2019江蘇衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)與制作

張軼男 張力

[摘要]分析江蘇衛(wèi)視2019年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)音頻系統(tǒng)的設(shè)計(jì)方案，以及0B分軌收錄及轉(zhuǎn)播方案。

[關(guān)鍵詞]春晚;現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲;頻率規(guī)劃;分軌收錄

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.03.003

江蘇衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“春晚”）是江蘇衛(wèi)視一年一度的重頭戲，由各領(lǐng)域的頂尖團(tuán)隊(duì)傾力打造。每年的收視率和口碑都有不錯(cuò)的表現(xiàn)。2019江蘇衛(wèi)視春晚在大廠影視基地3000m²的5號(hào)演播廳錄制，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲部分由金牌調(diào)音師金少剛老師擔(dān)任音響總監(jiān)，OST負(fù)責(zé)系統(tǒng)設(shè)備，江蘇衛(wèi)視擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)、OB錄音間錄制、轉(zhuǎn)播車播出。筆者著重分析晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)、OB分軌錄制及轉(zhuǎn)播方案，總結(jié)如何提升聲音品質(zhì)，致力于今后聲音制作的進(jìn)一步提升。

1現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境及工位分布

此次春晚舞臺(tái)采用了中間主舞臺(tái)兩側(cè)輔助舞臺(tái)的方式。5號(hào)演播室現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際面積60m×40m，原舞臺(tái)設(shè)計(jì)寬度56m，縱深35m。根據(jù)各工種之間的溝通、協(xié)調(diào)，舞臺(tái)尺寸略微縮小，后側(cè)觀眾臺(tái)拆除。

現(xiàn)場(chǎng)音頻工位位于舞臺(tái)下場(chǎng)口（臺(tái)口11位置處），主擴(kuò)線陣列音箱正前方，搭建了一個(gè)8m×4m工作平臺(tái)，F(xiàn)OH（Front ofHouse）調(diào)音位、音效放音工位、Monitor調(diào)音位、系統(tǒng)機(jī)柜路由工位，工作臺(tái)則分別是傳聲器IEM收發(fā)工位和無(wú)線通話收發(fā)工位，音頻工位分布見圖1。OB錄音間位于演播室一側(cè)二樓，另外安排的兩間審片室也在二樓。轉(zhuǎn)播車位于場(chǎng)館外側(cè)。

2現(xiàn)場(chǎng)音頻系統(tǒng)

此次春晚采用錄播的方式，相比直播方式，系統(tǒng)略有簡(jiǎn)化，系統(tǒng)框架見圖2。現(xiàn)場(chǎng)音頻系統(tǒng)主要分為以下幾部分：前端無(wú)線傳聲器系統(tǒng);以SSL Live調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)為核心的數(shù)字路由、處理模塊，包括FOH調(diào)音臺(tái)、Monitor調(diào)音臺(tái);現(xiàn)場(chǎng)揚(yáng)聲器系統(tǒng);以及IEM、音頻通話等其他設(shè)備。調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)采用了統(tǒng)一的SSL（solid State Logic）Live系統(tǒng)，相比于傳統(tǒng)的音頻系統(tǒng)，無(wú)線傳聲器模擬信號(hào)接入SSL Live舞臺(tái)接口箱，進(jìn)行一次A/D轉(zhuǎn)換后，一直到錄制音頻工作站并在數(shù)字域完成。通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，既減少了信號(hào)聯(lián)通過(guò)程中，傳統(tǒng)模擬音頻分配器龐大的走線工作量，避免了多次數(shù)模轉(zhuǎn)換帶來(lái)音質(zhì)的損失。SSL Live系統(tǒng)的各級(jí)設(shè)備通過(guò)數(shù)字光纖連接，在比較極端的情況下，如果系統(tǒng)中一張調(diào)音臺(tái)出現(xiàn)問(wèn)題，通過(guò)簡(jiǎn)單設(shè)置，另外的調(diào)音臺(tái)也可以迅速接管問(wèn)題調(diào)音臺(tái)的工作?？陀^上提高了系統(tǒng)的安全性能。

