“快”時(shí)代語(yǔ)境下的“慢綜藝”節(jié)目?jī)r(jià)值探討與發(fā)展研究

孔祥茵

【摘 要】近兩年來(lái)，在“快”時(shí)代背景下，悄然而生出一系列“慢綜藝”節(jié)目，如一股清流闖入了人們的視線，并在短時(shí)間內(nèi)取得了高收視率以及不錯(cuò)的口碑?！队H愛的客?！酚?017年下半年開播以來(lái)，在深受觀眾喜愛的同時(shí)也因同類型節(jié)目的接連誕生而遭受網(wǎng)友的質(zhì)疑。因此，及時(shí)地從專業(yè)角度研究該類節(jié)目的娛樂(lè)價(jià)值與發(fā)展趨勢(shì)，可以更好地幫助反思“慢綜藝”真人秀如何更好地生存。

【關(guān)鍵詞】慢綜藝;節(jié)目形式;價(jià)值傳達(dá);《親愛的客?！?/p>

中圖分類號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）06-0073-03

如今的大城市人口快速激增、城市化現(xiàn)象愈加嚴(yán)重，急躁與壓力似乎成了大城市的代名詞。越來(lái)越多的都市年輕人在快節(jié)奏的浮躁中疲憊不堪，內(nèi)心歇斯底里地呼喊著“逃離北上廣”。他們迫切地想要遠(yuǎn)離世俗，避開城市的喧囂，靜下心來(lái)去感受更多天然的氛圍，聆聽大自然的聲音。

因此，慢綜藝本著脫離城市生活、靜享漫時(shí)光的初衷，在快綜藝遭遇瓶頸之時(shí)快速得到受眾的青睞。

在此之前，游戲類真人秀節(jié)目在綜藝市場(chǎng)可謂是相當(dāng)火爆，但花樣百出的游戲類真人秀節(jié)目總是逃脫不出“快”的牢籠，這難免使得生活節(jié)奏快精神壓力大的廣大年輕受眾群體對(duì)游戲中的殘酷刺激逐漸產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。因此，慢綜藝的走紅與“快”相對(duì)應(yīng)的戶外競(jìng)技真人秀紛紛現(xiàn)出疲態(tài)有著直接的關(guān)系。伴隨幾年前《爸爸去哪兒》的脫穎而出，使得戶外真人秀節(jié)目一度橫霸熒屏，各種類型的綜藝真人秀隨之躍然而上。由于真人秀節(jié)目的主要形式是競(jìng)技，因此“快”成為了戶外真人秀節(jié)目的一個(gè)最大特點(diǎn)，所以活躍在熒屏上的《奔跑吧》《24小時(shí)》《極限挑戰(zhàn)》等綜藝在節(jié)目形式上都離不開燒腦游戲、CP組隊(duì)聯(lián)合PK，通過(guò)闖關(guān)、競(jìng)技、刻意制造噱頭等，設(shè)置笑點(diǎn)和懸念，甚至通過(guò)話題炒作來(lái)吸引觀眾。因此，同質(zhì)化的嚴(yán)重現(xiàn)象難免使得游戲競(jìng)技類真人秀遭遇制作上的瓶頸，即便是最初備受好評(píng)的《極限挑戰(zhàn)》在之后兩季也在劫難逃。就在這時(shí)，與快綜藝背道而馳的慢綜藝似乎一夜之間讓觀眾們眼前一亮，快速成為了熒幕新寵。無(wú)論是文化類節(jié)目《見字如面》《朗讀者》，還是重在體驗(yàn)、推崇慢生活的《中餐廳》《向往的生活》，這種還原明星真實(shí)身份，拋去人設(shè)與包袱的綜藝節(jié)目，反倒在受眾群體中贏得極好的口碑。而如今慢綜藝的風(fēng)格化制作也正趨于穩(wěn)定，這種趨勢(shì)則是隨著《親愛的客?！返让袼揞惵C藝的扎堆呈現(xiàn)漸漸顯露的。

