談鋼琴演奏速度的把握

孟鴿

【摘 要】在學(xué)習(xí)各種觸鍵技巧和表現(xiàn)各種不同音樂(lè)形象時(shí)，鋼琴?gòu)椬嗨俣纫脖厝话渲校⒕哂信e足輕重的地位，掌握好鋼琴的彈奏速度，是一位合格的鋼琴演奏者應(yīng)具備的基本素質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;演奏;速度;把握

中圖分類號(hào)：J624.1? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0048-01

速度是節(jié)奏的一部分，是用來(lái)調(diào)整和控制節(jié)奏的分句，在音樂(lè)作品中的作用非常明顯，特別是在鋼琴演奏過(guò)程中，掌握準(zhǔn)確適當(dāng)?shù)乃俣扔兄谠鰪?qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

一、速度取決于內(nèi)容

在音樂(lè)演奏中，沒(méi)有抽象的速度，只有音樂(lè)內(nèi)容自身才能揭示出它所要獲得的印象和效果。一方面，速度標(biāo)記是一個(gè)起點(diǎn);而另一方面它又是一個(gè)終點(diǎn)。速度生于音樂(lè)，而速度標(biāo)記不是。一部作品的基本速度是由音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容所決定的。如何決定作品演奏中的基本速度，節(jié)拍器是有一定幫助的，但演奏者也不要過(guò)分依賴節(jié)拍器，而更應(yīng)該從音樂(lè)的結(jié)構(gòu)入手，來(lái)尋找合理的速度，就像節(jié)拍器尚未發(fā)明前，巴洛克時(shí)期的演奏家（同時(shí)也是作曲家）們所做的那樣。而節(jié)拍器的數(shù)字僅作為一種參考而已。譬如節(jié)拍器上的刻度“Allegro—132”，如果演奏者只要看到譜子上有Allegro，通通將節(jié)拍器撥到132來(lái)演奏的話，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。這個(gè)標(biāo)記僅僅是用于測(cè)量它們?cè)跁r(shí)間上的絕對(duì)長(zhǎng)度。真正在音樂(lè)中，沒(méi)有一個(gè)抽象的、絕對(duì)的Allegro，而且可以說(shuō)，所有被作曲家標(biāo)有Allegro的音樂(lè)都不可能是同樣的速度，這是由它們不同的結(jié)構(gòu)內(nèi)容所決定的。四分音符和八分音符僅僅只意味著它們表面抽象的時(shí)值，每一個(gè)音的長(zhǎng)短都是由它在音樂(lè)上下文中所處的位置來(lái)決定的。因此，節(jié)拍器的數(shù)字標(biāo)記只是為演奏者提供一個(gè)大致的、基本的速度。演奏者應(yīng)更加關(guān)注速度與結(jié)構(gòu)的關(guān)系，而不是僅僅孤立地遵照速度標(biāo)記。有時(shí)活潑不僅僅是靠速度來(lái)完成的，相反，如果一段活潑的小快板被演奏成快板甚至急板，不但音樂(lè)的性格全無(wú)，而且還會(huì)顯得乏味無(wú)比?？偠灾儆欣谇宄魑?，快速更容易具有聚合力，但演奏再快的段落也不應(yīng)該產(chǎn)生局促的感覺(jué);演奏的速度再慢也不能失去音樂(lè)的張力和流動(dòng)性。

一般來(lái)說(shuō)，如果結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜：織體厚重、和聲節(jié)奏不規(guī)則、節(jié)奏形態(tài)復(fù)雜，那這樣的片段的速度不應(yīng)該太快，反之亦然。

另外，速度還與音樂(lè)題材有關(guān)，譬如，一首基格舞曲，速度自然比較快;薩拉班德自然是慢速的，阿勒曼德速度則是中庸的。當(dāng)然，這些樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)同樣也會(huì)顯示出與速度相一致的特點(diǎn)。換句話說(shuō)，即使演奏者不知道這是一首《基格舞曲》還是一首《薩拉班德舞曲》，但通過(guò)分析作品的結(jié)構(gòu)特征也能大致找到恰當(dāng)?shù)乃俣龋ㄆ┤鐝淖髌返墓?jié)拍或具有特性的節(jié)奏型可以判斷作品的風(fēng)格及速度）。在傳統(tǒng)奏鳴曲的各個(gè)樂(lè)章中也有較典型的例子：詼諧曲樂(lè)章，通常結(jié)構(gòu)較明晰而速度也較快。而慢板樂(lè)章則不同，旋律豐富并富于變化。

