葉麗儀《萬般瑰麗》2019澳門演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲

莫稀聞

[摘要]介紹葉麗儀《萬般瑰麗》2019澳門演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的工作要點(diǎn)、系統(tǒng)架構(gòu)及調(diào)試過程。

[關(guān)鍵詞]演唱會(huì);擴(kuò)聲系統(tǒng)架構(gòu);系統(tǒng)調(diào)試

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.09.004

葉麗儀《萬般瑰麗》2019澳門演唱會(huì)在澳門百老匯舞臺(tái)舉辦，現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)伴奏;樂隊(duì)包括：3個(gè)鍵盤、2把吉他、貝斯、鼓手及和聲。筆者作為擴(kuò)聲調(diào)音師，就該演唱會(huì)擴(kuò)聲的工作要點(diǎn)、系統(tǒng)架構(gòu)進(jìn)行解析，并重點(diǎn)闡述了各環(huán)節(jié)的調(diào)試過程及問題的解決。

1工作分工要點(diǎn)

擴(kuò)聲工作由港澳穗三地團(tuán)隊(duì)共同完成。香港團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)與樂隊(duì)溝通，整理并確認(rèn)歌手與樂隊(duì)所需器材;監(jiān)聽調(diào)音師參與樂隊(duì)排練，并同步公告其工作進(jìn)度;澳門團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)整理并確認(rèn)當(dāng)?shù)氐目捎觅Y源，如演出場(chǎng)館的擴(kuò)聲器材、可即時(shí)調(diào)用的備份器材、技術(shù)人員等;廣州團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)系統(tǒng)搭建、調(diào)試，并提供演出所需的補(bǔ)充器材，如部分樂器、傳聲器、音頻線纜等，以及演出現(xiàn)場(chǎng)必需的技術(shù)人員。

2音頻系統(tǒng)構(gòu)成

筆者結(jié)合歌手與樂隊(duì)的監(jiān)聽、現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲與后期制作所需，制定包括歌手與樂隊(duì)的監(jiān)聽系統(tǒng)、現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)、現(xiàn)場(chǎng)的多軌錄音系統(tǒng)、演職人員的內(nèi)部通信系統(tǒng)在內(nèi)的音頻系統(tǒng)規(guī)劃。為滿足監(jiān)聽系統(tǒng)與擴(kuò)聲系統(tǒng)對(duì)輸入信號(hào)源獨(dú)立工作的要求，使用64通道音頻分配器，音頻分配器為1輸入3輸出的架構(gòu)。

2.1歌手與樂隊(duì)的監(jiān)聽系統(tǒng)

歌手與樂隊(duì)的監(jiān)聽系統(tǒng)由YAMAHA CL5數(shù){字調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)、AVIOM網(wǎng)絡(luò)式個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)、Sennheiser無：線監(jiān)聽系統(tǒng)、L-Acoustics監(jiān)聽揚(yáng)聲器和JBL超低揚(yáng)聲器構(gòu)成，詳見圖1。

2.2現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)

現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)使用場(chǎng)館原有的系統(tǒng)。場(chǎng)館固定安裝的揚(yáng)聲器與配套功率放大器均為L(zhǎng)-Acoustics品牌，使用LA Network Manager軟件調(diào)整與控制。

（1）主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器選用了K2陣列揚(yáng)聲器，位于舞臺(tái)前方兩側(cè)，每邊吊裝12只，上方6只為水平90。設(shè)置、下方6只為水平110°設(shè)置，每3只為一個(gè)獨(dú)立調(diào)節(jié)組;

（2）超低音陣列是SB28超低音揚(yáng)聲器，每邊吊裝6只，位于K2陣列正后方，采用心形模式設(shè)置;

（3）左右側(cè)面補(bǔ)聲是KARA陣列揚(yáng)聲器，每邊吊裝6只，位于K2陣列兩側(cè)，每3只為一個(gè)獨(dú)立調(diào)節(jié)組;

（4）前區(qū)補(bǔ)聲是8XT同軸揚(yáng)聲器，4只等距座放在舞臺(tái)前唇正對(duì)前區(qū)池座區(qū)域;

（5）左右側(cè)后方延時(shí)補(bǔ)聲是12XT同軸揚(yáng)聲器，每邊等距吊裝4只。

主擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)是配備APC UPS不間斷電源的DiGiCoSD5數(shù)字系統(tǒng)：控制界面位于舞臺(tái)正前方25m處，整個(gè)系統(tǒng)通過帶冗余備份的光纖連接;1個(gè)56輸入與40輸出的SD-Rack接口箱位于舞臺(tái)側(cè)面功率放大器機(jī)柜處;1個(gè)16輸入與16條輸出的SD-MiniRack接口箱位于場(chǎng)館正后方控制室內(nèi)。