一、慢綜藝節(jié)目傳遞出更深遠(yuǎn)的娛樂(lè)價(jià)值

（一）“慢生活”理念引發(fā)社會(huì)話題。事實(shí)上，慢綜藝并不是一種新的節(jié)目類型，而是在當(dāng)今形式下應(yīng)運(yùn)而生的一種新的制作理念，是綜藝節(jié)目的另外一種表達(dá)方式。與快綜藝相比較而言，慢綜藝的定位是“慢”，它拋棄了游戲競(jìng)技類綜藝節(jié)目中的人物角色設(shè)置和刻意安排，在后期剪輯中不做過(guò)多的特效潤(rùn)色，讓明星在自然的生活環(huán)境中呈現(xiàn)出最真實(shí)的狀態(tài)，在慢節(jié)奏無(wú)渲染的情境下感受生活，靜享慢時(shí)光。

“慢下來(lái)，去生活”，《親愛的客棧》節(jié)目用簡(jiǎn)單的宣傳語(yǔ)，強(qiáng)調(diào)了這檔節(jié)目的初衷，一時(shí)間使得慢綜藝節(jié)目受到熱捧，甚至慢生活也成為一種時(shí)尚?？梢姡C藝的橫空出世戳中了受眾的心理需求，使得觀眾在喧嘩浮躁的城市生活中得到了情感共鳴。因此可以說(shuō)，優(yōu)秀的慢綜藝節(jié)目即是“有品位”。

在高度發(fā)達(dá)和極其分工化的當(dāng)今社會(huì)，隨著社交網(wǎng)絡(luò)越來(lái)越發(fā)達(dá)，人們普遍沉浸在網(wǎng)絡(luò)的虛擬世界里不可自拔，加上城市生活的浮躁與壓力讓人們?cè)桨l(fā)的不愿面對(duì)現(xiàn)實(shí)中實(shí)際的人際交往與人情世故?？删?0世紀(jì)90年代，很多人的生活就是在集體群居中度過(guò)的，雖然已經(jīng)逐漸習(xí)慣于大城市的快節(jié)奏生活，但是慢綜藝的出現(xiàn)則在無(wú)形中喚起了他們對(duì)于那個(gè)時(shí)代的美好回憶與憧憬。而對(duì)于更年輕且大多是獨(dú)生子女的90后來(lái)說(shuō)，他們幾乎沒(méi)有感受過(guò)群居生活的熱鬧環(huán)境與多方面的人際交往，因此這種清新的慢節(jié)奏生活可能只存在于他們腦海的想象與向往中。所以，從受眾心理方面分析，如此體驗(yàn)式的慢綜藝節(jié)目能夠引起各個(gè)年齡段的共鳴，以及社會(huì)性的話題探討就不難理解了。

（二）簡(jiǎn)明的節(jié)目模式更能滿足受眾需求。在呈現(xiàn)形式上，“慢綜藝”節(jié)目更加地簡(jiǎn)單直白，板塊設(shè)置十分清晰，沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié)設(shè)計(jì)?？旃?jié)奏綜藝中的“快”雖然源自于現(xiàn)代社會(huì)的迅速發(fā)展，但是往往因?yàn)榍楣?jié)沖突緊張，角色定位過(guò)于明顯，反而給觀眾造成了收看壓力和審美疲勞。另外，一些快綜藝在節(jié)目中經(jīng)?？桃獬礋崮硞€(gè)無(wú)中生有的話題也難免讓觀眾逐漸產(chǎn)生了抗拒心理。而“慢綜藝”的初出茅廬則改變了這一貫套路，明星嘉賓在相對(duì)自然的氣氛中流露出最日常的狀態(tài)，觀眾能夠在觀看的過(guò)程中很輕易地獲得舒適感，也自然地從游戲競(jìng)技類節(jié)目的壓迫緊張氛圍中得到釋放。