具體的調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)設(shè)計(jì)安排如下：現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)和后面提到的OB制作系統(tǒng)，共使用3張SSL L500Plus調(diào)音臺(tái)分別負(fù)責(zé)FOH、Monitor、OB分軌錄制。FOH和Moinitor調(diào)音臺(tái)共用一套舞臺(tái)接口箱，根據(jù)光纖接口的不同，2張調(diào)音臺(tái)一主一從，由一張調(diào)音臺(tái)負(fù)責(zé)接口箱輸入增益（Goin）的控制，另一臺(tái)根據(jù)情況調(diào)節(jié)電子增益Trim的數(shù)值。OB間的SSL L500Plus調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)相對(duì)獨(dú)立，由現(xiàn)場(chǎng)FOH/Monior接口箱自帶音分1：1環(huán)出到OB錄音間接口箱。FOH和OB錄音間送轉(zhuǎn)播車信號(hào)。

2.1無(wú)線頻率規(guī)劃

以往的頻率檢測(cè)過(guò)程比較繁瑣，需要準(zhǔn)備用于頻率檢測(cè)的掃頻儀;對(duì)于不同設(shè)備、不同品牌的頻率區(qū)域要?jiǎng)澐诸l段，相互隔斷;自動(dòng)掃頻軟件往往只能用于本機(jī);在演出過(guò)程中，也要監(jiān)控不同的信號(hào)設(shè)備狀態(tài)，在設(shè)備比較多的情況下，監(jiān)看也不十分方便。

此次春晚無(wú)線傳聲器系統(tǒng)采用了一套集成了Wirelessworkbench控制軟件的Shure無(wú)線傳聲器頻率規(guī)劃?rùn)z測(cè)系統(tǒng)，這套系統(tǒng)提供了完整頻率規(guī)劃方案，相比于傳統(tǒng)的方式，頻率規(guī)劃、頻率配置、頻率檢測(cè)在一套系統(tǒng)中都可以完成，基本上是一鍵完成。

其中，包括數(shù)臺(tái)AD（Axient Digital）數(shù)字接收機(jī)，UR4D模擬接收機(jī)和PSM1000無(wú)線耳監(jiān)。通過(guò)WWB6自動(dòng)掃描頻率，進(jìn)行頻率規(guī)劃。與傳統(tǒng)的逐臺(tái)掃描無(wú)線頻率的方式相比，大大提高了工作了效率。與此同時(shí)，利用WWB6規(guī)劃了16個(gè)備用頻點(diǎn)，其中，8個(gè)提供給一套8通路的Sennheiser Digital 9000傳聲器使用，8個(gè)通道備用。

在彩排、演出期間，利用AD接收機(jī)一個(gè)空閑的通路實(shí)時(shí)進(jìn)行掃頻式的頻率檢測(cè)，可以檢測(cè)到Shure無(wú)線設(shè)備的電池電量、射頻信號(hào)強(qiáng)弱幅度、無(wú)線設(shè)備音頻信號(hào)的強(qiáng)弱、音頻無(wú)線頻率工作頻率分布情況等參數(shù)。通過(guò)這樣一套系統(tǒng)，以往繁復(fù)的工作一目了然，并確保無(wú)線系統(tǒng)工作的安全性。

2.2揚(yáng)聲器系統(tǒng)的配置

主擴(kuò)系統(tǒng)采取全頻線陣列+主擴(kuò)低音+前區(qū)補(bǔ)聲的設(shè)計(jì)。在準(zhǔn)備階段，方案設(shè)計(jì)按照計(jì)劃采用的大演播室設(shè)計(jì)，通過(guò)聲學(xué)軟件測(cè)算，使用4組D&B V8線陣列揚(yáng)聲器，通過(guò)吊掛的方式均勻覆蓋場(chǎng)地，兩組為主，兩組補(bǔ)充。

