結(jié)語 江湖已遠(yuǎn)去，未來路朝何方

閆佳琪

金庸離開我們時(shí)，九月茶花滿路開。

如今雪里風(fēng)前，茶花依舊，真紅耐久。

“獨(dú)放早春枝，與梅戰(zhàn)風(fēng)雪。豈徒丹砂紅，千古英雄血?！笔遣杌?，也是金庸。

金庸堪稱當(dāng)代文豪，被譽(yù)為湘江第一才子，然而他創(chuàng)作的小說數(shù)量卻不是很多，但是金庸小說的影響力卻是其他作家望塵莫及的。究其原因，是因?yàn)榻鹩剐≌f構(gòu)建的雖然是一個(gè)看似脫離凡塵的武俠世界，但其中的情感和道理確是在現(xiàn)實(shí)世界中可以找到的。而且在金庸的小說中，你可以看到現(xiàn)實(shí)世界中每個(gè)人的縮影。金庸還將《水滸傳》式的英雄好漢、《紅樓夢(mèng)》中的兒女情長(zhǎng)、《西游記》里的天馬行空、《三國(guó)演義》有的權(quán)計(jì)謀略融為一爐，汲取了中國(guó)傳統(tǒng)小說的精粹。

“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，金庸以他的武俠小說及其影視改編作品讓一代又一代讀者觀眾無法忘懷。而金庸先生的一生也如他的小說那般跌宕起伏、波瀾壯闊。身為富家子弟的他有過無憂無慮的童年，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)的鐵蹄踏碎了和平寧?kù)o的美好光景，當(dāng)救亡圖存成了時(shí)代的主題，金庸，或說查良鏞，也和那個(gè)年代無數(shù)的青年一樣，前赴后繼地投入到愛國(guó)運(yùn)動(dòng)中。少年時(shí)代的他因諷刺投降主義而被學(xué)校開除，但他卻沒有因此而放棄對(duì)殘酷世界的抵抗，后來稱為記者，用紙筆和油墨繼續(xù)著他永不停息的戰(zhàn)斗。命運(yùn)作弄，時(shí)移世易，中年輾轉(zhuǎn)香港，與大陸遠(yuǎn)隔，卻又興辦《明報(bào)》，時(shí)時(shí)關(guān)注祖國(guó)信息。也就在這個(gè)香港讀者逐漸知道，《明報(bào)》上正在連載最好看的小說，很快，臺(tái)灣、大陸、甚至日韓東南亞，各種盜版金庸小說風(fēng)靡一時(shí)。有趣的事臺(tái)灣當(dāng)局以“射雕英雄”容易被人聯(lián)想為由禁止了《射雕英雄傳》在臺(tái)的發(fā)型，但熱愛他的讀者想到了別的辦法，將書名改為《大漠英雄傳》。甚至后來《大漠英雄傳》也被禁，各種非法出版物仍在臺(tái)灣民間流行，金庸的影響力可見一斑！

金庸其人有著極其敏感的商業(yè)嗅覺，是個(gè)成功的商人，無論是少時(shí)他和同學(xué)寫《獻(xiàn)給投考初中者》，還是后來的《明報(bào)》王國(guó)，表明他善于抓住消費(fèi)者的需求和商業(yè)頭腦，因此金庸的收入是非?？捎^的。在1996年6月由金庸出資1400余萬元的云松書舍竣工，最后因其過為奢華，他選擇捐給了政府。包括后來三聯(lián)書店的版權(quán)到期，金庸要求提高版稅的舉止，都表明了他的商人屬性。金庸在感情問題上做的很不好，他坦言自己一生只愛一個(gè)人，做不到，因此他離過兩次婚，有著三任妻子。金庸自稱從小就對(duì)范蠡、張良一類高人十分欽仰，羨慕他們功成身退。金庸一生都在讀書學(xué)習(xí)和四處奔走參加各種活動(dòng)，他擔(dān)任過浙江大學(xué)的博士生導(dǎo)師，幾年后結(jié)束啦這個(gè)“尷尬的鬧劇”，他在獲授劍橋大學(xué)榮譽(yù)博士后不久申請(qǐng)到該校攻讀博士學(xué)位，而當(dāng)時(shí)他已經(jīng)80多歲，卻堅(jiān)持要去獲得一個(gè)博士學(xué)位。有記者在杭州問他：“以你已有的成就，可以做完全的隱士。為什么現(xiàn)在還是愿意頻繁出席各種活動(dòng)？”他回答：“一個(gè)人退隱的話，很寂寞的。我就只是在家里，一個(gè)人看看書?！薄拔也皇请[士，也沒有忘記外面的世界”。他筆下的人物，像陳家洛、楊過、張無忌等等幾乎都悄然歸隱，而對(duì)于金庸本人，入世才是最真實(shí)的。

金庸的小說影響了幾代人的成長(zhǎng)，武俠小說的崛起和壯大也是一個(gè)時(shí)代的映寫。在金庸去世后，《明報(bào)》的副總編輯馬家輝接受了媒體的采訪，他說就算金庸沒去世，那個(gè)時(shí)代也早就結(jié)束了。過了90年代，到了21世紀(jì)的資本的密集運(yùn)作、媒體運(yùn)作，時(shí)代就變了。的確如此，任何偉大作品的產(chǎn)生都離不開作者所處的時(shí)代，唐詩(shī)宋詞元曲的輝煌在現(xiàn)代社會(huì)不可能再現(xiàn)，究其原因是時(shí)代的變化，作家的作品和其所處的時(shí)代背景是相互影響的，而觀眾只影響著作品的銷量、傳播和收益。有時(shí)候看歷史類電視劇和電影，一直感嘆于沒有真正的歷史正劇出現(xiàn)，仔細(xì)想了想，編劇等制作方是一方面，觀眾的素質(zhì)也是一個(gè)問題，換句話說絕大多數(shù)觀眾的水平也不夠，這就是所處時(shí)代的問題了。金庸的主要讀者幾乎都是如今00后的爸爸媽媽輩及其以上，而如今年輕人、少年愛看的小說中更多是網(wǎng)絡(luò)小說和青春文學(xué)。武俠小說對(duì)于他們來說更多是爸爸媽媽口中的回憶和電視上重復(fù)播放的“老套”電視劇和電影。而我們現(xiàn)在面臨著一個(gè)文學(xué)斷檔的問題。動(dòng)輒幾百萬字甚至上千萬字的網(wǎng)絡(luò)小說終究難登大雅之堂，其作者很可能多數(shù)不讀幾本書就直接創(chuàng)作，為了千字十五、千字二十可以日更萬字，幾年如一日，而這無法稱之為文學(xué)創(chuàng)造。

愿武俠世界“歲寒無后凋，亦自當(dāng)春風(fēng)”。

編輯/徐 ? 展