再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子里先有了這三個(gè)人作了底子,然后再把陶淵明、應(yīng)玚、謝、阮、庾、鮑等人的一看。

    黛玉又將王維的五言律詩(shī)集借給香菱,要求香菱見(jiàn)畫(huà)有紅圈的就讀,“有一首念一首”。在香菱讀完王維的五言律詩(shī)后,黛玉檢查香菱對(duì)王詩(shī)理解的程度。結(jié)果香菱不負(fù)所望,把王詩(shī)中的煉字功夫說(shuō)得頭頭是道,她說(shuō)“‘墟里上孤煙這一句就像之前自己進(jìn)京那年所見(jiàn)黃昏時(shí)分村落的景象”,把詩(shī)境都說(shuō)活了。最后黛玉鼓勵(lì)香菱觀(guān)察月色,練筆寫(xiě)詩(shī)。

    香菱這個(gè)慕雅女,具有良好的資質(zhì)、較高的領(lǐng)悟力,又有善教的老師黛玉指點(diǎn),她很快就寫(xiě)出了三首“詠月詩(shī)”。

    其一

    月掛中天夜色寒,清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。

    詩(shī)人助興常思玩,野客添愁不忍觀(guān)。

    翡翠樓邊懸玉鏡,珍珠簾外掛冰盤(pán)。

    良宵何用燒銀燭,晴彩輝煌映畫(huà)欄。

    香菱寫(xiě)的第一首詩(shī)“詠月詩(shī)”還比較稚嫩,感情不夠含蓄,只是把前人詠月的辭藻堆砌起來(lái),湊成了詩(shī)篇。內(nèi)容上看是“詠月”,符合命題,從用韻上看首句入韻,“寒、團(tuán)、觀(guān)、盤(pán)、欄”皆押“an”韻,但是沒(méi)有表達(dá)真情實(shí)感,了無(wú)新意。詩(shī)中所用的意象“月掛”“玉鏡”“冰盤(pán)”等均是前人所用。所以黛玉說(shuō)“被他縛住了”,即不能從前人的套子中跳出來(lái)。這首詩(shī)黛玉的評(píng)價(jià)是:“意思卻有,只是措辭不雅?!睂?xiě)法拘謹(jǐn),內(nèi)容單薄,缺乏思想感情,一點(diǎn)兒也談不上“立意”。詩(shī)歌的最大功能是“抒情”。詩(shī)歌跟一般文藝作品一樣,首先要講究立意。這八句詩(shī)沒(méi)有“立意”,詠物詩(shī)成功的關(guān)鍵是好的立意。

    冥二

    非銀非水映窗寒,試看晴空護(hù)玉盤(pán)。

    淡淡梅花香欲染,絲絲柳帶露初干。

    只疑殘粉涂金砌,恍若輕霜抹玉欄。

    夢(mèng)醒西樓人跡絕,馀容猶可隔簾看。

    香菱的第二首詩(shī)大有進(jìn)步。詩(shī)中用“花香…錳霜”作比喻,還用“人跡”“隔簾”等進(jìn)行隋景烘托。頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗工整,“淡淡梅花”對(duì)“絲絲柳條”,“欲染”對(duì)“初干”,“只疑”對(duì)“恍若”,“涂金砌”對(duì)“抹玉欄”。全詩(shī)雖未明寫(xiě)月,但是句句與月有關(guān)。與第一首相比含蓄有詩(shī)意,但“玉盤(pán)”“玉欄”等詞語(yǔ)還是前人反復(fù)使用,難免發(fā)出陳腐的氣息。而且全詩(shī)在詠月色而不是月亮本身,有些偏題,所以黛玉評(píng)價(jià)這首詩(shī)“過(guò)于穿鑿了”。

    其三

    精華欲掩料應(yīng)難,影自娟娟魄自寒。

    一片砧敲千里白,半輪雞唱五更殘。

    綠蓑江上秋聞笛,紅袖樓頭夜倚欄。

    博得嫦娥應(yīng)自問(wèn),何緣不使永團(tuán)圓。

    這首詩(shī)是香菱夢(mèng)中所得,是成功的。除首聯(lián)外,句句好像不是寫(xiě)月,但句句與月相關(guān)。尤其是頷聯(lián),對(duì)仗工穩(wěn),言淺意深,堪稱(chēng)精妙。它最大的優(yōu)點(diǎn),是切合了香菱自己的身世,借詠月而懷人,流露了自己的真實(shí)情感。用詞典雅含蓄,設(shè)意新奇別致。

