淺析泰勒曼《降B大調(diào)無(wú)伴奏幻想曲》

張穎 陳紅宇

【摘 要】泰勒曼是德國(guó)著名的作曲家、管風(fēng)琴家。他與巴赫、亨德爾一樣是巴洛克時(shí)期最具代表性的音樂(lè)家，在當(dāng)時(shí)極富影響力。他創(chuàng)作了多部旋律豐滿、節(jié)奏輕快對(duì)稱的音樂(lè)作品。《無(wú)伴奏幻想曲》原是泰勒曼為長(zhǎng)笛寫作的，現(xiàn)用做薩克斯演奏。本文對(duì)無(wú)伴奏幻想曲的作品分析和演奏技法進(jìn)行解析，更好地感受作品的獨(dú)特魅力。

【關(guān)鍵詞】泰勒曼;《無(wú)伴奏幻想曲》;作品分析;演奏技法

中圖分類號(hào)：J605? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）06-0063-01

一、作者和作品簡(jiǎn)介

格奧爾格·菲利普·泰勒曼，德國(guó)作曲家、管風(fēng)琴家。巴洛克與古典過(guò)渡時(shí)期最重要的音樂(lè)家。泰勒曼創(chuàng)作了許多宗教音樂(lè)如受難樂(lè)、禮拜樂(lè)，還有一些管弦樂(lè)，歌劇以及室內(nèi)樂(lè)作品。他提倡音樂(lè)要為人民而作，他的創(chuàng)作突出了主調(diào)音樂(lè)的特點(diǎn)，而且泰勒曼是一個(gè)熱心音樂(lè)教育的音樂(lè)家?！督礏大調(diào)無(wú)伴奏幻想曲》是泰勒曼為長(zhǎng)笛所寫的12首無(wú)伴奏幻想曲中的第四首，是一首具有歌唱性的、獨(dú)具巴洛克風(fēng)味的作品。

二、作品的藝術(shù)特色

（一）作品分析。泰勒曼的《降B大調(diào)無(wú)伴奏幻想曲》這首作品分為三個(gè)樂(lè)章，其基本曲式結(jié)構(gòu)由第一樂(lè)章（行板）、第二樂(lè)章（小快板）、第三樂(lè)章（急板）構(gòu)成。

第一樂(lè)章（行板），此樂(lè)章是較為莊重典雅的一個(gè)樂(lè)章。節(jié)奏為2/4拍，平穩(wěn)，均勻。主調(diào)降B大調(diào)，并結(jié)束于降B大調(diào)主和弦，形成完滿終止。音樂(lè)陳述帶有明顯的陳述性特征。節(jié)奏稍緩慢而舒適。

第二樂(lè)章（小快板），節(jié)拍為3/4拍，節(jié)奏稍快，輕松活躍。且依舊在主調(diào)降B大調(diào)上持續(xù)，并有許多小節(jié)采用高音與低音交叉進(jìn)行的吐音來(lái)陳述，與巴洛克時(shí)期的通奏低音的感覺(jué)相似，但又不古板。開闊的樂(lè)思和跳動(dòng)的音符讓人浮想聯(lián)翩。

第三樂(lè)章（急板），節(jié)奏為4/4拍。此樂(lè)章是較為悠揚(yáng)的一個(gè)樂(lè)章，依舊持續(xù)在降B大調(diào)上，在主調(diào)上完滿終止。主音與屬音的交叉，使得樂(lè)章飽滿而富有生機(jī)。

（二）創(chuàng)作風(fēng)格。這首作品是泰勒曼為長(zhǎng)笛所寫的12首無(wú)伴奏幻想曲中最為優(yōu)美、抒情性最強(qiáng)的一首作品。是最具旋律性和幻想性的作品?！督礏大調(diào)無(wú)伴奏幻想曲》同時(shí)注重于情感的表達(dá)和技巧的練習(xí)?！督礏大調(diào)無(wú)伴奏幻想曲》是由三個(gè)獨(dú)立樂(lè)章組成的幻想曲，三個(gè)對(duì)比的樂(lè)章調(diào)式調(diào)性一致，節(jié)奏規(guī)整，結(jié)束部分飽滿。各個(gè)樂(lè)章的速度不一致，各有其自身的表現(xiàn)力。我們可以感受到活潑的旋律，強(qiáng)烈的節(jié)奏對(duì)比以及不斷涌現(xiàn)的樂(lè)思。