此外，從一檔綜藝節(jié)目的精神追求層面來(lái)講，慢綜藝的節(jié)目形式看起來(lái)是明星和素人結(jié)合一起“經(jīng)營(yíng)”一家客棧、餐廳、旅社、甚至是造一座獨(dú)特的房子，而實(shí)質(zhì)上卻是在整個(gè)過(guò)程中經(jīng)營(yíng)與處理人際關(guān)系。如《中餐廳》中趙薇和黃曉明兩個(gè)老同學(xué)的相處與打趣、《漂亮的房子》中吳彥祖與馮德倫在共同建筑一個(gè)理想住房時(shí)的生活探討等，而《親愛的客棧》也在經(jīng)營(yíng)客棧的過(guò)程中呈現(xiàn)出每位嘉賓面對(duì)客人要求會(huì)有不同的處理方式，一起面對(duì)困難，共同解決問(wèn)題。這就難免引起觀眾對(duì)節(jié)目中一群人在一塊集體生活過(guò)日子橋段的向往，甚至對(duì)于熱鬧歡樂(lè)氛圍的群居生活的渴望，因此，也滿足了觀眾在精神上的情感需求。

（三）多層次的嘉賓類型傳達(dá)社會(huì)價(jià)值。可以看出，“慢綜藝”在嘉賓的選擇上做出了更細(xì)致的類型劃分，無(wú)論是性格方面還是年齡層次上，巧妙的明星嘉賓組合方式勢(shì)必引來(lái)流量和話題。在《親愛的客?！分校逦患钨e的選擇可以說(shuō)十分具有代表性。劉濤和王珂夫婦是現(xiàn)實(shí)中的中年群體代表，在節(jié)目中展現(xiàn)出了待人接物之道，像兩位大“家長(zhǎng)”一樣經(jīng)營(yíng)著客棧;紀(jì)凌塵和闞清子則是處于戀愛階段的年輕情侶，在節(jié)目中呈現(xiàn)出情侶之間的甜蜜與摩擦，更像是當(dāng)今青年男女戀愛狀態(tài)的折射;而陳翔在節(jié)目中的搞笑風(fēng)趣，則是當(dāng)下青年男生的形象代表?？v觀整個(gè)節(jié)目中的角色元素，五位嘉賓的人設(shè)正是符合中國(guó)傳統(tǒng)一家人和睦歡樂(lè)的生活狀態(tài)，觀眾在收看節(jié)目的同時(shí)，會(huì)情不自禁地沉浸在真實(shí)自然的環(huán)境和充滿家庭氛圍的回味中，不只是向往著回歸田園生活，帶給觀眾更多的還有美好生活的精神動(dòng)力。

另外，明星和素人的嘉賓結(jié)合方式可謂是慢綜藝的一大特色。其中，明星和素人之間的互動(dòng)在很大程度上吸引著觀眾。無(wú)論是《中餐廳》還是《親愛的客?！罚科诠?jié)目都會(huì)邀請(qǐng)藝人和素人搭配，通過(guò)美食或日常的衣食住行為切入點(diǎn)，一起群居生活來(lái)探索人間美味，不同的明星和素人會(huì)在飯桌上、廚房間共同切磋廚藝、探討生活，甚至柴米油鹽等，嘉賓在探討細(xì)小的生活瑣事時(shí)能夠時(shí)常引發(fā)觀眾對(duì)于自身生活的情感共鳴，從而傳達(dá)出受眾認(rèn)同的社會(huì)價(jià)值。