    這一首,黛玉和眾人都說(shuō)“新巧有意趣”。這首之所以成功,首先是一改前兩首“沒(méi)有立意”的毛病,因而在詠月之中傾注了真情。全詩(shī)很好地運(yùn)用了借物抒懷的手法,首聯(lián)“精華欲掩料應(yīng)難,影自娟娟魄自寒”,寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)和氣勢(shì),寄寓了香菱自己的身世,她的出身,本是天地精華的凝結(jié),含蓄地點(diǎn)出自己的才華終難埋沒(méi),終究能寫(xiě)出好詩(shī)的自信心?!坝白跃昃昶亲院保凳咀约喝菝捕饲f,卻精神寂寞。頷聯(lián)“一片砧敲千里白,半輪雞唱五更殘”,承上而下,表面寫(xiě)月光凄清,其實(shí)寫(xiě)出了自己的處境“凄寒”,抒發(fā)內(nèi)心的幽怨。頸聯(lián)“綠蓑江上秋聞笛,紅袖樓頭夜倚欄”,“綠蓑”暗示離家在外之人,與“綠蓑”對(duì)稱(chēng)的“紅袖”則可以視為香菱自指?!皹穷^夜倚欄”,表達(dá)了對(duì)離家之人的關(guān)切和思念。這一聯(lián)包含了深廣的思想內(nèi)容,詩(shī)的境界非常開(kāi)闊。尾聯(lián)“博得嫦娥應(yīng)借問(wèn),緣何不使永團(tuán)圓”,巧用“寂寞嫦娥”的典故,曲折表達(dá)自己的美好愿望,“何緣不使永團(tuán)圓”語(yǔ)意雙關(guān)。全詩(shī)表面寫(xiě)月,其實(shí)深寓寫(xiě)詩(shī)之人的身世和情感,情景交融,不失為詠物詩(shī)的佳作。

    二、書(shū)香稟賦,命運(yùn)乖蹇

    在《紅樓夢(mèng)》第一回中,作者寫(xiě)到香菱的家世。說(shuō)她的母親“情性賢淑”,脂硯齋評(píng)曰:“正是寫(xiě)日后之香菱,見(jiàn)其根源不凡?!睂?xiě)她的父親“秉性恬淡,不以功名為念,每日只以觀(guān)花修竹、酌酒吟詩(shī)為樂(lè),到是神仙一流人品”,顯然香菱繼承了母親情性賢淑的個(gè)性,也有父親悠然自適的恬淡和詩(shī)意的追求。我們不妨再回到她的經(jīng)歷中,先看與她相關(guān)的回目:“薄命女偏逢薄命郎”——“慕雅女雅集苦吟詩(shī)”——“美香菱屈受貪夫棒”,可見(jiàn)其命運(yùn)的悲慘。但是香菱內(nèi)心總有一種美好的諍隋,她希望從一個(gè)被踐踏的生命中活出自己的精彩,特別是香菱不自覺(jué)地向夏金桂闡釋自己名字的詩(shī)意:

    話(huà)說(shuō)金桂聽(tīng)了,將脖項(xiàng)一扭,嘴唇一撇,鼻孔里哧了兩聲,拍著掌冷笑道:“菱角花誰(shuí)聞見(jiàn)香來(lái)著?若說(shuō)菱角香了,正經(jīng)那些香花放在那里?可是不通之極!”香菱道:“不獨(dú)菱角花,就連荷葉蓮蓬,都是有一股清香的。但他那原不是花香可比,若靜日靜夜或清早半夜細(xì)領(lǐng)略了去,那一股香比是花兒都好聞呢。就連菱角,雞頭,葦葉,蘆根得了風(fēng)露,那一股清香,就令人心神爽快的。”金桂道:“依你說(shuō),那蘭花桂花倒香的不好了?”……金桂道:“既這樣說(shuō),‘香字競(jìng)不如‘秋字妥當(dāng)。菱角菱花皆盛于秋,豈不比‘香字有來(lái)歷些?!毕懔獾溃骸熬鸵滥棠踢@樣罷了?!弊源撕笏旄牧饲镒?,寶釵亦不在意。

    當(dāng)香菱陶醉于向夏金桂描述有關(guān)水中香菱、荷葉、蓮蓬乃至葦葉、蘆根的詩(shī)意感受時(shí),夏金桂毫不客氣地嗤之以鼻,立馬抹去了籠罩在菱角上那層淡香的詩(shī)意,責(zé)令香菱更名為秋菱,且讓香菱無(wú)可辯駁?!傲狻钡搅饲锾欤匀恢荒軡u漸枯落了,可見(jiàn)香菱的悲苦結(jié)局。