另配置1臺(tái)SSL SiX模擬調(diào)音臺(tái)作為混音音色渲染之用，放置于SD5控制界面旁，與SD5控制面板本地的輸入輸出接口連接。

2.3現(xiàn)場(chǎng)的多軌錄音與回放系統(tǒng)

現(xiàn)場(chǎng)多軌錄音系統(tǒng)由WAVES-MGB格式轉(zhuǎn)換界面和配備Tracks Live DAW軟件的Surface Pro計(jì)算機(jī)構(gòu)成。信號(hào)源是除了導(dǎo)演傳聲器信號(hào)和演出前背景音樂信號(hào)外的所有信號(hào)源，僅經(jīng)過傳聲器前置放大器放大后直接輸出到Tracks Live進(jìn)行錄制。此系統(tǒng)還能完成多軌回放任務(wù)，進(jìn)行虛擬調(diào)音工作。WAVES-MGB與SD5的連接使用帶冗余備份的4通道MADI線，與Surface Pro的連接使用CAT6網(wǎng)線。

2.4演職人員的內(nèi)部通信系統(tǒng)

演唱會(huì)的內(nèi)部通信系統(tǒng)作為現(xiàn)場(chǎng)工作溝通的重要保障，在本演唱會(huì)中需要滿足導(dǎo)演、擴(kuò)聲調(diào)音師、監(jiān)聽調(diào)音師、樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)之間互相交流的要求。上述四路語音信號(hào)均進(jìn)入信號(hào)分配器，由擴(kuò)聲調(diào)音師和監(jiān)聽調(diào)音師按需混合再發(fā)送到各節(jié)點(diǎn)終端。

2.4.1導(dǎo)演節(jié)點(diǎn)

廣播：在控制室處設(shè)立分別對(duì)應(yīng)歌手與樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)的2支Shure SM58S傳聲器。

監(jiān)聽：能收聽到與歌手相同的混音信號(hào)、擴(kuò)聲調(diào)音師語音、監(jiān)聽調(diào)音師語音、樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)語音。使用1套Sennheiser EW300G3無線監(jiān)聽系統(tǒng)，由監(jiān)聽調(diào)音師負(fù)責(zé)混音。

2.4.2擴(kuò)聲調(diào)音師節(jié)點(diǎn)

廣播：在擴(kuò)聲調(diào)音位置設(shè)立1支Shure SM58S傳聲器。

監(jiān)聽：能收聽到導(dǎo)演對(duì)樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)和歌手的語音、監(jiān)聽調(diào)音師的語音、樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)的語音。使用1只BL LSR305MKII有源揚(yáng)聲器，由擴(kuò)聲調(diào)音師負(fù)責(zé)混音。

2.4.3監(jiān)聽調(diào)音師節(jié)點(diǎn)

廣播：在監(jiān)聽調(diào)音位置設(shè)立2支Shure SM58S傳聲器。

監(jiān)聽：能收聽到導(dǎo)演對(duì)樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)和歌手的語音、擴(kuò)聲調(diào)音師的語音、樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)的語音、樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)的節(jié)拍器信號(hào)、PGM的節(jié)拍器信號(hào)。使用1臺(tái)AVIOM A360調(diào)音臺(tái)、1套Sennheiser EW300G3無線監(jiān)聽系統(tǒng)和1只JBLLSR305MKII有源揚(yáng)聲器，由監(jiān)聽調(diào)音師負(fù)責(zé)混音。

2.4.4樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)節(jié)點(diǎn)

廣播：在樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)位置設(shè)立1支Shure SM58S傳聲器。

監(jiān)聽：能收聽到導(dǎo)演對(duì)樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)的語音、監(jiān)聽調(diào)音師的語音。使用1臺(tái)AVIOM A360調(diào)音臺(tái)搭配入耳式監(jiān)聽耳機(jī)，由監(jiān)聽調(diào)音師負(fù)責(zé)混音。

3行前準(zhǔn)備工作

3.1通道單及硬體器材的準(zhǔn)備

監(jiān)聽調(diào)音師按樂隊(duì)編制與監(jiān)聽系統(tǒng)所需，制作信號(hào)通道單與監(jiān)聽系統(tǒng)器材需求。筆者整合三地器材資源，確認(rèn)演出所需補(bǔ)充的器材及人員安排如下。

