軟裝陳設在時代電影中多模態(tài)交互的實現(xiàn)

林艷

摘要：電影作為社會文化的寫照與升華，在發(fā)展的過程中，總是不可避免的帶有時代的印記，這便是電影的時代屬性。而電影除了最主要的人物之外，可以展現(xiàn)其時代特征的便是電影場景，電影場景包括硬裝和軟裝陳設兩大部分，本文主要以《芳華》為例探究軟裝陳設在具有時代特征電影中多模態(tài)交互的實現(xiàn)，從而突出軟裝陳設對于電影的重要作用。

關鍵詞：軟裝陳設;電影;時代特征;多模態(tài)交互;《芳華》

一、對我國電影發(fā)展的思考

電影是一種文化載體，文化性是其最根本的屬性，通過對聲、色、光等多元信息的整合，最終實現(xiàn)電影信息傳遞、文化教育等文化性功能，在文化性實現(xiàn)的基礎上，進而實現(xiàn)其商業(yè)性。當然，電影的文化性和商業(yè)性之間存在著很大的關系，文化性的突出是商業(yè)性實現(xiàn)的基礎，商業(yè)性的實現(xiàn)是文化性突出的保障，二者應該始終保持著動態(tài)的平衡關系。

電影的商業(yè)性在文化產(chǎn)業(yè)化的今天固然重要，但是不重視電影文化性的鋪墊，其商業(yè)性的實現(xiàn)便會受到很大程度的影響。只有將軟裝場景與人物統(tǒng)一起來，才能夠更好地實現(xiàn)信息的多模態(tài)交互。

二、軟裝陳設在電影中的具體作用

眾所周知，電影是當今最主要的文娛渠道之一，不同的主題故事，都有著不同的時代文化背景，軟裝陳設對于電影來說還有著以下幾方面的具體作用：

（一）時代文化背景的展現(xiàn)與營造

電影主題故事的講述，就需要有與其相契合的時代文化背景，因為這是電影對歷史文化最起碼的尊重。在電影具體的攝制過程中，主要在硬裝的基礎上進行軟裝的陳設布置，從而盡可能的營造出主題故事所需的時代文化背景。比如在張藝謀所導演的電影《活著》當中，主要講述的是主人公“福貴”半生的經(jīng)歷，從內戰(zhàn)到新中國成立，再到數(shù)次波折，時間跨度較長，時代在變，文化背景也在變，但是為了更能真實的展現(xiàn)當時的時代樣貌，整個電影從衣食，到住行，各個方面的軟裝陳設也在隨著時代的變化而變化，從而真實而全面的將上世紀四十年代到七十年代末那階段的時代文化背景展現(xiàn)出來，為電影主題故事的講述營造了背景氛圍，做好了鋪墊。

（二）信息的傳遞和交互

很多人認為，電影中信息的傳遞是由人物來完成的，其實不然。電影場景的軟裝陳設也有著重要的信息傳遞功能，而軟裝陳設所傳遞的信息，有些是明了的，而有些是隱晦的。這些或明了或隱晦的信息，以文字、色彩或者圖像等形式實現(xiàn)與觀眾的多模態(tài)交互。譬如謝晉指導的電影《芙蓉鎮(zhèn)》中，胡玉音夫婦所擺的米豆腐攤子上所寫的字，便是在指明胡玉音夫婦二人的職業(yè)，這屬于較為明顯的信息傳遞;而之后胡玉音建蓋新瓦房之后，被劃分為富農，所遭受的一些列不公平欺辱，便是在隱晦的說明上世紀五六十年代的時代文化背景。電影所傳遞的信息并非全部顯而易見，有些隱晦的信息隱藏在軟裝陳設以及各種道具之中[1]。

（三）人物的塑造與升華

正所謂“時勢造英雄”，在電影中人物的塑造也需要客觀的環(huán)境，而這一環(huán)境的營造便通過軟裝陳設來實現(xiàn)[2]。當軟裝陳設完成時代文化背景再現(xiàn)的任務之后，其作用便過渡到塑造人物方面。

三、《芳華》中軟裝陳設多模態(tài)交互的實現(xiàn)

（一）軟裝陳設的色彩圖像與視覺的交互

在我國社會文化發(fā)展的過程中，由于思想觀念、物質文化等各方面的變化，不同的歷史階段有著不同的主調色彩，所以，色彩和圖像最能夠體現(xiàn)時代文化特征?！斗既A》所講述的故事發(fā)生在某部隊的文工團，所以，一開始在衣、食、住、行等各方面的軟裝布置都采用濃烈的軍綠色為主調顏色，綠色之中突出鮮艷的紅色五角星、旗幟和標語，還有墻飾、墻繪等圖像也是以“毛澤東主席”和“為人民服務”為主要內容，這些極具時代特征的顏色和圖像，簡單樸素卻對比強烈，給人以視覺上的沖擊和感染。這樣的色彩和圖像只屬于那個時代，相較于當前讓人眼花繚亂的色彩圖像而言，雖然簡樸、卻不加修飾，讓人回味。

（二）軟裝陳設的時代記憶與情感的交互

正如時代文化具有主調色彩一樣，具有時代記憶的軟裝陳設更可以勾起觀眾的回憶，進而實現(xiàn)與觀眾思想情感的交互?！斗既A》這一電影的開場，綠色的軍裝、軍帽上鮮紅的五角星、老式的軍用卡車以及臉盆、飯盆、水壺、被褥、墻飾等日用軟裝道具，沒有一樣不帶有時代的印記。從文工團成員的宿舍到排演大廳，再到照相館，每一個電影場景的轉換，都可以看到屬于上世紀七八十年代的物件，這些軟裝道具可以勾起觀眾的對那段歷史的回憶，無論是軟裝道具，還是人設，都是那個時代最真實的記憶，它不屬于歷史，而屬于當下，因為，每代人都有著一樣的芬芳年華，不同時代的情感會通過電影實現(xiàn)共鳴，這便是《芳華》這一電影中軟裝陳設的時代記憶與觀眾之間所實現(xiàn)的情感交互。

（三）軟裝陳設的聲音語言與聽覺的交互

《芳華》這部電影中，還有著較為特別的軟裝陳設，那就是文工團使用的各種樂器，如號、手風琴等，這些軟裝道具將文工團成員之間緊緊聯(lián)系在一起，并通過樂器的聲音、歌唱的聲音來傳遞信息，同時推動電影故事情節(jié)的發(fā)展。像這樣以聲音和動作語言來傳達信息，實現(xiàn)軟裝陳設與觀眾聽覺之間交互的片段，在《芳華》這部電影中還有很多，如穗子對小號手陳燦的愛慕，在小號純粹的聲音中開始，也在無聲中結束。

電影價值的實現(xiàn)，在于本質的回歸。一部電影，不止需要優(yōu)秀演員的演繹，更需要精致細膩的場景布置，軟裝陳設作為場景的重要組成部分，對于營造電影主題故事的背景、信息的傳遞和人物的塑造等方面都有極其重要的作用。《芳華》攝制中秉持著工匠精神進行場景的軟裝陳設，從而平衡了演員與道具的關系，在電影文化性實現(xiàn)的基礎上也突出了商業(yè)價值。

參考文獻：

[1]張歆悅.解析服裝及道具在電影中的作用——解讀電影《亂世佳人》[J].戲劇之家，2016 （11）：110.

[2]董羽 丁文霞.電影《布達佩斯大飯店》軟裝設計探析[J].南昌師范學院學報，2017，38 （03）：108-110.