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    劇場·演藝空間應(yīng)用認(rèn)識與探究(三)

    2019-03-30 03:23金長烈
    演藝科技 2019年9期
    關(guān)鍵詞:升降臺鏡框吊桿

    金長烈

    [摘要]從劇場燈光設(shè)計應(yīng)用的角度,介紹中國劇場舞臺應(yīng)用空問設(shè)計思想的軌跡,重點探討中小型劇場的發(fā)展前景、舞臺工藝設(shè)計,以及對鏡框式劇場演藝空問應(yīng)用的感悟與思考。本部分主要闡述對主舞臺區(qū)域、樂池區(qū)域、臺外觀眾廳燈位的認(rèn)識與思考。

    [關(guān)鍵詞]劇場;演藝空間;混合型品字型舞臺;鏡框式劇場;主舞臺;舞臺吊桿;樂池;觀眾廳燈位

    文章編號:10.3969/j.issn.1674-8239.2019.09.005

    (上接第。7期)

    3.3關(guān)于主舞臺區(qū)域的思辨

    3.3.1舞臺吊桿(主要是與臺口平行的吊桿)

    現(xiàn)代劇場吊桿普遍采用密集排列,吊桿間距一般控制在300mm~200mm。分景桿、燈桿(或燈橋),并設(shè)若干單吊點。這種設(shè)計思路雖然也是為演出使用者考慮,但忽略了一種現(xiàn)象,戲劇演出的空間處理,既有一定之規(guī),又無一定之規(guī)。

    劇場建設(shè)者對這種不確定因素確實很難把握,有的設(shè)備(如燈桿、燈橋)可能是處在劇團(tuán)吊掛布景的位置,燈桿、燈橋反而變成障礙物。因此,建議上空吊桿設(shè)計不分景桿、燈桿,全部是通用吊桿。也不一定密集排列,后景區(qū)(舞臺最后深度約3m~6m的背景區(qū))掛大面積軟景較多,吊桿間距可以250mm排列,而前演區(qū)吊桿間距可以寬一倍(即500mm)。也許人們直覺感到太寬,這里將引出一個新的話題,即采用短桿方案做補充,也就是采用長短桿、吊點相結(jié)合的吊掛系統(tǒng)。

    這種系統(tǒng)純屬新的創(chuàng)意,也是筆者在長期舞臺演出實踐中遇到種種應(yīng)用問題后有所感悟而產(chǎn)生的設(shè)想。

    3.3.2幾種不同吊桿間距應(yīng)用分析比較

    (1)舞臺檐、側(cè)幕傳統(tǒng)應(yīng)用吊掛習(xí)慣,比較規(guī)范的采用兩道吊桿,分別裝檐幕和側(cè)幕,這樣便于調(diào)整前后兩幕的高低(圖29)。這種安裝方法雖習(xí)以為常,但仔細(xì)分析吊桿在舞臺空間的利用,左右側(cè)幕每邊只占用吊桿兩端3m~4m寬,而中間很長一段沒有用處。

    (2)在舞臺檐、側(cè)幕后掛一道頂燈也是演出中常見的現(xiàn)象(圖30)。傳統(tǒng)應(yīng)用必然選擇圖30中4號桿(燈桿間距安全規(guī)范為500mm),3號與5號桿在此次演出中就變成“廢桿”。而且燈位向舞臺后移,等于縮短正面景物的被照距離。圖32長短桿結(jié)合

    (3)長桿(通用吊桿)采用500iTlm間距排列,側(cè)幕用短桿,檐幕后間距500mm便可以掛一道頂燈,空間利用更合理(圖31)。

    (4)長桿采用500mm間距,兩桿之間可以掛若干短桿(圖32),有利于掛小面積布景或飾物(圖33~圖36)。

    3.3.3長短吊桿結(jié)合工藝圖示

    確認(rèn)通用吊桿長度和吊點間距。本文設(shè)定吊桿總長22m,設(shè)6個吊點,間距為4.2m。

    設(shè)計一臺小型行車。行車寬約4m,兩端落在軌道上縱向運行。供電由軌道統(tǒng)一設(shè)計——電動控制行車縱向水平行程及雙吊點垂直上下行程(圖37)。雙吊點下降近舞臺地面掛短吊桿或飾物。