（1）廣州團(tuán)隊(duì)：樂隊(duì)所用樂器、樂手專用模擬調(diào)音臺(tái)、樂器用有線傳聲器、歌手專用無線傳聲器、音頻分配器、周邊設(shè)備、線材、舞臺(tái)上使用的供電設(shè)備、傳聲器支架、舞臺(tái)技術(shù)人員6人。

（2）澳門團(tuán)隊(duì)：AVIOM系統(tǒng)、IEM系統(tǒng)、監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)。

3.2演出的聲壓級(jí)設(shè)定

因本場(chǎng)演唱會(huì)具有時(shí)代性特征，預(yù)估約80%的聽眾年齡在40至70歲。鑒于隨著年齡增長(zhǎng)，人耳對(duì)聲音的敏銳度會(huì)有所下降，故聲壓級(jí)設(shè)定范圍是88dBC～125dBC，平均聲壓級(jí)設(shè)定范圍是96dBC。

3.3擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)使用設(shè)計(jì)

以信號(hào)通道單為基礎(chǔ)，使用DIGICO SD5的離線編輯軟件規(guī)劃擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)的工作方案。

3.3.1輸人通道的規(guī)劃

輸入通道的規(guī)劃上分為兩類頁面：頁面1是按筆者調(diào)音習(xí)慣安排的輸入通道排列和內(nèi)部效果器返回通道，用于擴(kuò)聲調(diào)音;頁面2是與監(jiān)聽調(diào)音師相同的輸入通道排列，用于與其聯(lián)動(dòng)工作時(shí)核對(duì)通道和交流。

3.3.2信號(hào)處理的規(guī)劃

在信號(hào)處理的規(guī)劃上主要分為3大類：12組立體聲AUX母線用于內(nèi)部效果器（詳見5.3，圖20）;SSL Six模擬調(diào)音臺(tái)用于輸出母線的音色渲染，提供不同風(fēng)格的聽感選擇;7個(gè)獨(dú)立的31～GEQ插入在矩陣輸出母線上，用于調(diào)整處理擴(kuò)聲系統(tǒng)。

3.3.3混音編組母線的規(guī)劃

混音編組母線分為兩級(jí)：第一級(jí)是按筆者使用習(xí)慣規(guī)劃的主混音母線。第二級(jí)是發(fā)送到Master立體聲母線的主混音匯集母線?；煲艟幗M母線與信號(hào)路由見圖2。

主混音匯集母線VOCALss和BANDssl由SD5控制面板本地的物理輸出、發(fā)送到SSL SiX模擬調(diào)音臺(tái)進(jìn)行染色，再由SD5控制面板本地的物理輸入、發(fā)送到主混音匯集母線SSL的insert B返回通道上。

因?yàn)槭褂肧SL SiX模擬調(diào)音臺(tái)染色的處理中有DA/AD轉(zhuǎn)換過程，在此會(huì)產(chǎn)生延時(shí)。所以，主混音匯集母線SSL需要與主混音匯集母線VOCALm和BANDm作時(shí)間同步校準(zhǔn)。首先，使用Systune Pro軟件播放粉紅噪聲作為信號(hào)源，同時(shí)輸入到VOCALssl、BANDssl、VOCALm、BANDm的insert A返回通道上，分別測(cè)量：（1）SSL發(fā)送到立體聲母線Master后的時(shí)間;（2）VOCALm、BANDm發(fā)送到立體聲母線Master后的時(shí)間。然后，計(jì)算兩種信號(hào)路徑之間的時(shí)間差，使用VOCALm、BANDm上的延時(shí)功能進(jìn)行時(shí)間補(bǔ)償，使之與主混音匯集母線SSL的時(shí)間同步?，F(xiàn)場(chǎng)實(shí)際測(cè)量的結(jié)果是，使用外置SSL SiX模擬調(diào)音臺(tái)進(jìn)行染色后發(fā)送到Master的路徑會(huì)比SD5內(nèi)部母線直接發(fā)送到Master的路徑多2ms的延時(shí)。

3.3.4輸出母線的規(guī)劃

根據(jù)擴(kuò)聲揚(yáng)聲器劃分輸出母線，見圖3。

信號(hào)取自Master立體聲母線的Matrix分別是：FOH立體聲主擴(kuò)聲;SIDE立體聲側(cè)面補(bǔ)聲（左右聲像反轉(zhuǎn)）;FRONT單聲道前區(qū)補(bǔ)聲（同時(shí)使用左右聲道的信號(hào)，左右聲道均衰減5dB）;DELAY單聲道延時(shí)補(bǔ)聲（同時(shí)使用左右聲道的信號(hào)，左右聲道均衰減5dB）。

