淺談安迪·沃霍爾與波普設(shè)計(jì)

王品

摘要：波普藝術(shù)它產(chǎn)生于20世紀(jì)的英國(guó)，并在美國(guó)繁盛發(fā)展，它是20世紀(jì)唯一獲得大眾普遍接受與贊譽(yù)的藝術(shù)流派。設(shè)計(jì)無法抵御商業(yè)社會(huì)的消費(fèi)文化對(duì)人們精神領(lǐng)域的影響，安迪·沃霍爾借助波普藝術(shù)的特點(diǎn)，在客觀物質(zhì)形態(tài)基礎(chǔ)之上，通過對(duì)日常生活用品、人物形象等借用與再創(chuàng)造，使得平凡的事物煥發(fā)出新的光彩，更好的通過大眾媒介傳達(dá)出商業(yè)信息、吸引公眾眼球。波普藝術(shù)為21 世紀(jì)商業(yè)的發(fā)展注入了新鮮血液，將藝術(shù)與商業(yè)緊密的交織在一起，從多方領(lǐng)域促進(jìn)了 21 世紀(jì)商業(yè)互融性與多元化的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：波普藝術(shù);安迪·沃霍爾;商業(yè)設(shè)計(jì)

1.波普設(shè)計(jì)的由來及發(fā)展背景

波普，英文 pop，是英文 popular 的縮寫，即流行的、受歡迎的，“波普藝術(shù)”即英文的“pop art”，也就是“popular art”的英文縮寫。波普設(shè)計(jì)是一場(chǎng)風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它誕生于英國(guó)，并從英美流傳到世界其他國(guó)家，在世界范圍內(nèi)具有廣泛的影響。

從社會(huì)的角度來看，波普設(shè)計(jì)是二戰(zhàn)后歐美國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)、文化多方面綜合發(fā)展的產(chǎn)物。隨著經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，消費(fèi)的不斷擴(kuò)張，與新的消費(fèi)方式相呼應(yīng)的科技傳媒、商業(yè)廣告、產(chǎn)品包裝、電視電影、流行報(bào)刊等等設(shè)計(jì)形式悄然聲息地潛入了人們的日常生活之中，消費(fèi)文化逐漸成為社會(huì)的主流文化。文化的轉(zhuǎn)型改變著人們以往的生活習(xí)慣與價(jià)值觀，隨著大眾消費(fèi)的普及化，具有流行性、追求新潮的波普設(shè)計(jì)的出現(xiàn)應(yīng)合了社會(huì)新的消費(fèi)觀念與消費(fèi)需求。

從藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程看，它是對(duì)上世紀(jì)50年代占統(tǒng)治地位的抽象表現(xiàn)主義的精英觀念做出的回應(yīng)。抽象表現(xiàn)主義以其個(gè)人化、主觀性、精神性成為貴族藝術(shù)而高高在上，只能在藝術(shù)界獲得認(rèn)同。波普藝術(shù)家則不斷嘗試反映當(dāng)時(shí)工業(yè)化和商業(yè)化特征的新材料、新主題和新形式，表達(dá)日常生活中司空見慣的事物和流行文化而獲得了大眾普遍接受。波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是傳統(tǒng)藝術(shù)的延續(xù)和發(fā)展，它打破了傳統(tǒng)架上繪畫的方式，通過借助運(yùn)用大量的現(xiàn)代科技傳播手段，確保強(qiáng)大的生產(chǎn)力和高效的傳播速度。由于波普藝術(shù)產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后形成的西方"豐裕社會(huì)"有關(guān)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)基本是在形式主義圈子里探索，沒有系統(tǒng)理論做指導(dǎo)。

2.安迪·沃霍爾

安迪·沃霍爾作為領(lǐng)軍人物，將波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)推向歷史高潮，被譽(yù)為“波普藝術(shù)教皇”。他繼承了杜尚的“現(xiàn)成品”藝術(shù)觀念，運(yùn)用新的創(chuàng)作技術(shù)，將藝術(shù)商業(yè)化的觀念引入“藝術(shù)世界”，打破了高雅文化與大眾文化的界限。

