諜戰(zhàn)劇《麻雀》中懸念機(jī)制的審美意義摭論

朱 斌

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276826）

懸念機(jī)制是電視劇制造戲劇沖突，強(qiáng)化情節(jié)張力的重要手段，倚重懸念敘事的諜戰(zhàn)題材電視劇，在著力于把控故事節(jié)奏，塑造人物形象的同時，也將懸念機(jī)制滲透敘事，彰顯劇中的倫理關(guān)懷和美學(xué)意蘊(yùn)，從而實(shí)現(xiàn)對主題意旨的表達(dá)。在當(dāng)下愛國主義與電視劇文化融匯的洪流中，諜戰(zhàn)題材電視劇《麻雀》于2016年播出，通過講述以代號為“麻雀”的地下黨員陳深在汪偽政府的經(jīng)歷，重構(gòu)了民國時期上海灘精彩的諜戰(zhàn)故事，獲得了良好的收視口碑。劇中的懸念機(jī)制通過標(biāo)記人物、推動情節(jié)和服務(wù)主題，彰顯了獨(dú)特的審美意義。

一、懸念標(biāo)記人物，彰顯善惡觀念

從敘事的角度看，懸念是一種推動故事展開的動能，但從最直接的功能來看，懸念是維持讀者（觀眾）閱讀（觀看）興趣的重要手段。[1]《麻雀》之成功取決于其懸念設(shè)置的“快、準(zhǔn)、狠”，故事情節(jié)的省略和鋪墊中包含了主線懸念，直接導(dǎo)出主要人物。如主人公陳深出場的文字介紹僅用短短的“行動處一分隊(duì)隊(duì)長”一行字進(jìn)行概括，配上浪蕩公子的外在形象，使得觀眾無法厘清其身份，直到陳深與沈秋霞的私自見面，才讓觀眾看清了其為地下黨潛伏者的真相。陳深身上標(biāo)記著行動處一分隊(duì)隊(duì)長、浪蕩公子以及地下黨員三個身份，在懸念揭示下逐次開辟，由表及里地向觀眾作出了呈示。隨著劇情展開，各類人物也在懸念的鋪陳下標(biāo)記了性格、行為等戲劇動作，例如女特工李小男，在陳深營救“宰相”的戲中，李小男看似無辜與天真的人設(shè)起到了迷惑對方的重要作用，而這種性格標(biāo)簽顯然與革命人物的大無畏精神是有悖的，在這種矛盾對比下李小男內(nèi)心的勇敢與機(jī)智和外表形成了反差，讓觀眾對這個角色產(chǎn)生了遐想和興趣。由此可見，在懸念機(jī)制融于劇中人物的過程中，創(chuàng)作者先賦予角色以復(fù)雜的形象，后通過人物在事件中“名不副實(shí)”的行為創(chuàng)造戲劇性，進(jìn)而從全知視角切入，引起觀眾心理對謎團(tuán)解開的期待。孟子提出“人性之善也，猶水之就下也。人無有不善，水無有不下”，即人的內(nèi)心深處更向往真情與善意，而非虛偽與奸詐。以劇中情感線的懸念設(shè)置來看，李小男對陳深的一往情深，徐碧成對陳深的念念不忘，以及唐山海和陶大春與徐碧成的微妙感情，都是符合現(xiàn)實(shí)情感的熒屏投射。昌隆飯店老板程青山因幫助陳深而遭到蘇三省懷疑，最終導(dǎo)致自己的妻子慘遭蘇三省毒手，在臨死一刻，他依然堅(jiān)持幫助陳深，完成了對蘇三省的復(fù)仇，也實(shí)現(xiàn)了自己用一己之力抗擊偽軍的夙愿，對應(yīng)了善惡終有報(bào)的循環(huán)。程青山身上具備了儒家文化推崇的本真從善，而反面人物蘇三省盡管能力超群，卻因陰險(xiǎn)狡詐不為大眾所愛戴，最終作為失敗者令人唏噓不已，這樣的個人結(jié)局涇渭分明地顯現(xiàn)了劇中隱惡揚(yáng)善的理念。

