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      淺析歌劇《魔笛》二重唱中角色形象及音樂(lè)特征

      2019-03-28 11:32:22張馳榮
      戲劇之家 2019年7期
      關(guān)鍵詞:魔笛音樂(lè)特征歌劇

      張馳榮

      【摘 要】歌劇《魔笛》是莫扎特四部歌劇中最為杰出的一部,也是最后一部。此歌劇原型取材于童話(huà)故事“璐璐的魔笛”。歌劇包含了多種風(fēng)格,既有華麗的詠嘆調(diào)又包含了深情的重唱部分;不僅貫穿神話(huà)色彩,還不失人物生動(dòng)幽默地刻畫(huà)。本文從二重唱選段《感受到愛(ài)情苦悶的男人》(Schnelle Fusse,rascher Muth)入手,通過(guò)搜索該曲目的影視資料、前人演唱成果、對(duì)曲譜的反復(fù)研讀,運(yùn)用所學(xué)專(zhuān)業(yè)知識(shí)與相關(guān)資料,來(lái)研究分析帕米娜與帕帕蓋諾二人的角色形象及音樂(lè)特征。

      【關(guān)鍵詞】歌劇《魔笛》;二重唱;角色形象;音樂(lè)特征

      中圖分類(lèi)號(hào):J614.92 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2019)07-0074-01

      一、二重唱《感受到愛(ài)情苦悶的男人》劇情簡(jiǎn)介

      該選段出現(xiàn)在第二幕第一景薩拉斯特羅的城堡內(nèi),薩拉斯特羅的黑人男仆想要強(qiáng)暴帕米娜,把帕米娜綁架后她昏迷了。就在這千鈞一發(fā)的時(shí)刻,帕帕蓋諾不小心闖入進(jìn)來(lái),看到黑人仆人,兩人都以為對(duì)方是鬼怪,紛紛向左右兩邊逃跑。這時(shí)帕米娜清醒過(guò)來(lái),悲嘆自己的命運(yùn),帕帕蓋諾聽(tīng)到后又回來(lái)了,告訴了她有一位看過(guò)她畫(huà)像的王子因?yàn)閻?ài)慕已趕來(lái)營(yíng)救帕米娜。帕米娜覺(jué)得這位王子一定是自己的情人,帕帕蓋諾卻感慨道“自己連個(gè)情人也沒(méi)有”。于是憧憬愛(ài)情的帕米娜與失落的帕帕蓋諾一起唱出了這首經(jīng)典的歌頌愛(ài)情的二重唱《感受到愛(ài)情苦悶的男人》。

      二、帕米娜與帕帕蓋諾角色塑造形象

      (一)女主帕米娜(女高音)。從歌唱演員的選擇上,莫扎特用花腔女高來(lái)刻畫(huà)“夜后”的狠心惡毒;而帕米娜的選角采用了抒情女高音,來(lái)表現(xiàn)她的溫柔而不失女性之剛勁的人物形象。

      當(dāng)帕米娜得知有位王子因?yàn)閻?ài)慕而趕來(lái)救自己,開(kāi)始憧憬愛(ài)情,享受愛(ài)情帶給自己的甜蜜。她唱到“在心中萌發(fā)愛(ài)情的男人,決不會(huì)缺少美心靈”。由此可看出,帕米娜對(duì)一個(gè)人心靈的重視。在描寫(xiě)這個(gè)主題動(dòng)機(jī)時(shí),作者采用了6/8拍,降E大調(diào),使愛(ài)情的主題建立在A(yíng)llegro小快板的速度上。體現(xiàn)了帕米娜對(duì)愛(ài)情的期待與喜悅之情。后面又唱到“有愛(ài)情我們真快樂(lè),我們的生活靠愛(ài)情”,并伴隨有八分休止以及跳音的出現(xiàn),彰顯了帕米娜活潑可愛(ài)、少女十足的形象。從“老天的意圖要人愛(ài),有男人必有女人”這句展現(xiàn)出帕米娜的愛(ài)情觀(guān)是純粹的、甜美的女主形象。