信號(hào)取自SUBLOW單聲道輔助母線的是SUBLOW單聲道超低音Matrix。

信號(hào)INTERCOM單聲道輔助母線則是直接發(fā)送到擴(kuò)聲調(diào)音師位置NJBL LSR305MKII有源揚(yáng)聲器。

3.3.5控制編組與快捷鍵的規(guī)劃

安排VCA控制編組和快捷鍵，以便在正式演出中即時(shí)迅速地控制混音信號(hào)，見圖4。

4擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)試

現(xiàn)場(chǎng)的測(cè)量點(diǎn)見圖5，在舞臺(tái)上的視覺見圖6。

擴(kuò)聲系統(tǒng)測(cè)試使用Earthworks M30BX測(cè)試傳聲器搭配Shure FP35無線系統(tǒng)、Roland UA-25EX音頻接口和AFMG Systune Pro測(cè)試軟件。行前在Systune Pro軟件內(nèi)校準(zhǔn)無線系統(tǒng)的頻響曲線和聲壓級(jí)數(shù)據(jù)。使用粉紅噪聲作為測(cè)量數(shù)據(jù)信號(hào)源。

到達(dá)場(chǎng)館與負(fù)責(zé)場(chǎng)館音響設(shè)備的音響組工作人員對(duì)接后，按照行前得到的器材資料確認(rèn)器材的數(shù)量、位置，揚(yáng)聲器的覆蓋范圍、操作方式和工作狀態(tài)。場(chǎng)館音響組的工作安排十分細(xì)致周到，在安裝、調(diào)試、演出和結(jié)束離場(chǎng)全過程中，均有2名以上熟悉場(chǎng)館所有設(shè)備的工作人員在場(chǎng)輔助。

聽眾區(qū)域縱深為30m，K2主擴(kuò)聲陣列相距20m，其測(cè)量點(diǎn)定在正對(duì)舞臺(tái)中央16.75m處。取得未經(jīng)調(diào)整的頻響曲線后，觀察到左右陣列的頻響在高頻部分存在差異：左陣列相對(duì)右陣列而言，從6kHz開始下滑，10kHz處相對(duì)差異2.4dB，12kHz處相對(duì)差異3.5dB，15kHz處相對(duì)差異3.4dB，見圖7。

場(chǎng)館音響組的工作人員確認(rèn)兩邊I<22陣列初始設(shè)置的參數(shù)一致，場(chǎng)館建筑結(jié)構(gòu)是對(duì)稱式設(shè)計(jì)的，所使用的固裝材料也相同。推測(cè)是固定安裝的功率放大器組機(jī)柜為方便管理控制，均集中在舞臺(tái)右側(cè)，安裝時(shí)使用的揚(yáng)聲器線長(zhǎng)度有差異。例如，常見的靠近功率放大器組的陣列（此次為右側(cè)陣列）所使用的揚(yáng)聲器線長(zhǎng)度短于遠(yuǎn)離功率放大器組的陣列（此次為左側(cè)陣列），兩邊陣列在頻響上會(huì)有差異。通常線材長(zhǎng)度差距越大，出現(xiàn)的差異性就會(huì)越高，且通常表現(xiàn)在高頻段的頻響上。場(chǎng)館音響組的工作人員表示音響組是場(chǎng)館竣工驗(yàn)收后才入職的，不能確認(rèn)左右揚(yáng)聲器線的長(zhǎng)度是否一致。

為驗(yàn)證以上推論，測(cè)量左右KARA側(cè)面補(bǔ)聲陣列的頻響，其測(cè)量點(diǎn)均定在稍偏各自軸心16m處。對(duì)比發(fā)現(xiàn)左右陣列的確在高頻頻響上存在差異：遠(yuǎn)離功率放大器組的左陣列相對(duì)右陣列而言，從6kHz開始下滑，8kHz處相對(duì)差異1-3dB，10kHz處相對(duì)差異1.9dB，12kHz處相對(duì)差異2.7dB，見圖8。

至此可以確認(rèn)，K2和KARA的左右陣列都存在揚(yáng)聲器線長(zhǎng)度不一致導(dǎo)致的高頻響應(yīng)差異，排除K2與KARA陣列揚(yáng)聲器單元存在問題的疑慮。

從K2陣列初始設(shè)定的頻響數(shù)據(jù)可以得知，原設(shè)定為大幅度補(bǔ)償50Hz～250Hz的頻段，側(cè)重于低頻包容性的飽滿與震撼;中度補(bǔ)償1.8kHz～4kHz的頻段，有利于提高人聲的中高頻辨識(shí)度。而這次演唱會(huì)是人聲與樂隊(duì)的表演形式，筆者將以此作為擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)整的主要參考依據(jù)。