二、慢綜藝仍然缺乏本質(zhì)上的節(jié)目創(chuàng)新

（一）“慢綜藝”仍然“慢”不下來(lái)。對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，慢生活理念似乎只能停留于熒幕上的“慢綜藝”。我們?cè)缫蚜?xí)慣了相信“時(shí)間就是生命，時(shí)間就是金錢”，或者說(shuō)隨著如今年輕受眾群體們對(duì)物質(zhì)生活水平的要求越來(lái)越高，致使我們大部分人還不足夠擁有現(xiàn)實(shí)條件去享受“慢生活”。而“慢綜藝”并不能代表著“慢生活”，呈現(xiàn)給觀眾的也不過(guò)是一盤隨處可見的“過(guò)盛”快餐。同類節(jié)目的蜂擁而至，盲目的跟風(fēng)扎堆導(dǎo)致最后帶給觀眾更多的是眼花繚亂。不管是已經(jīng)創(chuàng)辦20年之久的《快樂(lè)大本營(yíng)》，還是前段時(shí)間播出的《演員的誕生》，也不管是《極限挑戰(zhàn)》的斗智斗勇，亦或是《親愛的客?！分械那閭H和夫婦之間的恩愛橋段，快綜藝和慢綜藝其實(shí)都是為了獲取收視率逗觀眾一時(shí)之樂(lè)。

作為一檔慢綜藝節(jié)目，《親愛的客?！吩诩钨e選擇上偏偏以“停”不下來(lái)的熒屏女郎劉濤和商業(yè)大咖王珂為主角，更是對(duì)于嘉賓一言一行的頻繁舉動(dòng)刻意深化，剝奪了觀眾自行解讀和欣賞的自由，從而很容易造成假象和審美疲勞。因此雖說(shuō)是慢綜藝節(jié)目，卻由于種種矛盾的披露，明顯使節(jié)目“慢”的不夠真實(shí)。甚至有網(wǎng)友吐槽說(shuō)，看多了慢綜藝，卻還是學(xué)不會(huì)慢下來(lái)。

（二）同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，慢綜藝仍然缺乏創(chuàng)新。說(shuō)到底，慢綜藝不過(guò)是滿足了當(dāng)下某種社會(huì)普遍心理，成為一個(gè)新的綜藝類型，可逃脫不了國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目普遍“扎堆”“熱炒”“抄襲”的泛濫現(xiàn)象，從而導(dǎo)致如今慢綜藝的一擁而上、形式上大同小異、甚至缺乏核心精神內(nèi)涵。

幾乎同時(shí)期播出的《青春旅社》同樣面臨這種問(wèn)題，觀眾看到的就是各種競(jìng)爭(zhēng)、搶客人大戰(zhàn)。雖然都大張旗鼓的宣稱“慢生活”，但實(shí)際上卻是明星們?cè)谘堇[一場(chǎng)經(jīng)營(yíng)性游戲。光從節(jié)目名字就不難看出，兩檔節(jié)目的切入點(diǎn)大同小異，節(jié)目模式也確實(shí)有所雷同，因此雖然節(jié)目組在前兩期刻意炒熱話題吸引了不少觀眾，但在同時(shí)段內(nèi)播出幾期之后，觀眾的反響也就有所不一了。

因此目前看來(lái)，“慢綜藝”的顯著問(wèn)題便是慢不下來(lái)，這實(shí)質(zhì)上反映了制作者沒(méi)有瞻前顧后而盲目跟風(fēng)的浮躁心態(tài)，也反映了如今觀眾對(duì)同類型節(jié)目選擇時(shí)的排斥性和挑剔性，從而可以看出綜藝節(jié)目更多的是需要真實(shí)和創(chuàng)新。

我們可以得知國(guó)內(nèi)最早的“慢綜藝”這一節(jié)目模式是從韓國(guó)引進(jìn)的，而對(duì)于我國(guó)的慢綜藝，則很大程度上是抄襲自韓國(guó)的。對(duì)比韓國(guó)最成功的慢綜藝節(jié)目《孝利家民宿》可以看出，當(dāng)前我國(guó)體驗(yàn)經(jīng)營(yíng)類慢綜藝與之仍有著較大的差距。

