論演員的表演藝術(shù)基礎(chǔ)

尤 陽

（沈陽師范大學(xué) 戲劇藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110179）

一、關(guān)于基礎(chǔ)課程的運(yùn)用

在基礎(chǔ)課程中，演員們所做的主要練習(xí)就是模仿性的即興創(chuàng)作，即對(duì)人類的行為和運(yùn)動(dòng)方式進(jìn)行模仿。這也就是說，讓演員（這一階段應(yīng)該算是學(xué)徒）觀察日常生活中人們的表現(xiàn)，比如最簡(jiǎn)單的乞丐乞討，“一萬個(gè)人有一萬個(gè)哈姆雷特”，即使是乞丐，每一個(gè)不同的人生也塑造了不同的乞丐，而在日常生活的觀察中，要求學(xué)徒去感受，體會(huì)他的人生并進(jìn)行模仿，這里的模仿指的不是模仿他乞討的那一刻，而是要演出他的人生，學(xué)徒即是乞丐，而從另一個(gè)方面，學(xué)徒在做練習(xí)的過程中，演員的個(gè)性可以發(fā)揮非常重要的作用。例如已經(jīng)觀察了這名乞丐，那自己可以根據(jù)想象地基礎(chǔ)上最大化地展現(xiàn)自己的個(gè)性，讓角色更加的生動(dòng)，例如有一次本人在給學(xué)生上第一堂表演課的時(shí)候，領(lǐng)他們?nèi)ビ^察學(xué)校里面的食堂，每個(gè)人都在觀察選出一桌并飾演出來，一開始都是千篇一律的情侶吵架，有一名男生和一名女生讓我印象深刻，他們飾演的是一名老父親擔(dān)心自己的女兒吃不好穿不好，從懷里皺皺巴巴的拿出一小沓紙幣塞進(jìn)了女孩的手里，這樣就與眾不同并發(fā)人深省，要記住，這里的“模仿”不是單純的機(jī)械的模仿，而是創(chuàng)作性的富有思想性的模仿。

二、深入練習(xí)

當(dāng)通過第一階段學(xué)會(huì)對(duì)基礎(chǔ)課程熟練的運(yùn)用后，我們就進(jìn)行到了第二步：深入練習(xí)，盡管學(xué)徒們已經(jīng)會(huì)進(jìn)行創(chuàng)作，也很有天賦很有思想，在表演時(shí)也取得了一些成功，但是，學(xué)生還無法有效地、有方法地重復(fù)自己偶然的成功表演。學(xué)生還不了解一些專業(yè)的表演技巧，例如矛盾沖突，人物語言，人物情境等。這個(gè)時(shí)候，就需要學(xué)徒進(jìn)行深入地練習(xí)，這里的練習(xí)指的不是單純的模仿性地創(chuàng)作，而是指開始進(jìn)行劇本角色的飾演，這時(shí)候的劇本可能不是我們生活中接觸到的，例如《茶館》講述的就是近代中國當(dāng)時(shí)的興衰，這就很鍛煉學(xué)徒們的功底，盡管這個(gè)時(shí)候?qū)W徒會(huì)感到灰心喪氣，焦躁不安。但是，這個(gè)階段也是必須要經(jīng)過的，也是最能磨礪演員表演功底的時(shí)候，最后，渡過了這個(gè)艱難的階段，學(xué)生也就會(huì)有“無意識(shí)的表演”，當(dāng)真正進(jìn)入到角色里面，也就是專業(yè)俗稱“入戲”的時(shí)候，演員已經(jīng)不是在飾演這個(gè)角色，而是他和角色本身已經(jīng)融為了一體，他就是這個(gè)角色，這個(gè)角色就是他，這個(gè)時(shí)候，這個(gè)角色是屬于真正的成功了，但實(shí)際上，這個(gè)過程并不簡(jiǎn)單，因?yàn)檠輪T對(duì)一個(gè)劇本角色剛剛了解熟悉的時(shí)候，想要成功地飾演，除了人物形象要貼近角色，總不能讓一個(gè)奶油小生去飾演一個(gè)匪徒，但是在一定程度上也可以更改角色的內(nèi)心，盡管奶油小生飾演不了匪徒，但是他可以飾演一個(gè)心理變態(tài)的殺人狂，但是在選角色的時(shí)候還是盡量以貼近角色形象為優(yōu)。這個(gè)時(shí)候以第一程度為基礎(chǔ)，先是有意識(shí)地去模仿，然后進(jìn)入到角色的人生，之后根據(jù)自己的個(gè)性進(jìn)行創(chuàng)作，也就是說演員永遠(yuǎn)演的不是這名角色，而是飾演的這名角色的人生，比如《日出》里面的李石清，他從小生長(zhǎng)在一個(gè)什么樣的家庭，是什么原因他去了銀行，可能他剛?cè)ャy行工作的時(shí)候還很年輕，意氣風(fēng)發(fā)，人生一片光明，而到了后來他面臨被開除的時(shí)候那種絕望，那種撕心裂肺又是因?yàn)槭裁?，只有深入到這名角色的內(nèi)心演繹的才算成功，而達(dá)到這一程度就需要反復(fù)地練習(xí)，反復(fù)地揣摩，并動(dòng)用豐富的想象力去體會(huì)這名角色。