4.1主擴(kuò)聲陣列與超低音陣列的測(cè)量與調(diào)整

首先，分別測(cè)量?jī)蛇匥2主擴(kuò)聲陣列頻響、使用其Matrix母線上的GEQ調(diào)整;再測(cè)量?jī)蛇呹嚵携B加后的頻響、使用其Matrix母線上的PEQ和GEQ調(diào)整，見圖9。

然后，靜音K2陣列，測(cè)量?jī)蛇匰B28超低音陣列、使用其Matrix母線上的PEQ和GEQ調(diào)整，見圖10。

最后，打開I<22陣列與SB28陣列，測(cè)量?jī)烧忒B加后的頻響，使用K2Matrix的PEQ調(diào)整使其頻響更平滑。需注意的是，此時(shí)K2Matrix母線已設(shè)置為聯(lián)動(dòng)模式，調(diào)整其中一側(cè)K2Matrix母線PEQ將同時(shí)調(diào)整兩邊K2陣列揚(yáng)聲器，同時(shí)修正K2陣列與SB28陣列的輸出比例。上述調(diào)整完成后的頻響數(shù)據(jù)見圖11。

4.2側(cè)面補(bǔ)聲陣列的測(cè)量與調(diào)整

測(cè)量左KARA側(cè)面補(bǔ)聲陣列的頻響使用其Matrix母線上的GEQ調(diào)整;期間間隔打開K2主擴(kuò)聲陣列和SB28超低音陣列作為調(diào)整參考。調(diào)整完成后，同時(shí)打開K2陣列、SB28陣列和KARA陣列，測(cè)量三者疊加后的頻響數(shù)據(jù)。相對(duì)單獨(dú)使用KARA陣列而言，K2陣列對(duì)其補(bǔ)償了100Hz～200Hz的低頻，SB28陣列則正好補(bǔ)足其超低頻頻段的缺失。右KARA側(cè)面補(bǔ)聲陣列的測(cè)量與調(diào)整同理。上述調(diào)整完成后的頻響數(shù)據(jù)見圖12。

KARA陣列在輸出比例上的調(diào)整原則是以同時(shí)打開K2陣列和SB28陣列為基礎(chǔ)，在聲壓級(jí)修正至和K2陣列相同后，確定其與K2陣列的交叉覆蓋區(qū)域無不良影響。

4.3側(cè)后方延時(shí)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的測(cè)量與調(diào)整

測(cè)量左12XT側(cè)后方延時(shí)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的頻響，同時(shí)打開K2主擴(kuò)聲陣列、sB28超低音陣列和KARA側(cè)面補(bǔ)聲陣列得到其疊加后的頻響，使用其Matrix母線上的GEQ調(diào)整，并修正其聲壓級(jí)。右12XT揚(yáng)聲器的測(cè)量與調(diào)整同理。上述調(diào)整完成后的頻響數(shù)據(jù)見圖13。

4.4前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的測(cè)量與調(diào)整

前區(qū)池座是K2主擴(kuò)聲陣列覆蓋不到的范圍，此區(qū)域的擴(kuò)聲主要依靠8XT前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器。測(cè)量8XT揚(yáng)聲器的頻響，發(fā)現(xiàn)其曲線甚佳，再打開場(chǎng)館內(nèi)所有揚(yáng)聲器，在40Hz～120Hz頻段有恰到好處的補(bǔ)償，無需調(diào)整，僅修正其聲壓級(jí)。上述調(diào)整完成后的頻響數(shù)據(jù)見圖14。

4.5關(guān)于系統(tǒng)的時(shí)間一致性

在上述測(cè)量和調(diào)整過程中觀察到，場(chǎng)館對(duì)各組揚(yáng)聲器在時(shí)間一致性的初始設(shè)置非常精準(zhǔn)。K2主擴(kuò)聲陣列、KARA側(cè)面補(bǔ)聲陣列、12XT側(cè)后方延時(shí)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器和8XT前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的時(shí)間完全一致。而SB28超低音陣列比以上陣列和揚(yáng)聲器僅慢0.4ms?？紤]到溫度與濕度的細(xì)微影響，沿用場(chǎng)館的時(shí)間設(shè)置。

4.6主觀聽判

系統(tǒng)調(diào)試完成后，播放了數(shù)首不同風(fēng)格的歌曲作為主觀聽判參考，使用手持式聲壓計(jì)作為輔助測(cè)評(píng)。K2主擴(kuò)聲陣列覆蓋的區(qū)域在低頻的清晰度、彈性最具優(yōu)勢(shì)，人聲在中頻與中高頻段的自然度高;KARA側(cè)面補(bǔ)聲陣列覆蓋的區(qū)域在低頻的律動(dòng)感上稍顯平淡，但高頻段的清晰度比K2陣列覆蓋區(qū)域稍高;12XT側(cè)后方延時(shí)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器覆蓋的區(qū)域由于距離超低音陣列較遠(yuǎn)，在超低頻的包容度上有所欠缺;8XT前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器覆蓋的前區(qū)池座，其清晰度和頻響均勻度是最高的，僅超低頻段的飽滿感稍弱。