實(shí)際采用了較小5號(hào)演播室，原來(lái)的設(shè)計(jì)計(jì)劃就需要做出相應(yīng)調(diào)整。舞臺(tái)設(shè)計(jì)尺寸達(dá)到了演播廳承載的極限，40m寬的演播室，舞美尺寸就達(dá)到了35m寬，預(yù)留安全通道以及星光幕布都被遮蓋，工作工位沒(méi)有放置基本面的空間。經(jīng)過(guò)協(xié)調(diào)，舞美設(shè)計(jì)進(jìn)行了調(diào)整，決定壓縮觀眾席數(shù)量，縮短舞臺(tái)的縱深。整個(gè)舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)形成一個(gè)厚舞臺(tái)、薄觀眾席的扁平形狀結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)劇場(chǎng)有縱深的結(jié)構(gòu)完全不同。在聲學(xué)方面，主擴(kuò)線陣列按照原計(jì)劃吊掛會(huì)直接輻射到后墻混凝土墻面反射，產(chǎn)生嚴(yán)重聲學(xué)反射。如果改變線陣列仰角，中心點(diǎn)面向觀眾席中部，需要幾乎將系統(tǒng)平掛，也是比較冒險(xiǎn)的做法。FOH調(diào)音師決定將主擴(kuò)落地，并且將線陣列從臺(tái)唇后撤至主舞臺(tái)與側(cè)舞臺(tái)后方景片前端。在實(shí)際錄制中，此方案也達(dá)到了預(yù)期的效果，電聲效果清晰，飽滿。具體方案如下：兩邊各4只V8覆蓋三片觀眾區(qū)域，臺(tái)口用體積較小的D&B E4補(bǔ)聲。舞臺(tái)側(cè)面兩邊各兩顆B22低音揚(yáng)聲器。舞臺(tái)返聽和現(xiàn)場(chǎng)工作返聽使用D&B M4。

3OB收錄系統(tǒng)

3.1系統(tǒng)框架

此次春晚OB收錄系統(tǒng)是節(jié)目錄制的重要環(huán)節(jié)，聲音質(zhì)量的好壞直接決定著節(jié)目的播出質(zhì)量。所以，選取聲音信號(hào)的不同節(jié)點(diǎn)進(jìn)行多重備份以確保節(jié)目的順利錄制。

音頻團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)場(chǎng)二樓搭建了一個(gè)OB收錄工作間，主要工作分為兩部分：（1）使用一張SSL L500Plus調(diào)音臺(tái)輸出混合分軌信號(hào)送轉(zhuǎn)播車錄制;（2）兩臺(tái)工作站同步記錄所有分軌音頻信號(hào)，以便后期剪輯和混音使用。

3.2大分軌、歌曲分軌收錄系統(tǒng)

由于FOH、Monitor與收錄間的調(diào)音臺(tái)同型號(hào)，可以共用接口箱，使得一切路由分配變得更加簡(jiǎn)單、直觀和高效，OB收錄間的輸入信號(hào)與現(xiàn)場(chǎng)音頻系統(tǒng)完全1：1進(jìn)行分配。