其實(shí)，觀眾對(duì)于傳統(tǒng)綜藝中的同質(zhì)化現(xiàn)象已經(jīng)產(chǎn)生了抵抗，而在節(jié)目中最難能可貴的恰恰是一種發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)感。觀眾更想要在“慢綜藝”里找到生活的默契，為瑣碎的日常生活增加樂(lè)趣，也渴望通過(guò)觀察別人如何過(guò)日子來(lái)找回自己平日里的痕跡，滿足一種平衡感。不只是生活類還有文化類的慢綜藝節(jié)目，歸根結(jié)底其核心之處皆是情感訴求，也是一檔“慢綜藝”能否長(zhǎng)久存活的重要因素。

三、探索迎合受眾需求的綜藝新視角

雖然各類真人秀節(jié)目層出不窮，慢綜藝也難逃瓶頸期的尷尬，但是，換一種角度出發(fā)，慢綜藝仍然具有可開創(chuàng)的空間。同屬慢綜藝的真人秀節(jié)目《心動(dòng)的信號(hào)》，可謂是2018年的綜藝黑馬，自從2018年8月播出以來(lái)，以戀愛美好的小清新畫風(fēng)迅速火爆熒屏，成為 2018年戀愛交友類綜藝節(jié)目的熱播代表，可以說(shuō)是獲得了熱度與口碑的雙豐收。該節(jié)目以廣大都市青年男女為受眾定位，將八位素人單身男女安排在“信號(hào)小屋”中日常相處，觀察情感互動(dòng)。該節(jié)目結(jié)合國(guó)內(nèi)大齡單身青年已經(jīng)突破兩億的社會(huì)現(xiàn)狀為創(chuàng)作切入點(diǎn)，將出發(fā)點(diǎn)放在年輕人的感情需求上，在嘉賓選擇上一反常態(tài)地選取素人嘉賓為節(jié)目主角，明星嘉賓作為情感觀察員置身場(chǎng)外，對(duì)于素人嘉賓之間的行為舉止進(jìn)行推理分析和心動(dòng)連線，從而成功地使得節(jié)目焦點(diǎn)從明星嘉賓轉(zhuǎn)化到素人嘉賓身上，在節(jié)目播出的同時(shí)，仿佛觀眾在和演播室里的明星嘉賓一起關(guān)注和擔(dān)心每對(duì)男女嘉賓的感情走向，而明星嘉賓選擇備受觀眾喜歡的“老父親”朱亞文、強(qiáng)勢(shì)霸氣的張雨綺、錦鯉楊超越、小鮮肉官鴻、心理專家姜振宇等，在節(jié)目中對(duì)于男女嘉賓的行為表現(xiàn)進(jìn)行逐一分析與探討，在男女交往與戀愛感情方面為觀眾提供了一個(gè)思考自身的契機(jī)，從而讓觀眾體會(huì)到情感共鳴，這種在戀愛問(wèn)題上的走心，無(wú)疑成為受眾群體青睞的節(jié)目模式與關(guān)注點(diǎn)。顯然，以《心動(dòng)的信號(hào)》為首展開了當(dāng)今“素人”戀愛社交類綜藝節(jié)目的新樣貌，由此看來(lái)，在內(nèi)容和創(chuàng)新方面，綜藝節(jié)目在未來(lái)也必將掀起新的擴(kuò)展趨勢(shì)。

總的來(lái)說(shuō)，當(dāng)下綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀反映和折射的正是觀眾的社會(huì)心理與情感訴求。如今國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目以“慢”節(jié)奏為主要趨勢(shì)，在節(jié)目制作上作出了節(jié)目模式與理念的轉(zhuǎn)型，因此不管是《親愛的客?！愤€是《心動(dòng)的信號(hào)》，在一度受到歡迎的同時(shí)，也從一定程度上滿足了觀眾的需求，獲得了大眾認(rèn)可。但是一檔節(jié)目能否長(zhǎng)期存活還是需要節(jié)目制作方在內(nèi)容和形式上不斷探索與創(chuàng)新。相信在不久的將來(lái)，我國(guó)的綜藝節(jié)目還會(huì)伴隨受眾的心理需求有著更大的改觀。

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