三、運(yùn)用多種方法與技巧

當(dāng)進(jìn)入到這個(gè)階段的時(shí)候，可以說已經(jīng)屬于一名合格的很優(yōu)秀的演員了，到了這個(gè)階段，如何能讓自己的演技更加的出色，就需要細(xì)細(xì)地捉摸，其一話劇和戲劇舞臺(tái)表演主要是通過對(duì)話或演唱來表現(xiàn)的，對(duì)白與日常生活中的談話完全不同，表演又是在規(guī)定的時(shí)間、地點(diǎn)完成，觀眾只能聽一遍，不能問，如果演員的音量太小，語音不清晰，會(huì)整個(gè)影響觀眾的情緒，同時(shí)也失去了話劇和戲劇舞臺(tái)表演的意義。有時(shí)碰到即場(chǎng)表演，又沒有擴(kuò)音設(shè)備，或者劇情需要走下舞臺(tái)，又不方便攜帶擴(kuò)音設(shè)備，大音量就顯得尤其重要。演員只有做到語音清晰、洪亮、有穿透力，才能讓觀眾聽得明白，才能收到較好的演出效果。因此，演員必須經(jīng)過嚴(yán)格的語言技巧性訓(xùn)練才能不斷提高表演水平。其二，話劇(戲劇)是演員在舞臺(tái)上的表演，觀眾在舞臺(tái)下只能從某一個(gè)角度觀看，并且距離越遠(yuǎn)，越看不清楚演員的動(dòng)作。因此，作為話劇(戲劇)演員舞臺(tái)表演，要求動(dòng)作的幅度一定要大，需要做得特別夸張，才能讓全場(chǎng)的觀眾看的清楚、明白。形體訓(xùn)練已經(jīng)奠定了夸張動(dòng)作的基礎(chǔ)，但夸張動(dòng)作的表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)自然、優(yōu)美、得體。符合人物性格。其三，表演時(shí)絕對(duì)要根據(jù)規(guī)定情境來進(jìn)行的，不能隨心所欲。在規(guī)定的情境中交流，這是許多業(yè)余演員很容易疏忽的環(huán)節(jié)。交流的對(duì)象可以是物，可以是人，可以是自言自語。

當(dāng)這三個(gè)部分都達(dá)到時(shí)，“會(huì)、同、精、化“也許達(dá)不到化境，但是已經(jīng)屬于能在五光十色的舞臺(tái)上稱為一枝獨(dú)秀了。