4.7語言清晰度與混響時(shí)間

場(chǎng)館的聽眾坐席材質(zhì)、地面的地毯、墻面的消音飾板和下沉式出入通道，都有聲學(xué)設(shè)計(jì)上的考量。只有場(chǎng)館左右兩邊上方的燈光馬道上有少量玻璃圍欄，玻璃圍欄并不在側(cè)面補(bǔ)聲陣列的覆蓋范圍內(nèi)。在擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)試過程中，刻意使用高聲壓級(jí)去檢測(cè)聲音反射影響的臨界點(diǎn)：當(dāng)系統(tǒng)全部打開，空?qǐng)銮闆r下峰值聲壓達(dá)到128dBC時(shí)會(huì)有中低頻反射而影響清晰度，此聲壓已高于預(yù)定聲壓級(jí)設(shè)定范圍的最高峰值聲壓3dB之多。

對(duì)語言清晰度和混響時(shí)間的數(shù)據(jù)采集是在系統(tǒng)完全調(diào)試完畢后、同時(shí)打開全場(chǎng)所有擴(kuò)聲揚(yáng)聲器至94dBA聲壓級(jí)情況下完成的，采集點(diǎn)與擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)試時(shí)使用的測(cè)量點(diǎn)相同（參見圖5）。

4.7.1語言清晰度STl指數(shù)分析

語言清晰度對(duì)于人聲為主導(dǎo)的演唱會(huì)而言是首要考慮的因素。STI數(shù)據(jù)見圖15、圖16。場(chǎng)館內(nèi)需要注意的是1kHz～2kHz頻段范圍內(nèi)的語言清晰度，要納入混音時(shí)的考量因素。

4.7.9混響時(shí)間分析

場(chǎng)館的混響時(shí)間參數(shù)是混音時(shí)使用效果多寡的參考依據(jù)，要使聲音的層次感清晰和空間感自然真實(shí)，就有必要詳細(xì)了解演出場(chǎng)館的混響數(shù)據(jù)。

一般而言，電聲樂手是以其專用的樂器揚(yáng)聲器或入耳式耳機(jī)為判斷基礎(chǔ)來調(diào)節(jié)其樂器在樂隊(duì)中的效果音色，而這兩種方式的直接聲音比例通常都非常高，對(duì)環(huán)境聲的判斷準(zhǔn)確度會(huì)降低，尤其是吉他手和負(fù)責(zé)弦樂的鍵盤手使用的效果通常會(huì)略顯過大。作為擴(kuò)聲調(diào)音師就可能會(huì)在需要的時(shí)候和樂手溝通，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)的混響數(shù)據(jù)，輔助其在現(xiàn)場(chǎng)更合理使用空間類效果，并在演出時(shí)做出相應(yīng)調(diào)整。

場(chǎng)館的混響時(shí)間均值約為1.1s，在250Hz以下的低音頻段混響時(shí)間變長(zhǎng)，在125Hz達(dá)到1.6s，見圖17。故在混音過程中使用效果器時(shí)，需要留意混響的低切濾波器參數(shù)。

5樂隊(duì)和歌手試音與技術(shù)彩排

舞臺(tái)上樂手的位置示意見圖18。

5.1試音前的準(zhǔn)備

在擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)試時(shí)，舞臺(tái)上的樂器架設(shè)、歌手與樂隊(duì)的監(jiān)聽系統(tǒng)、輸入信號(hào)通道的連接也已經(jīng)按計(jì)劃完成。在監(jiān)聽調(diào)音師到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)前，筆者與舞臺(tái)技術(shù)人員協(xié)同完成檢查：所有通道的連接是否正確、傳聲器的架設(shè)位置是否合理且工作狀態(tài)正常、每個(gè)樂手位置是否均已安排相應(yīng)的技術(shù)人員隨時(shí)提供支援幫助。

監(jiān)聽調(diào)音師到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后，輔助其檢查所用器材是否正常，然后開始聯(lián)動(dòng)同步預(yù)調(diào)部分樂器與歌手的擴(kuò)聲。