      (二)男配帕帕蓋諾(男中音)。在歌劇《魔笛》中,帕帕蓋諾雖是小角色,可他的存在可謂是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。在薩拉斯特羅的王國(guó)中,每個(gè)人都通過(guò)博愛(ài)獲得智慧、美德和幸福,就連帕帕蓋諾也不例外。這個(gè)看上去怯懦、粗俗且愛(ài)撒謊的配角,通過(guò)愛(ài)與不斷改正自身缺點(diǎn)也可以獲得拯救。以他的性格特征來(lái)襯托了王子的高貴品格,但這部歌劇的成功恰恰也離不開(kāi)如此有血有肉的喜劇性角色。

      帕帕蓋諾不經(jīng)意間闖入了薩拉斯特羅城堡,看到了正在施暴的黑人,他的膽怯使他第一反應(yīng)是逃離,可他的正義與使命感令他又回去,告訴帕米娜王子,因?yàn)閻?ài)慕她來(lái)救她了。這時(shí)兩人共同期待愛(ài)情的到來(lái),唱起了著名的二重唱《感受到愛(ài)情苦悶的男人》。

      三、二重唱《感受到愛(ài)情苦悶的男人》的音樂(lè)特征

      (一)二重唱在歌劇中的重要性。如果說(shuō)詠嘆調(diào)在歌劇《魔笛》中起到了加強(qiáng)曲調(diào)旋律美的作用,那么重唱部分正是為歌劇高潮部分起到恰到好處的鋪墊作用,并且還為此歌劇的藝術(shù)審美提高了價(jià)值檔次。

      (二)體現(xiàn)帕米娜的音樂(lè)特征。二重唱旋律輕快活潑,節(jié)奏輕盈,開(kāi)頭部分由女聲、男聲的單獨(dú)音符穿插組成,體現(xiàn)了樂(lè)觀(guān)與幽默感。此二重唱部分洋溢著溫暖與熱情,細(xì)膩地刻畫(huà)了帕米娜和帕帕蓋諾的心情,并且十分富有抒情性。采取共濟(jì)會(huì)主調(diào)的降 E 大調(diào),全曲采用6/8拍復(fù)拍子進(jìn)行。曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)人,歌詞親易近人,通俗易懂。此刻的帕米娜雖未見(jiàn)到王子,也未經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情,但她卻憧憬著愛(ài)情,并投入贊美愛(ài)情地歌唱中。

      (三)體現(xiàn)帕帕蓋諾的音樂(lè)特征。第一聲部女高音是作為女主角的帕米娜演唱。第二聲部是帕帕蓋諾,被作者莫扎特定為男中音來(lái)演唱。從譜例來(lái)看,他與帕米娜的歌詞并沒(méi)有什么變化。在音樂(lè)上,剛開(kāi)始帕米娜與帕帕蓋諾的音樂(lè)也保持一致,統(tǒng)一在一個(gè)風(fēng)格里,但音域上跨越了八度,甚至同一個(gè)詞相差了十三度的情況。體現(xiàn)了帕米娜對(duì)愛(ài)情的向往,而帕帕蓋諾對(duì)愛(ài)情的惆悵與苦悶。隨著音樂(lè)的進(jìn)行我們看到帕米娜的音樂(lè)更為豐富,更像是在開(kāi)導(dǎo)著這位因?yàn)閻?ài)情而感到苦悶的男人。漸漸帕帕蓋諾的音樂(lè)也豐富起來(lái),體現(xiàn)愛(ài)情不光屬于女人,也必須有男人的參與才算完美。

      四、結(jié)語(yǔ)

      歌劇《魔笛》之所以能成為如此著名之作,除了選題新穎—采用童話(huà)故事做為腳本,還來(lái)源于莫扎特對(duì)角色人物心理的刻畫(huà),用音樂(lè)、語(yǔ)言、舞臺(tái)形象等表達(dá)故事情節(jié)的發(fā)展。并且把每個(gè)角色都描寫(xiě)的有血有肉,有自己的性格特征,不忽略每個(gè)配角在劇中的重要性。此文正是從主角與配角的二重唱著手,來(lái)分析性格、生活、教育背景完全迥異的他們之間會(huì)產(chǎn)生如何火花。

      參考文獻(xiàn):

      [1]劉冠宏.莫扎特歌劇作品《魔笛》藝術(shù)特色欣賞[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2013(8).

      [2]馮波.歌劇《魔笛》詠嘆調(diào)與重唱部分的簡(jiǎn)析[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2016(3).

      [3]王慧甜. 莫扎特歌劇《魔笛》中的重唱藝術(shù)研究[D].河南師范大學(xué),2014.

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