    3.3.4短桿運行注意事項

    (1)行車兩吊點位于柵頂以上,可以在縱深間自由運行。

    (2)行車兩吊點位于柵頂?shù)撞恳灰坏鯒U緩沖空間處(約1.5m),短桿吊點只能在此段“景區(qū)”空間內(nèi)水平運行(因為受柵頂景區(qū)間承重梁“龍骨”的限制)。如果吊點已裝吊桿和景物,此桿只能下降,不能上升到緩沖區(qū)以上。

    (3)短桿下降到長桿以下,只能在兩根長桿之間(500一)縱向水平微調(diào)。

    (4)舞臺上部柵頂?shù)鯒U、側(cè)光架總體關(guān)系示意見圖38~圖39。

    3.3.5舞臺左右側(cè)光燈位

    3.3.5.1側(cè)光燈位的演變

    最早側(cè)光燈具裝在側(cè)橋上,工作人員可以在側(cè)橋上裝燈、對光。但燈位受側(cè)橋高度、射距制約,燈具裝在側(cè)橋欄桿上,皆在一個水平標(biāo)高,燈數(shù)受限。

    后來發(fā)展為采用垂直懸吊。在側(cè)橋下用繩梯形式裝燈,懸吊在側(cè)橋下,此時側(cè)光進(jìn)化為垂直照明系統(tǒng)。但裝燈、對光需用高梯,操作很不方便。

    進(jìn)而發(fā)展為可水平移位、垂直升降的吊籠。工作人員可以在吊籠各層面操作,這不僅給工作人員提供很大方便,更重要的是燈數(shù)增多,用燈的選擇性也更有自由度。

    隨著時代的發(fā)展、應(yīng)用的精益求精,側(cè)光吊籠自上而下裝燈,雖然在使用上進(jìn)了一大步。但對演出中在舞臺上出現(xiàn)千變?nèi)f化的景物高低空間,側(cè)光照明也會遇到不如人意的矛盾。由于演出表演空間不都是在一個統(tǒng)一的標(biāo)高平面,前后左右高低無一定之規(guī)(圖40~圖46)。因此,左右各道側(cè)光不可能都是統(tǒng)一對稱標(biāo)高。每個景區(qū)側(cè)光吊籠中,燈具選位高低間距往往很大,有的需要低燈位,類似地面流動燈;有的遠(yuǎn)射程側(cè)光必須選擇高燈位,吊籠高度必然很高,自上而下裝燈數(shù)量必然很多,燈具投射光位、光斑大小、虛實效果等,往往很難兼顧。如果將側(cè)光吊掛系統(tǒng)再發(fā)展一步,設(shè)置成“高位側(cè)光”和“低位側(cè)光”,而且全部采用自動化燈具將更靈活。

    3.3.5.2高位側(cè)光

    高位側(cè)光由兩部分組成,舞臺縱向燈桿與裝燈框架(圖47,皆按臺深18m,六景區(qū)中型劇場示意)。高位側(cè)光吊桿,縱向吊桿兩端貼近前后墻的垂直導(dǎo)向,保證桿體不擺動。吊桿下端裝簡易軌道(手動/電動)。在燈桿軌道上裝若干吊燈框架,可以水平移位。每一框架垂直裝2~3盞遠(yuǎn)射程聚光燈。每盞燈按50kg計。側(cè)光總載荷[(50kg×3)+吊架×5套],側(cè)光升降燈桿可能要加平衡重。

    吊桿上升高度約15m;下降距舞臺面1m。速度采取慢速、定速。

    3.3.5.3低位側(cè)光

    低位側(cè)光分兩部分組成。側(cè)光框架A為110mm×110mm,吊架外框負(fù)責(zé)縱向水平移位;側(cè)光吊架B,為垂直運行的單片框架,形同“梯子”,全長(即高度)約9m,分若干裝燈格,900mmX1000mm(寬×高)裝在B框內(nèi)(圖48)。主要是低燈位照明,替代傳統(tǒng)地面流動燈,燈架雖長,主要是保證下降行程,不用時燈架要上升到距地面9m以上,用時燈架要下降到距地面1m。燈架雖然上下全長可裝燈,但它的功能主要是為演出地面照明,燈具裝在吊架最下端,一般只要2~3盞自動化聚光燈即可。