該調(diào)整在擴(kuò)聲系統(tǒng)和監(jiān)聽系統(tǒng)處于正常演出聲壓下進(jìn)行，順序?yàn)榫羰抗摹⒑吐暩枋值膫髀暺?、主音歌手的無線傳聲器。按照筆者的個(gè)人試音檢查習(xí)慣，擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)的輸入通道的控制推桿均定于O dB的位置作為后續(xù)調(diào)整的參考。

期間，在調(diào)整主音歌手的無線傳聲器時(shí)遇到的問題是，因?yàn)槲枧_(tái)上的監(jiān)聽揚(yáng)聲器和前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器處于同一平面上直線等距排列，并且前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的頻響是按照全頻方式設(shè)置的，所以60Hz～250Hz的低頻區(qū)域會(huì)影響舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器的低頻清晰度，在主唱歌手的傳聲器太靠近舞臺(tái)前唇時(shí)會(huì)有輕微的低頻反饋。監(jiān)聽調(diào)音師衰減了舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器的60Hz～250Hz的頻段，但低頻清晰度的改善仍然有限。通過交流，筆者利用GEQ把前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的60Hz～250Hz的頻段也進(jìn)行了適量衰減，并將前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的輸出降低1dB。再次調(diào)試時(shí)，舞臺(tái)上的低頻清晰度得到有效提高。

最后，檢查無線傳聲器與無線監(jiān)聽腰包的無線頻率：包括手持式對(duì)講機(jī)在內(nèi)的所有無線設(shè)備均處于打開的工作狀態(tài)，由監(jiān)聽調(diào)音師和舞臺(tái)技術(shù)人員分別于舞臺(tái)各個(gè)區(qū)域進(jìn)行測(cè)試。期間，筆者請(qǐng)監(jiān)聽調(diào)音師和技術(shù)人員在測(cè)試主音歌手主]～r2支傳聲器的時(shí)候代試唱一下，預(yù)調(diào)了主唱歌手專用效果器的發(fā)送量。

鍵盤、吉他、貝斯等樂器通道僅作連通檢查，需要等待樂手到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)再作試音檢查。至此，樂隊(duì)到達(dá)前的預(yù)調(diào)完成。

因聯(lián)動(dòng)預(yù)調(diào)時(shí)調(diào)整了前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的頻響和輸出，于是再次播放測(cè)試音樂檢查前區(qū)池座的聲音狀態(tài)，觀察到低頻的飽滿度和整體的臨場(chǎng)感有所下降，但聽感并未下降到不能滿足需求的范圍。請(qǐng)場(chǎng)館音響組的工作人員幫忙增加K2陣列最下方3只揚(yáng)聲器的輸出增益1dB，期望能增加池座區(qū)域的臨場(chǎng)感。使用AB盲聽方式在輸出增加與衰減之間進(jìn)行對(duì)比，在此3只揚(yáng)聲器的覆蓋范圍內(nèi)聽感沒有太大變化，聲音有輕微靠前的感覺;池座區(qū)域的聽感稍微得到改善，有輕微的臨場(chǎng)感增強(qiáng)。因此，保持該輸出增益的調(diào)整。

5.2樂隊(duì)整合彩排

樂手到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)連接好設(shè)備后開始樂隊(duì)彩排。筆者先確定所有樂器的增益環(huán)節(jié)，再調(diào)整樂隊(duì)中各樂器音量平衡和聲像定位，最后是樂器音色上的改善調(diào)整。

縱深聲像定位使用通道與編組延時(shí)由近至遠(yuǎn)依次排列為：第一平面空間為兩把吉他與貝斯;第二平面空間為負(fù)責(zé)鋼琴的第1鍵盤與和聲歌手;第三平面空間為負(fù)責(zé)特殊音效的第2鍵盤組與PGM;第四平面空間為負(fù)責(zé)弦樂的第3鍵盤組與鼓組。

固定樂器在舞臺(tái)上的設(shè)置見圖19。鼓組使用有機(jī)玻璃材質(zhì)的透明隔音障板，因而其在舞臺(tái)上的串音值雖很低，但在隔音障板內(nèi)反彈聲較大。置頂架設(shè)的2支傳聲器會(huì)拾取到較多鼓組的反彈聲，遂降低調(diào)整其架設(shè)高度，只用于對(duì)镲片聲音的拾取，在不影響镲片頻響情況下做接近臨界點(diǎn)的高通濾波處理;踩镲、叮叮镲和風(fēng)簾的補(bǔ)聲傳聲器同理。地鼓內(nèi)的傳聲器插入了0.8ms（30cm）的延時(shí)，使之與地鼓外部的傳聲器拾取到的打擊面聲音同步，突出踩槌敲擊的瞬態(tài)。兩個(gè)小軍鼓的打擊面與非打擊面的2支傳聲器使用高/低通濾波器，各取所對(duì)面向的聲音然后混合疊加。

