雙重壓迫下女性困境的反思

魯寧

【摘 要】影片《找到你》通過一個(gè)懸疑案件的發(fā)展，碎片式地拼湊出三位女性不同的人生圖景，三位不同生活軌跡的女性卻面臨同樣的生活難題，由此引發(fā)了大眾對(duì)女性生存狀況的關(guān)注和反思，本文藉此對(duì)現(xiàn)代語境下中國女性所面臨的生活難題和意識(shí)困境進(jìn)行反思。

【關(guān)鍵詞】男權(quán)社會(huì);女性意識(shí);《找到你》

中圖分類號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0091-01

影片《找到你》在聚焦母愛的同時(shí)更把鏡頭拉遠(yuǎn)，展現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代女性的生存現(xiàn)狀與困境，引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)代女性生存狀況的反思。筆者將由以下兩個(gè)方面來對(duì)現(xiàn)代女性困境進(jìn)行分析：

一、男權(quán)社會(huì)下，屬性被禁錮的女性。

在男權(quán)社會(huì)的長期運(yùn)行中，性別權(quán)利的懸殊往往容易被大眾忽視，而影片《找到你》將性別權(quán)利的命題引向更細(xì)膩的人性化尋訪，反應(yīng)了在男權(quán)社會(huì)中，女性首先是被視為“工具性”的妻子與母親的角色，而不是一個(gè)有著需要他人尊重和自我實(shí)現(xiàn)訴求的個(gè)體。

影片中孫芳是農(nóng)村女性的代表，她生活在相對(duì)落后的地區(qū)，長時(shí)間生活在男尊女卑環(huán)境中，她的生活離開了丈夫的依托變得舉步維艱。李捷是都市女性的代表，她受過高等教育，有良好的生存能力，做到了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和精神獨(dú)立，然而社會(huì)對(duì)她的評(píng)價(jià)仍舊是“不稱職的媽媽”和“不合格的妻子”，在保姆拐走孩子之后，所有人都指責(zé)她這個(gè)母親只顧工作和賺錢而疏于對(duì)孩子的關(guān)心。從這一點(diǎn)來看，社會(huì)對(duì)于女性有太多禁錮式的要求，就像劇中所陳述的那樣：“這個(gè)社會(huì)對(duì)女人的要求很高，如果你選擇成為一個(gè)職場女性，會(huì)有人說你是個(gè)糟糕的媽媽;如果你選擇成為一個(gè)全職媽媽，又有人會(huì)覺得，這不算是個(gè)職業(yè)?！蓖瑯用媾R事業(yè)和家庭兼顧的難題，女性卻因?yàn)楣袒纳矸輰傩砸饶行愿冻龈嗟拇鷥r(jià)。保姆孫芳在孩子病重極度缺錢的狀況下，卻找不到一份可以支撐起救治女兒的職業(yè)，淪落到要出賣身體的地步。律師李捷從表面上看是一位光鮮亮麗的職業(yè)麗人，但是仍舊要陪過錯(cuò)方的客戶應(yīng)酬，甚至還要忍受席間的性騷擾。全職太太朱敏畢業(yè)于高等學(xué)府，受過良好教育，卻被妻子和母親的角色禁錮于家庭的方寸之間，以犧牲自己的人生價(jià)值去換取丈夫的人生價(jià)值。

即便女性主觀上有追求自由與平等的愿望，社會(huì)也給她們?cè)O(shè)置了太多的障礙，這充分表現(xiàn)在分享社會(huì)資源的不平等，跳出劇情來看，《找到你》這部影片本身也是中生代女演員的一次呼吁之作，劇中主演姚晨和馬伊琍在現(xiàn)實(shí)生活中也是事業(yè)女性，但是作為中年女演員，社會(huì)并沒有給予她們?cè)S多的表演舞臺(tái)，市場對(duì)女演員的衡量標(biāo)準(zhǔn)也是社會(huì)對(duì)于女性的固有評(píng)判。