    吊架升降運行速度需要變速,因為考慮演出場與場之間換景以及上下人流,吊架需要快速上升到3m以上,再轉(zhuǎn)慢速上升;燈架下降時可以快速下降到距地面3m,再慢速緩降。為了安全,每道吊架下端要有警示燈(面向側(cè)臺方向或垂直地面)。

    3.3.6舞臺地面機械

    3.3.6.1對傳統(tǒng)配置模式的認(rèn)識

    所謂傳統(tǒng)配置模式,主要指中國各地藝術(shù)中心的大劇場/歌劇場舞臺地面幾乎千篇一律的設(shè)置:主舞臺六道升降臺、左右側(cè)臺各六道車臺、后舞臺一套車載轉(zhuǎn)臺的模式。

    這類舞臺機械模式對劇場藝術(shù)發(fā)展曾起過一定推進(jìn)作用。但是隨著時代發(fā)展和中國演藝實踐,普遍感到利用率不高。有些劇場建成后,只是作為落成慶典和驗收時曇花一現(xiàn)作“秀”展示,此后就很少使用。由于當(dāng)初建造觀念追求大而全、盲目攀比,致使建造投資大,建成后保養(yǎng)維修成本高。這里不是一概否定舞臺機械的作用,而是需要理性分析,面對劇場演出性質(zhì)、投資、管理水平,需要什么樣的舞臺機械?應(yīng)綜合多方面條件決策。

    除專用劇場(場團(tuán)合一、主題性演藝活動)之外,租賃性(通用性)公共劇場,原則上不提倡上述傳統(tǒng)的舞臺機械模式。

    從演出形式和表現(xiàn)手段分析,“演藝空間運用無一定之規(guī)”,這是常見的演藝現(xiàn)象,也是非常重要的“非規(guī)律”觀念。劇場建造規(guī)范化的舞臺機械配套設(shè)備,設(shè)計初衷是為演出提供多種選擇手段。由于劇團(tuán)不是駐場演出,屬流動性演出,這對劇團(tuán)流動性質(zhì)的演出并不適用。再者,使用劇場地面舞臺機械,有的需要另付租賃費。從經(jīng)濟(jì)方面而言,也是對劇團(tuán)使用的制約。

    車臺——地面移動的布景、平臺,不一定非要劇場車臺完成,也不一定符合劇中不規(guī)范裝置的需要。劇團(tuán)在布景制作時,就應(yīng)該考慮流動演出因素,將需要在舞臺地面運行的景片裝上輪子,以便自由操控。

    轉(zhuǎn)臺——戲劇演出中很多應(yīng)用轉(zhuǎn)臺,但不是所有演出都用“圓形”轉(zhuǎn)臺,很多采用不規(guī)則的多邊形旋轉(zhuǎn),而且體量大小、寬窄也無一定之規(guī)。劇團(tuán)流動演出,極少按照某一劇場量身制作,多數(shù)自備反而自由。

    升降臺——升降臺對演出空間上升或下降的表演雖有一定實用價值,但這種直角(90°)方形模塊,制約無一定之規(guī)、不同外形、不同尺寸的平臺應(yīng)用,劇團(tuán)流動性質(zhì)的演出也不會使用。

    3.3.6.2設(shè)活動臺板

    隨著戲劇性演出空間表現(xiàn)形式的多樣化,舞美裝置必然會出現(xiàn)高低升降、前后左右平移、360°正反旋轉(zhuǎn),靜態(tài)或動態(tài)場景。這些布景、平臺等裝置,劇團(tuán)都有辦法自制解決,可以不依靠劇場那些既正統(tǒng)又正規(guī)的舞臺機械。但唯一做不到的,就是表演向舞臺面以下發(fā)展,這是建筑設(shè)計需要考慮的內(nèi)容。通常,設(shè)置長條形升降臺或小型升降塊,但是,不主張任何劇場舞臺面設(shè)置那些投資昂貴而又復(fù)雜的舞臺機械。但希望在主舞臺面范圍內(nèi),提供一個下降空間(即“臺倉”,建議深度≥4m),既有利于表演從舞臺面向下或從下向上的表演活動,又對未來改造留有向下發(fā)展的空間。因此,對舞臺地面處理,必需考慮可開啟的活動臺板。