速度的選擇還應(yīng)考慮聽(tīng)眾的因素。任何的音樂(lè)都不能進(jìn)行得太快以致聽(tīng)眾無(wú)法聽(tīng)清，同時(shí)也不能太慢以致不能吸引住聽(tīng)眾的注意力。這兩個(gè)傾向都使得音樂(lè)的結(jié)構(gòu)模糊：如果太快，音符都積攢在一起，如果太慢它們又失去聚合力。當(dāng)然演奏者也不能因?yàn)樾枰蟮木酆狭Χ鴮⑿邪逖葑嗟锰?，或者為了清楚明晰而將快板演奏得太慢?/p>

二、細(xì)部的速度變化

音樂(lè)的時(shí)間遠(yuǎn)比時(shí)鐘測(cè)量的時(shí)間有著更多更豐富的變化?？楏w密度、節(jié)奏形態(tài)、和聲變化等等都可能會(huì)影響到音樂(lè)速度的變化。在根據(jù)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)決定了一部作品的基本速度之后，細(xì)微的速度變化仍是不可或缺的。

如格里格《鋼琴奏鳴曲》Op.7，在這里，如果我們完全嚴(yán)格地照節(jié)奏演奏的話，反而會(huì)產(chǎn)生我們并不希望獲得的漸慢的效果。在一連串急速的十六分音符后，這幾個(gè)由休止符隔開(kāi)的音很容易使音樂(lè)產(chǎn)生慢下來(lái)的感覺(jué)。為了避免這種傾向，演奏者可以稍稍緊縮休止符直到最后一個(gè)和弦，再站住，會(huì)獲得更好的收束的效果。

如果演奏者同樣嚴(yán)格地依照節(jié)拍暗示的既定速度的話，那這個(gè)終止式所獲得的收束感將沒(méi)有對(duì)它稍做加快來(lái)得強(qiáng)烈，而且，終止式中的四分音符也會(huì)因此顯得空洞而缺乏力量。相反，主題開(kāi)始前的八分休止符卻應(yīng)該適當(dāng)給予延長(zhǎng)，以平衡前面終止式漸快所造成的張力，并且形成一種類似于說(shuō)話中吸氣的語(yǔ)感，使新主題的呈示更加輪廓分明，也使從5—6小節(jié)開(kāi)始的新的律動(dòng)變得更清楚、自然。

另外，在弱拍上重復(fù)的音常常需要稍稍加快進(jìn)行到下一個(gè)正拍上。

三、速度變化與節(jié)奏形態(tài)

速度的變化不能扭曲節(jié)奏形態(tài)、改變?cè)瓉?lái)的節(jié)奏分組。無(wú)論是漸快還是漸慢，音符之間時(shí)值的比例都不應(yīng)被改變，簡(jiǎn)言之，長(zhǎng)音符仍然是長(zhǎng)的，短音符仍舊是短的，演奏者不能因?yàn)樗俣鹊淖兓淖兞斯?jié)奏內(nèi)部的比例和組織關(guān)系。這樣的速度變化只會(huì)扼殺音樂(lè)的節(jié)奏生命。

在相當(dāng)多段落的結(jié)尾，演奏者常需要漸慢來(lái)收束整段音樂(lè)。但必須小心的是，有時(shí)作曲家已經(jīng)把漸慢用不同的時(shí)值寫(xiě)出來(lái)了，在這種時(shí)候，即使譜面也有漸慢的標(biāo)記，在實(shí)際演奏中也切忌再過(guò)分地漸慢，那樣只會(huì)產(chǎn)生拖沓的效果而破壞音樂(lè)的內(nèi)在平衡。

確定速度的一個(gè)原則是，每一部音樂(lè)作品都應(yīng)該有一個(gè)基本的、統(tǒng)一的速度，速度的變化不能超過(guò)一定的限度，否則就會(huì)變成夸大和歪曲，使作品支離破碎。速度就是鋼琴演奏的脈搏，對(duì)掌握好鋼琴演奏技巧與技法具有重要的作用。

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