由此可以看出，女性的社會(huì)角色長期被禁錮在一種固有的價(jià)值觀下，又未被給予相應(yīng)的社會(huì)資源，在原本就不平衡的社會(huì)競爭中還要飽受社會(huì)非議，長此以往，女性被禁錮在社會(huì)壓力的牢籠之中而不能尋求自身的出路。

二、男權(quán)意識(shí)下，對(duì)“他者”身份的主動(dòng)認(rèn)同轉(zhuǎn)化為自我壓迫的女性。

正如恩格斯所說，父系社會(huì)對(duì)母系氏族的代替是女性歷史性的失敗，父權(quán)社會(huì)以政治、經(jīng)濟(jì)、倫理等多重手段將女性壓迫在社會(huì)底層，而中國女性在歷史語境的失落更是不爭的事實(shí)。從中國古代的父權(quán)社會(huì)開始，男性在社會(huì)中處于支配地位，女性處于劣勢(shì)與服從的地位，通常通過道德上的自我約束和行為上的退讓來獲得自處的空間，盡管因?yàn)闀r(shí)代的進(jìn)步女性不再需要臣服于男性來求得生存空間，但是現(xiàn)代女性依舊沒能徹底擺脫對(duì)男權(quán)思想的內(nèi)心認(rèn)同，通常對(duì)男權(quán)社會(huì)所營造的女性角色對(duì)號(hào)入座。這一點(diǎn)在農(nóng)村婦女孫芳身上尤其明顯，在現(xiàn)代女性李捷和朱敏身上依舊存在。

影片中孫芳最大的悲哀不是嫁給了一個(gè)惡棍，而是在新婚之夜面對(duì)男人的家暴選擇了順從而不是及時(shí)止損。李捷拒絕全職太太朱敏的請(qǐng)求時(shí)她說：“我努力工作就是為了避免有一天像你一樣被動(dòng)?！彼龑⑴ぷ鞯脑驓w結(jié)于與丈夫爭奪撫養(yǎng)權(quán)時(shí)處于不被動(dòng)的地位，而非自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，可以看出李捷雖然跳出臣服于男權(quán)的思想，但她內(nèi)心深處仍然認(rèn)同于這個(gè)社會(huì)由男性支配，她在做的只不過是一種抗?fàn)?，而不是推翻這種思維。全職太太朱敏放棄事業(yè)選擇回歸家庭也是一種“女性應(yīng)該回歸家庭”的身份認(rèn)同的體現(xiàn)，她認(rèn)同了男主外、女主內(nèi)的男女家庭分工的傳統(tǒng)思維，并把做家庭主婦作為自己的職業(yè)和社會(huì)身份，然而婚姻一旦破裂她便失去了人生的方向，隨之而來的是壓力和痛苦。

通過對(duì)影片中女性的觀察不難發(fā)現(xiàn)，女性不僅身處在男權(quán)社會(huì)營造出的性別不平等的狀況之下，在這種思想的長期浸淫之下，女性內(nèi)心也形成了這種對(duì)“他者”意識(shí)的認(rèn)同，漸漸形成一種“他者”自我價(jià)值觀，那么女性就更難跳出這種處于權(quán)利弱勢(shì)與自我禁錮的封閉圈。

電影《找到你》通過一種觀照人性的視角，呈現(xiàn)了三類不同女性共同面臨的生活困境，當(dāng)下的女性問題并不只涉及家庭職能和性別地位的不平等，而是在一種長期的社會(huì)文化浸淫下引發(fā)的來自他人和自我的內(nèi)外雙重壓迫，電影為我們提供了一種思路：現(xiàn)代語境下的女性的生存困境的解決不僅需要社會(huì)的幫助，同時(shí)還需女性自我意識(shí)的覺醒。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬琳.電視劇傳播框架中的女性：形象建構(gòu)與身份認(rèn)同[D].華東師范大學(xué)， 2008（4）：16-18.

[2]金丹元，曹瓊.女性主義、女性電影抑或是女性意識(shí)——重識(shí)當(dāng)下中國電影中涉及的幾個(gè)女性話題[J].社會(huì)科學(xué)，2007（12）.