（三）演奏技巧分析。

1.節(jié)奏的把握。此作品看起來(lái)較方整，大部分都是基本節(jié)奏型組成。在吹吐音時(shí)，節(jié)奏更像是散拍子，故在演奏時(shí)按照散拍子的演奏方式來(lái)演奏。正是由于散拍子的技法，才讓人感受到思緒的翻騰。在演奏時(shí)應(yīng)注意每一拍的節(jié)奏，讓曲子進(jìn)行的平穩(wěn)，勻速，否則會(huì)讓聽眾感覺(jué)整首樂(lè)曲不明所以。

2.氣息的控制。在保證氣息飽滿后，要注意手型和口型的正確，身體要放松，吹強(qiáng)音時(shí)強(qiáng)而不炸，吹弱音時(shí)弱而不虛。最基本的還是長(zhǎng)音的練習(xí)，進(jìn)行基本的長(zhǎng)音練習(xí)時(shí)一個(gè)音符盡量往長(zhǎng)吹，吹平，吹穩(wěn)，不能突高突低，突強(qiáng)突弱。接著應(yīng)進(jìn)入強(qiáng)弱長(zhǎng)音的練習(xí)，同樣是一口氣吹一個(gè)音，不同的是要求這個(gè)達(dá)到“很弱-中弱-弱-強(qiáng)-中強(qiáng)-很強(qiáng)-中強(qiáng)-強(qiáng)-弱-中弱-很弱-弱”的效果。同時(shí)注意在氣息中融匯自我的感情，這樣才能使效果事半功倍。

3.指法的把握在薩克斯作品中是非常重要的，若指法掌握不到位，會(huì)嚴(yán)重影響演奏效果和音樂(lè)感覺(jué)。首先手指要保持松弛，同樣身體的各個(gè)部位如手臂，腕關(guān)節(jié)，指關(guān)節(jié)，也要放松。切忌用手端著薩克斯，這樣會(huì)使得手指得不到放松。手指在按鍵時(shí)不要折指，折指會(huì)嚴(yán)重影響手指的靈活性，影響演奏速度、力度和演奏效果。在演奏中，手指不要抬得太高，離按鍵太遠(yuǎn)會(huì)浪費(fèi)演奏時(shí)間，影響演奏效果。巴洛克式時(shí)期的大多作品，第一個(gè)音符的音色較為暗淡，最后一個(gè)音符帶有前倚音而稍有的跳躍感覺(jué)，連奏時(shí)干凈，利落。

（四）情感的表達(dá)。不同的演奏者所經(jīng)歷的體驗(yàn)和引發(fā)的感慨，決定了演奏情感體現(xiàn)的多樣性。演奏者通過(guò)對(duì)作品的速度、節(jié)奏、指法、呼吸等體會(huì)、分析和練習(xí)，來(lái)表達(dá)出不同的音樂(lè)作品。正如《降B大調(diào)無(wú)伴奏幻想曲》，不同的演奏者在各個(gè)部分的處理也各不相同，演奏者對(duì)速度快慢的處理來(lái)自于他們自身不同的體會(huì)。就是這些不同，可以給觀眾帶來(lái)不同的音樂(lè)感受?！督礏大調(diào)無(wú)伴奏幻想曲》是泰勒曼為人民所做的一首幻想曲，是本著博愛(ài)的情懷進(jìn)行創(chuàng)作的，所以我們?cè)谘葑鄷r(shí)要盡量表達(dá)出泰勒曼的寫作情感和音樂(lè)體驗(yàn)。

泰勒曼在巴洛克音樂(lè)創(chuàng)作中有非常大的貢獻(xiàn)，同時(shí)是古典主義音樂(lè)的開拓者。《降B大調(diào)無(wú)伴奏幻想曲》這首作品，在演奏時(shí)不僅有技術(shù)上的要求，也要有情感上的表達(dá)，這極大考驗(yàn)了演奏者的技術(shù)和理解并表現(xiàn)作品的能力。泰勒曼的音樂(lè)風(fēng)格是巴洛克時(shí)期典型代表，以人民為創(chuàng)作中心才是泰勒曼的藝術(shù)追求，只有熟練的演奏技巧和真切的內(nèi)心情感表達(dá)才能更好地演繹作品，演奏出極富詩(shī)意的作品，這正是薩克斯藝術(shù)的魅力所在。

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