    3.3.7設(shè)臺口腳光

    用LED光源設(shè)計成約50mm X 500mm條燈,投射仰角可以調(diào)整。采用活動蓋板式裝置,用時打開,不用時關(guān)閉隱藏在臺板內(nèi)。

    燈具光學(xué)結(jié)構(gòu)能“聚光”、也能“柔光“白光“色光”,可調(diào)更理想。

    3.4關(guān)于樂池區(qū)域的思辨

    在當(dāng)代,鏡框式劇場仍然是戲劇演出的主流劇場。在鏡框內(nèi)(主舞臺)表演,是此類劇場主要演出形式。隨著時代的發(fā)展,戲劇創(chuàng)作活動中雖然離不開鏡框式劇場,但又不愿意受“第四堵墻”的束縛。為了釋放藝術(shù)張力,使表演更接近觀眾,常會沖出鏡框外表演。因此,近代許多國內(nèi)外鏡框式劇場出現(xiàn)樂池升降臺、鏡框外左右側(cè)臺以及三面觀眾伸出式舞臺等表演空間。

    表演向鏡框外擴(kuò)展是戲劇發(fā)展的必然。為了拓展臺外表演空間的靈活性、通用性,本文將探索性地提出以下有關(guān)應(yīng)用功能的思考。

    3.4.1樂池升降臺多功能應(yīng)用

    3.4.1.1樂隊指揮臺

    在中國劇場,使用樂池更多的是中國戲曲樂隊。戲曲中“司鼓”和“主胡”,是主宰樂隊和演員表演成敗的主要人,他們必須時刻關(guān)注臺上表演。

    戲曲(京劇、昆曲等)傳統(tǒng)演出形式,樂隊都坐在下場門近臺口舞臺上,主胡、司鼓與演員配合默契。戲曲改革樂隊進(jìn)入樂池,為了能全面看到臺上表演,他們演奏座處要高于一般演奏人員。筆者在劇場演出工作時,注意觀察樂隊進(jìn)場時的布置,多數(shù)利用道具箱墊高司鼓與主胡的演奏坐席。由此想到,樂池升降臺不僅可以升降交響樂指揮臺,還應(yīng)在指揮臺左右再設(shè)兩塊供中國戲曲樂隊中司鼓及主胡的專用平臺。

    3.4.1.2樂池升降塊

    傳統(tǒng)樂池功能屬樂隊演奏空間,而有些劇種并不需要在樂池演奏(如京劇、昆劇中,傳統(tǒng)演出的伴奏都在下場門臺角處,或無樂隊的話劇等),樂池形同虛設(shè)。為了充分利用舞臺空間,擴(kuò)大臺外表演空間,將樂池地面改為升降臺,上升與主舞臺平,這在中國劇場舞臺工藝設(shè)計中也有成熟經(jīng)驗。

    為了提高升降臺的利用靈活性,可以做成分塊。

    3.4.1.3樂池前沿加橫向“花道”

    有的演出,既需要保留樂池演奏功能,又希望某種戲劇表演更接近觀眾,便在樂池前沿、前排觀眾過道的地面(約1.5m~2m),處理成可升降的“花道”,兩端與左右側(cè)通道銜接。

    3.4.2向臺外左右側(cè)拓展表演空間

    3.4.2.1設(shè)置兩個小塊表演空間

    位于樂池左右側(cè)墻處設(shè)置兩個小型側(cè)舞臺,也是拓展表演空間的一種手段。

    3.4.2.2側(cè)墻打開拓寬左右表演空間

    臺口左右側(cè)墻做成硬質(zhì)升降門(寬約4m~6m、高約6m~8m),用時升起,不用時封閉成觀眾廳的側(cè)墻(圖49)。

    3.4.3樂池車臺

    利用樂池升降臺表演,是一種純表演性質(zhì)的空間,不可能布置很多景,也不可能進(jìn)行場景遷換。如果在樂池上設(shè)置兩塊車臺,左右運行并與升降臺配合,將為臺外演出提供很大靈活性。它具有很多有利因素。