5.3歌手與樂隊(duì)聯(lián)排及技術(shù)抽排

主音歌手在樂隊(duì)整合彩排完成后加入聯(lián)排。首先確定完歌手傳聲器的增益，取得人聲與樂隊(duì)的大致平衡;然后在樂隊(duì)整體的編組加入延時(shí)并進(jìn)行AB切換對(duì)比，加入延時(shí)后的縱深聲像立體感有顯著提升。

歌手原聲的力度感極好，在穿插陳述和演唱之間的變換上聲強(qiáng)差異小。在高頻段和低音頻段使用動(dòng)態(tài)均衡，分別處理唇舌聲和低頻噴氣聲。空間類效果器的使用是為了使人聲在穿插陳述時(shí)自然真實(shí)柔和，演唱時(shí)與樂隊(duì)在空間上的融合度更高，同時(shí)歌聲清晰且感情豐富。在穿插陳述時(shí)使用時(shí)長(zhǎng)較短的板式混響效果器，在演唱時(shí)使用延時(shí)效果器和時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)的大堂混響效果器。用預(yù)建立的快捷鍵切換兩種效果器使用模式和改變延時(shí)效果器的即時(shí)時(shí)間。效果器設(shè)置見圖20。

基本完成樂隊(duì)與歌手的調(diào)試和音色上的修飾調(diào)整后，檢查各聽眾區(qū)域擴(kuò)聲系統(tǒng)的擴(kuò)聲效果，達(dá)到預(yù)期水平。此時(shí)，提高擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲壓級(jí)至比預(yù)定聲壓級(jí)高3dB的狀態(tài)，再次檢查各聽眾區(qū)域的聽感，聲壓級(jí)提高但不刺耳，能勝任聽眾進(jìn)場(chǎng)后的動(dòng)態(tài)裕量要求。在動(dòng)態(tài)裕量確定的過程中，詢問監(jiān)聽調(diào)音師在擴(kuò)聲系統(tǒng)最高峰值聲壓級(jí)時(shí)是否會(huì)對(duì)歌手、樂手與監(jiān)聽系統(tǒng)造成影響，得到一切正常的回應(yīng)。至此，聯(lián)排順利完成。

演出當(dāng)天下午，根據(jù)導(dǎo)演要求全體演職人員進(jìn)行了1小時(shí)的技術(shù)抽排，解決存在的問題和疑點(diǎn)。聯(lián)排時(shí)貝斯通道的壓縮器使用的是Soft拐點(diǎn)模式，貝斯在樂隊(duì)中低頻的包容性和融合性側(cè)重于自然;技術(shù)抽排時(shí)在歌曲《木蘭花》片段中臨時(shí)切換成Hard拐點(diǎn)模式對(duì)比，在聽感上Hctrd拐點(diǎn)模式更能體現(xiàn)貝斯的律動(dòng)感。建立模式切換快捷鍵，以滿足律動(dòng)感明快的歌曲所需時(shí)切換。

6演出中的調(diào)整

聽眾進(jìn)場(chǎng)前，在舞臺(tái)技術(shù)人員的協(xié)助下，與監(jiān)聽調(diào)音師聯(lián)動(dòng)做最后的演出前檢查，確保樂隊(duì)與歌手的器材處于正常的工作狀態(tài)。

聽眾進(jìn)場(chǎng)后，正式演出前，觀察聽眾的年齡范圍，和預(yù)估的聽眾比例基本一致，聲壓級(jí)依照原設(shè)定范圍執(zhí)行。

正式演出過程中，筆者主要是輔助歌手與樂隊(duì)對(duì)歌曲節(jié)奏與情緒的表達(dá)，平衡或突出各人聲與樂器在樂隊(duì)中的比例;整場(chǎng)演出在音色上的修飾，僅空間類效果器的輸出量有輕微調(diào)整，以滿足現(xiàn)場(chǎng)的聽感需求。

順應(yīng)歌手情緒的表達(dá)，使用總輸出的CG控制編組，對(duì)聲壓級(jí)作出輕微調(diào)整。演唱會(huì)全程的實(shí)時(shí)聲壓級(jí)見圖21。

在全體演職人員互相配合共同努力下，演唱會(huì)擴(kuò)聲工作順利完成，并得到聽眾、導(dǎo)演與演唱會(huì)制作人的高度肯定，各團(tuán)隊(duì)詳盡的溝通、交流和準(zhǔn)備是至關(guān)重要的作業(yè)基石。

（編輯：薛云霞、杜青）