男性的盲區(qū)
——《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》的女性偏愛(ài)探由

閆弘 內(nèi)蒙古師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院

從《復(fù)仇者聯(lián)盟之奧創(chuàng)紀(jì)元》開(kāi)始，漫威電影逐步陷入套路化的僵局，整體有亮點(diǎn)無(wú)突破。漫威影業(yè)試圖將英雄片與類型片結(jié)合，以拓展影片的受眾?！睹绹?guó)隊(duì)長(zhǎng)2》與諜戰(zhàn)片相融合，《奇異博士》則在視效上大做文章，儼然漫威版的《盜夢(mèng)空間》，而作為漫威第一部以女性為主角的超級(jí)英雄電影，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》則在英雄片的外表之下，走出了一條女性尋找自我的突圍之路。

一、身份整合——自我的尋找

影片開(kāi)篇，主角弗斯身處戰(zhàn)斗星系克里星，作為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的弗斯，總會(huì)夢(mèng)到一個(gè)與她毫無(wú)關(guān)聯(lián)的夢(mèng)，之后她與導(dǎo)師勇羅格前去處理戰(zhàn)爭(zhēng)，不幸被俘。弗斯的部分記憶開(kāi)始復(fù)蘇，逃脫后她來(lái)到地球。這一階段的弗斯，身份與能力都是被賦予的，她并不具備自己的人格，但凡思考自身存在的意義，就會(huì)被勇羅格粗暴地打斷，以她易沖動(dòng)、不成熟為由，漠視她的看法。弗斯是強(qiáng)勢(shì)的，但勇羅格用自己的實(shí)力壓倒性地證明了兩人之間誰(shuí)才是真正的主導(dǎo)。從這一段的設(shè)置不難看出，弗斯是“不諳世事的女孩”，勇則兼具了父親/隱形男友的身份，對(duì)她有一定尊重，卻無(wú)所不在地強(qiáng)調(diào)著兩人的能力落差，勇始終不認(rèn)可弗斯的強(qiáng)大，并斷言你終將因?yàn)槟愕母行远鴼У粢磺小?/p>

來(lái)到地球的弗斯與尼克弗瑞結(jié)盟，等待母星克里人的同時(shí)，追殺斯克魯人，避免他們?cè)诘厍驗(yàn)榉亲鞔?。追尋途中，她找到了?mèng)境中女人的身份，尋著這條線索，她來(lái)到了黑人女飛行員蘭波的家中，得知了卡羅爾·丹弗斯的故事，而一直追殺的斯克魯人也在他們面前顯露真身，揭示了弗斯一直以為正義的戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)面目，她活在克里人的騙局中，名為“正義”的克里人，實(shí)際上是宇宙最大的戰(zhàn)爭(zhēng)推手。弗斯自始至終都是反戰(zhàn)的。此時(shí)弗斯雖未完全恢復(fù)記憶，但已經(jīng)完成了從克里人弗斯到地球女孩卡羅爾的轉(zhuǎn)變?？死锶烁ニ故莻€(gè)時(shí)常不服從命令的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，而地球人卡羅爾則自始至終都不屈從男人定下的規(guī)則。

二、男性“缺席”——女性本位的確立

早在漫威之前，華納公司已經(jīng)先聲奪人推出了DC家王牌角色，神奇女俠戴安娜的真人電影?！坝置烙謴?qiáng)”的神奇女俠令許多觀眾驚喜不已，戴安娜和男主角史蒂夫的感情糾葛也十分引人入勝。《神奇女俠》從開(kāi)篇就將故事的文本置于男女兩性交融的狀態(tài)，不諳世事的女俠被深諳規(guī)則卻珍惜她天真純粹的善良男人保護(hù)，不讓她被世俗的潛臺(tái)詞所桎梏，但從其作為女性電影的革命性角度來(lái)說(shuō)，《神奇女俠》又是不徹底的，雖然這是一部女性英雄電影，卻與過(guò)往以男性為主的電影中的女性角色并無(wú)不同，男性縱使拋棄了表面拯救者的設(shè)定，仍然充當(dāng)著“導(dǎo)師”的角色，是懵懂無(wú)知的女俠在行俠仗義路上的引路人。史蒂夫與飛機(jī)上的毒氣同歸于盡，成了戴安娜永恒的“精神之父”。