    曹雪芹為我們塑造了一個(gè)溫順美麗聰慧的香菱,而那個(gè)時(shí)代把美麗的她毀滅給人看,故能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力,她不幸的一生讓每一位讀者都扼腕頓足。在小說(shuō)里她被認(rèn)為“呆”“癡”“詩(shī)瘋子”,而在《紅樓夢(mèng)》眾女性中她搖曳著美好的詩(shī)意的影子,散發(fā)著且靜且淡的清香。作者在她身上賦予了美人香草的比附,寄予了深刻的文化內(nèi)涵和詩(shī)意空間,她的悲劇是作者“一把辛酸淚”鑄成的對(duì)末世的批判和對(duì)美好人性的期盼。香菱之悲隱喻了整個(gè)大觀(guān)園中的女子命運(yùn)之悲。

    關(guān)于香菱的一生,作者在開(kāi)篇“賈寶玉神游太虛境”時(shí),展示了這樣一幅畫(huà):“卻畫(huà)著一枝桂花,下面有一方池沼,其中水涸泥干,蓮枯藕敗,后面書(shū)云:根并荷花一莖香,平生遭際實(shí)堪傷。自從兩地生孤木,致使香魂返故鄉(xiāng)?!?/p>

    結(jié)合這畫(huà)與詩(shī),再看看作者講述香菱學(xué)詩(shī)的隱喻,我們會(huì)對(duì)香菱學(xué)詩(shī)這一情節(jié)有更深一層的理解。香菱通過(guò)學(xué)詩(shī),表達(dá)了自己對(duì)生命的夢(mèng)想,突出了內(nèi)心的至善至美。作者讓香菱不放棄對(duì)美的追求,走出心靈的困境,走上自我救贖之路。詩(shī)如其人,讀香菱的詩(shī),讓我們感受到她的單純、執(zhí)著與聰慧,也感受到她那自信、孤寂與充滿(mǎn)希望的內(nèi)心世界。她學(xué)詩(shī)的成功,是一個(gè)薄命女的“含淚的笑”。

    香菱的命運(yùn)在作者筆下又是極為蒼涼的,學(xué)詩(shī)讓美好的香菱與苦難的香菱做了強(qiáng)烈的對(duì)比。大觀(guān)園中黛玉、寶釵、湘云、探春這些閉鎖深閨的少女詩(shī)興勃發(fā),香菱看到她們用優(yōu)美的語(yǔ)言表達(dá)自己的情感,描寫(xiě)自然的美好,香菱渴望自己也能開(kāi)拓精神境界,希望用詩(shī)來(lái)證明自己的價(jià)值,最后學(xué)詩(shī)寫(xiě)詩(shī)也讓香菱獲得了加入大觀(guān)園詩(shī)社的資格,詩(shī)歌讓香菱走上了通往心靈之路。香菱曾在大觀(guān)園滴翠亭與文官、司棋、侍書(shū)、小紅玩笑,在沁芳亭與襲人、晴雯、麝月、芳官觀(guān)魚(yú)作樂(lè)。大觀(guān)園的夜空有璀璨的星辰,香菱的眼睛始終追逐夜空的明月,潔凈的月光讓純潔的香菱捧出心靈與夢(mèng)幻。

    “香菱學(xué)詩(shī)”表達(dá)出了作者的詩(shī)學(xué)主張和審美理想??嚯y中的人易生幻夢(mèng),像所有大師一樣,曹雪芹也有自己獨(dú)特的理想社會(huì)的描畫(huà),大觀(guān)園就是他心中的“桃花源”。這里有美麗的景,有真性的人,有風(fēng)雅的事。這是曹雪芹文思自由縱橫的地方,這也是讀者最流連的地方。所不同的是理想遭遇到現(xiàn)實(shí)總是很無(wú)奈,曹雪芹沒(méi)有讓大觀(guān)園止于理想的狀態(tài),最后它還是隨同整個(gè)四大家族走向了沒(méi)落。作者對(duì)香菱特別鐘愛(ài),“香菱學(xué)詩(shī)”這一段塑造了一個(gè)“出淤泥而不染”的形象,給香菱的美好涂抹了最亮麗的一筆。香菱不同于襲人、晴雯和平兒、鴛鴦等人,在其憨厚隱忍之間,還有一份讀書(shū)人的慧根和好學(xué)勤奮的精神,可以說(shuō)她是作者心目中理想的女性形象之一。

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