聲音分軌記錄方面，采用不同的連接方式，分別使用2臺(tái)工作站進(jìn)行分軌的錄制。這樣做的原因，首先是以錄制安全為前提，選取調(diào)音臺(tái)不同的輸出接口，當(dāng)某個(gè)接口或工作站出現(xiàn)故障時(shí)，另一臺(tái)仍能保證節(jié)目信號(hào)錄制的完整;其次，由于收錄信號(hào)后期制作分工略有區(qū)別，故采用最適合的工作站進(jìn)行錄制，確保后期制作的便利。兩臺(tái)工作站具體分工如下：一臺(tái)工作站通過(guò)AVIDHD MADI全數(shù)字音頻接口與調(diào)音臺(tái)進(jìn)行連接，使用Protools軟件進(jìn)行音樂(lè)部分的分軌錄制，此臺(tái)工作站主要記錄歌曲分軌，以便后期混音使用;另一臺(tái)工作站使用MGB聲卡與調(diào)音臺(tái)連接，使用reaper軟件進(jìn)行聲音大分軌錄制，此臺(tái)工作站收錄節(jié)目錄制中音頻全信號(hào)，以方便后期素材的選取和剪輯。所有信號(hào)都是通過(guò)GAIN后推前的形式進(jìn)入兩臺(tái)工作站，在節(jié)目彩排期間，特別對(duì)所有輸入信號(hào)在臺(tái)面上進(jìn)行了GAIN的增益調(diào)節(jié)，使輸入信號(hào)在一個(gè)正常范圍內(nèi)，以確保錄制信號(hào)不會(huì)削波失真或由于輸入信號(hào)過(guò)小導(dǎo)致信噪比下降。

4轉(zhuǎn)播車音頻制作系統(tǒng)

4.1OB收錄傳輸分軌錄制信號(hào)給轉(zhuǎn)播車

本次春晚音頻混合分軌共錄制16軌，其中，PGM信號(hào)由FOH調(diào)音臺(tái)直接送給轉(zhuǎn)播車，13～16路為觀效傳聲器信號(hào)，直接接入轉(zhuǎn)播車接口板，其余2～12路混合分軌信號(hào)由收錄間通過(guò)master母線接入轉(zhuǎn)播車。選用master母線主要是考慮到SSL L500Plus調(diào)音臺(tái)沒(méi)有g(shù)roup母線，防止在節(jié)目錄制過(guò)程中因誤操作改變發(fā)送量而導(dǎo)致錄制信號(hào)的不穩(wěn)定。

4.2轉(zhuǎn)播車錄制

本次節(jié)目錄制中，轉(zhuǎn)播車音頻制作系統(tǒng)主要承擔(dān)節(jié)目音頻信號(hào)的混合分軌錄制工作，采用4號(hào)高清車的LAWO MC266調(diào)音臺(tái)，利用車上監(jiān)聽系統(tǒng)和表頭把控所有的收錄信號(hào)質(zhì)量。按照慣例，16路分軌信號(hào)包括PGM、主持人、演員、音樂(lè)、音效、環(huán)境效果等，具體整合方式會(huì)跟節(jié)目組后期制作人員共同商議，以方便節(jié)目部門剪輯對(duì)接，其中的PGM是取自擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)，用于現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)聽和后期剪輯，見圖3。

5總結(jié)

此次春晚的錄制雖然整體成功，但在音頻方面仍存在需要改進(jìn)的地方。在無(wú)線頻率規(guī)劃方面，雖然經(jīng)過(guò)大量的前期努力，保障了無(wú)線設(shè)備的正常使用，但這些工作看似流程簡(jiǎn)單，在實(shí)際工作中卻是難度不小，既要組織所有使用無(wú)線頻率的部門集中開會(huì)，又要在現(xiàn)場(chǎng)的準(zhǔn)備時(shí)間內(nèi)全時(shí)監(jiān)測(cè)，還要結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)與電力有關(guān)部門匯通。因此，在今后工作中要進(jìn)一步完善管理制度。

此次春晚的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和聲音錄制工作，對(duì)音頻部門來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從技術(shù)能力、執(zhí)行能力還是臨場(chǎng)應(yīng)變能力都是巨大的考驗(yàn)。音頻部門圍繞藝人需求、場(chǎng)館信息、音響設(shè)計(jì)、分軌錄制等方面制定了詳細(xì)的技術(shù)方案和器材清單，每天撰寫工作日志，總結(jié)當(dāng)天工作情況并通報(bào)各板塊工作計(jì)劃，最終取得了較為圓滿的結(jié)果，并獲得觀眾好評(píng)，這和充分的準(zhǔn)備工作、團(tuán)隊(duì)配合是分不開的。

（編輯：杜青）