與《神奇女俠》不同的是，男性在《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》中，始終是“缺席”的。他們與針對(duì)女性的刻板印象一起，構(gòu)成了女性成長(zhǎng)道路上不得不去擠破的天花板。片中與驚奇隊(duì)長(zhǎng)互為隊(duì)友的幾位男性，也或多或少與驚奇隊(duì)長(zhǎng)和蘭波一般，處于某種失語(yǔ)狀態(tài)。白人寇爾森即便察覺(jué)了神盾局內(nèi)部可能出現(xiàn)的一些紕漏，也因?yàn)槲槐把暂p無(wú)法解決，在權(quán)力角度失語(yǔ)。黑人局長(zhǎng)尼克弗瑞與斯克魯星首領(lǐng)，分別在種族和物種上與傳統(tǒng)白人統(tǒng)治階級(jí)相左，他們不同程度的失語(yǔ)，最終指向了另一個(gè)擁有無(wú)限霸權(quán)的角色，勇羅格是這一切失語(yǔ)的反面。他是傳統(tǒng)強(qiáng)大的白人男性，這個(gè)角色在性別、權(quán)力、種族、物種幾大角度的坍塌，極具現(xiàn)實(shí)意義。勇羅格與卡羅爾之間亦師亦友的關(guān)系不免讓人聯(lián)想到《神奇女俠》中的戴安娜和史蒂夫。但隨著故事的逐步深入，卡羅爾的導(dǎo)師是一位反戰(zhàn)女士，而英俊的領(lǐng)袖實(shí)際是戰(zhàn)爭(zhēng)的狂熱分子，是一切悲劇的締造者。史蒂夫通過(guò)自己的犧牲，成為了戴安娜心中永恒高尚的“精神之父”。勇羅格則通過(guò)輸血，一如女兒的體內(nèi)蘊(yùn)藏著父親的血脈，標(biāo)榜自己是卡羅爾的“再造之父”，他的認(rèn)可即是施于卡羅爾身上的一切真理。在卡羅爾艱難覺(jué)醒后，兩人對(duì)決，勇羅格依然強(qiáng)調(diào)：用你的實(shí)力向我證明你的一切?？_爾的對(duì)應(yīng)同樣簡(jiǎn)單粗暴，將勇羅格轟飛之后，看著狼狽逃竄的男人，她說(shuō)出了整部電影的點(diǎn)睛之筆，“我從來(lái)不需要向他人證明。”卡羅爾在這里走出了女性的“俄狄浦斯”情結(jié)，她不需要達(dá)成事實(shí)上的“弒父”，只是客觀觀念上擊退了父權(quán)的陰影，用實(shí)力為自己爭(zhēng)取話語(yǔ)權(quán)。

從這里不難看出女性觀眾對(duì)卡羅爾的推崇。與生而為天之驕女的戴安娜相比，在出生之后就被種種刻板印象牽制的卡羅爾可能更代表當(dāng)代社會(huì)女性的生存現(xiàn)狀。很多女性沒(méi)有優(yōu)越的出身，出眾的相貌，有的只是堅(jiān)韌不拔的意志，來(lái)顛覆和重寫(xiě)關(guān)于整個(gè)世界的規(guī)則?！扼@奇隊(duì)長(zhǎng)》想要向觀眾們輸出的便是這些，永不放棄改變自身境遇的希望，永遠(yuǎn)為之付出努力，以及永不為無(wú)謂的刻板印象束縛，自身的強(qiáng)大終會(huì)敲破現(xiàn)實(shí)的壁壘，她們無(wú)需向任何規(guī)則證明。