    (1)可以控制樂池寬度。

    (2)可以出現(xiàn)兩個側(cè)臺。

    (3)樂池升降平臺上的樂器或表演道具原地不動地降到臺倉(即舞臺標(biāo)高以下若干米),樂池上空由車臺填平臺面進(jìn)行表演、臺倉布置新的場景。

    (4)車臺向左右側(cè)運行,樂池升降臺同時升至臺面,又出現(xiàn)一個新的場景,兩塊車臺運行到左右側(cè)臺內(nèi)可以換景,構(gòu)成交替的場景轉(zhuǎn)換。

    (5)車臺運行導(dǎo)軌,一側(cè)裝在臺唇下,另一側(cè)裝在樂池護(hù)欄內(nèi)(樂池護(hù)欄做固定的)。

    3.5關(guān)于臺外觀眾廳燈位思辨

    20世紀(jì)50年代初,筆者在上海市立戲劇??茖W(xué)校(上海戲劇學(xué)院前身)讀書時,學(xué)校劇場舞臺很小,觀眾廳也不高,僅有五六米高。鏡框臺口外——觀眾廳屋頂左右各掛4盞500w聚光燈,左邊(上場門)4盞、分兩組,其中2盞裝淺藍(lán)濾色片、2盞裝淺粉紅濾色片;右邊(下場門)4盞、分兩組,其中2盞裝淺綠濾色片、2盞裝淺橙濾色片。作為演出面光交叉布光,固定不變,各演出場景演員面光照明皆由四組色光搭配組合?,F(xiàn)在看來似乎簡陋,但在那個年代并不覺得簡陋,這樣的條件也演了不少中外名劇。

    20世紀(jì)五六十年代,筆者在上海及周邊城市為很多劇團(tuán)做燈光設(shè)計,跑遍各種劇場,燈光條件都很差,面光都裸露在觀眾廳頂上或左右側(cè)墻上,全部要用高梯對光,雖然燈數(shù)不多,但工作效率卻很低,而且高空作業(yè)非常不安全。

    1954年北京天橋劇場新建,筆者第一次見到最新式的鏡框式劇場,也是第一次見到劇場觀眾廳建筑設(shè)計成一體的“面光橋”和“耳光間”(這是當(dāng)時對燈位的稱呼,實則是“臺外側(cè)光”)。這對中國劇場舞臺燈光“照明系統(tǒng)”的發(fā)展起到了里程碑式的作用,它不僅提供一個安全的操作平臺,而且可以提供數(shù)量眾多的燈具。之后,中國新建劇場觀眾廳臺外燈位設(shè)計,幾乎都采用這種形式,多數(shù)設(shè)計兩道面光、側(cè)光(圖50~圖51),已形成公認(rèn)的模式。

    這種燈位設(shè)計的基本思路,一是劇場審美需要,將燈具封閉在建筑裝潢內(nèi);二是因為燈具是手工的“固定式照明”模式,必須提供一個人工操作平臺。

    隨著時代發(fā)展和燈光技術(shù)的應(yīng)用,面光橋、耳光間的位置、形式結(jié)構(gòu)、燈具射口范圍、建聲裝潢等方面,都會產(chǎn)生很多問題,往往不盡人意。例如,燈具的投射角度、照射范圍常受到種種限制。

    當(dāng)代表演向鏡框外拓展已是常見現(xiàn)象,而且無一定之規(guī),甚至延伸到觀眾之中。臺外傳統(tǒng)燈位形式已經(jīng)不能適應(yīng)自由表演空間的要求。

    當(dāng)今的“電腦燈”一一實則是自動化燈具,普遍進(jìn)入現(xiàn)代劇場。此類燈具無論體積、功能,裝在傳統(tǒng)面光橋、耳光間都受很多限制。舞臺燈具自動化、智能化將是舞臺燈光發(fā)展的必然趨勢,自動化舞臺燈具擺脫傳統(tǒng)面光橋、耳光間的約束,敞開式地安裝在觀眾廳上空(圖52),對舞臺燈光的應(yīng)用將是極大的解放。其實,在國外很多新舊劇場、音樂廳乃至?xí)h廳堂,燈具外露已是常見現(xiàn)象。

    以上種種設(shè)想,僅是筆者對鏡框式劇場變革的認(rèn)識,僅供參考。

    (未完待續(xù))

    (編輯:王芳)

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