波普設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格

（1）用熱門傳播符號(hào)表達(dá)流行文化

蘇珊·朗格說：“符號(hào)最主要的功能--將經(jīng)驗(yàn)形式化并通過這種形式將經(jīng)驗(yàn)客觀呈現(xiàn)以供人們參照、邏輯直覺、認(rèn)識(shí)和理解?！蔽只魻柹朴谝运囆g(shù)家的敏銳視角捕捉流行符號(hào)，準(zhǔn)確地從過量的超負(fù)荷的宣傳文化中把握美國(guó)社會(huì)和生活中某些永久性的東西。他經(jīng)常使用媒介與繪畫結(jié)合，通過大量重復(fù)母題元素客觀表達(dá)大眾熟悉的形象符號(hào)，符號(hào)的對(duì)象在形式上直接訴諸感知?！睹桌鲜蟆穭t是沃霍爾從精神消費(fèi)文化中捕捉到的流行符號(hào)。

（2）重復(fù)構(gòu)成產(chǎn)生的拓展延伸

在沃霍爾作品中，有著許多相同或是稍作改變的形象，經(jīng)過藝術(shù)的手法將其精細(xì)地、均勻地排列在畫面中，它的作用是為了引導(dǎo)觀眾視線;由點(diǎn)過渡到線、以線過渡到面的方式去觀賞作品，我們可以感覺到沃霍爾無意的去表達(dá)對(duì)象的原始性和本真性，他關(guān)注的是對(duì)象本身的呈現(xiàn)方式。重復(fù)構(gòu)成則剛好展現(xiàn)了一種反常的變異的體驗(yàn)，從而達(dá)到了隱去單一母體的效果，使得作品本身平淡轉(zhuǎn)化為神奇，粗俗變?yōu)榈溲?。重?fù)構(gòu)成不僅可以加強(qiáng)人的印象，還促使畫面統(tǒng)一。

（3）色調(diào)的分離

“熱門的”題材、“歸納的”色彩是沃霍爾作品的鮮明特征。在沃霍爾作品中，常用的絲網(wǎng)印刷也常常是他完成作品的手段。絲網(wǎng)印刷可以讓他把作品分離成不同的色彩和層次，這些分離好的色彩和層次又可以形成一個(gè)可以排列的等級(jí)，而這些不同的等級(jí)層次又可以形成一些構(gòu)成的核心成分，之后對(duì)背景進(jìn)行簡(jiǎn)單的單色調(diào)處理后，使得整個(gè)構(gòu)架具有完美性質(zhì)。主要代表作《瑪麗蓮·夢(mèng)露》。

（4）運(yùn)用重疊的“圖底”建立空間

從沃霍爾晚期的作品中可以看出，作品風(fēng)格開始從平面轉(zhuǎn)向建立空間。這個(gè)時(shí)期的他喜歡用相同的主題圖片互相重疊組合，使得整個(gè)畫面成連續(xù)性、系列性，這樣可以引導(dǎo)觀眾的視線，在欣賞作品時(shí)從最前看到最后，使人產(chǎn)生一種空間縱深感。重疊圖底的做法會(huì)使形式關(guān)系更加統(tǒng)一和集中，還可以控制和加強(qiáng)這些關(guān)系。主要代表作《安徒生》。

結(jié)論

波普藝術(shù)不僅是一種流行文化，更是一門通俗的藝術(shù)，它作為一種藝術(shù)形式有著深遠(yuǎn)的影響力，可惜的是雖然它影響了大半個(gè)世紀(jì)，卻并沒有被所有大眾所認(rèn)知。波普藝術(shù)在一定程度上，它即反應(yīng)當(dāng)時(shí)文化環(huán)境、社會(huì)需求、也可以商業(yè)操作，它適應(yīng)于大眾審美心理。同時(shí)波普藝術(shù)的藝術(shù)形式隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步、科技文化的不斷融合后，也發(fā)生了適應(yīng)時(shí)代的變化，而這些具有時(shí)代性的變化，是商業(yè)社會(huì)的到來所致，所以波普藝術(shù)在這個(gè)商業(yè)化的時(shí)代下，一定會(huì)以它獨(dú)特的魅力征服更多的人。

參考文獻(xiàn)：

[1]王受之.世界當(dāng)代藝術(shù)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2002：1.

[2]劉寧.消費(fèi)文化視野下的波普設(shè)計(jì)[D].北京：北京印刷學(xué)院，2010.

[3]齊曉.論圖像符號(hào)的不同呈現(xiàn)方式[D].上海：上海師范大學(xué)，2013.

[4]劉寧.消費(fèi)文化視野下的波普藝術(shù)[D].北京：北京印刷學(xué)院，2010.