二、懸念推動情節(jié)，根植家國情懷

在一部電視劇的故事講述中，情節(jié)的節(jié)奏把控了觀眾觀劇過程中的心理波動，進(jìn)而創(chuàng)造審美體驗(yàn)。懸念的引出往往是節(jié)奏初生的原點(diǎn)，它服務(wù)于電視劇主題，融于事件鏈條中創(chuàng)造驚奇效果。電視劇情節(jié)的懸念設(shè)置，并不是讓觀眾去懷疑某個角色的本質(zhì)，而是用懸念所制造的表現(xiàn)力形成“1+1＞2”的效果，在滿足了視聽審美體驗(yàn)的同時，于心理治愈中多了些許濃郁的回味。層層套環(huán)的懸念逐次遞進(jìn)，讓真相不斷浮出水面，使觀眾對信息的獲取進(jìn)一步更新，在對故事情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)刻畫的同時，使得情節(jié)中的“小懸念”與劇情主線的“大懸念”在交織中變得“懸而又懸”，更深層次地激發(fā)了觀眾的情感認(rèn)同。

基于諜戰(zhàn)劇的屬性，《麻雀》重在培植劇中懸念機(jī)制蘊(yùn)涵的家國情懷，使其成為兼具歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的佳作。殘酷而艱苦的抗戰(zhàn)史實(shí)，通過不同的角度合情合理地編織進(jìn)一個藝術(shù)整體中，以感人壯闊的家國情懷實(shí)現(xiàn)了對歷史的刻畫與致敬。在具有歷史感的時空復(fù)現(xiàn)與張弛有度的情節(jié)推進(jìn)中，使觀眾一方面增進(jìn)對特定年代下劇中人物的認(rèn)知和理解，另一方面也加強(qiáng)了對家國記憶傳承的使命感和責(zé)任感。主人公陳深秉持著“唯祖國與信仰不可辜負(fù)”的信念，當(dāng)他最終與畢忠良以兄弟身份刀槍相見時，陳深以自己中槍為代價，質(zhì)問對方忠于祖國的信仰，而在畢忠良生命走向盡頭之時，陳深心中家國大義的天平高于兄弟情誼之上。電視劇最后一集中，鏡頭定格在徐碧成隔空望著陳深的堅(jiān)定目光中，為了祖國最后的勝利，徐碧成毅然打入了國民黨內(nèi)部，放棄了與陳深朝夕相守的愛情，在某種意義上可以講，這已經(jīng)超越了歷史講述的范圍，出歷史而不限，和諧生氣的美學(xué)在《麻雀》中灌注印證了革命年代的愛國真諦，成為氣韻生動的革命詩篇。立于家國情懷下，藝術(shù)渲染的歷史與真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适卤旧碛兴鶇^(qū)分，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史故事重在還原當(dāng)初那段不為人知的社會演進(jìn)規(guī)律，是求真的過程；而藝術(shù)作品職責(zé)主要用于溝通跨越時空的情感，是求實(shí)的過程。真與實(shí)密切相關(guān)，在電視劇的史實(shí)復(fù)現(xiàn)與藝術(shù)虛構(gòu)的相措中各顯神通。就《麻雀》這部電視劇而言，雖然在抗日戰(zhàn)爭中中國軍隊(duì)取得最后勝利有其歷史必然性，但這種常識性懸念揭示并未弱化情節(jié)的戲劇性。如在數(shù)十集劇情講述中，為日本人效力的畢忠良依然存念著中國自古的兄弟仁義之心，因此產(chǎn)生了其人物命運(yùn)是否轉(zhuǎn)變的懸念，仁義禮智信等傳統(tǒng)家國觀念地浸染，既為情節(jié)發(fā)展起到了一波三折的推動作用，也符合了人們求真向善本意下的審美追求。

三、懸念服務(wù)主題，接續(xù)大眾文化

懸念機(jī)制是電視劇創(chuàng)作的必要手段，尤其對于諜戰(zhàn)題材的電視劇，情節(jié)的開展和人物的刻畫離不開懸念的產(chǎn)生，而服從于敘事需要又是懸念機(jī)制的基本要素，所以，相輔相成、互相包容的懸念設(shè)置貼合主題是一部優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的精粹。懸念大師希區(qū)柯克認(rèn)為：“懸念在于要給觀眾提供一些為局中人尚不知道的信息；劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測‘結(jié)局如何’時，戲劇效果的張力就產(chǎn)生了?！盵2]這表明懸念服從于電視劇主題，描摹劇中各種人物跟隨劇情發(fā)展而跌宕起伏的命運(yùn)軌跡，同時調(diào)動觀眾感官，將劇中人物性格的高度和深度通過懸念表情達(dá)意。作為一部典型的諜戰(zhàn)題材作品，《麻雀》將劇情中的懸念設(shè)置放在第一高度，以懸念統(tǒng)領(lǐng)劇情開展、凸顯人物性情和承載文化內(nèi)涵，既在敘事過程中強(qiáng)化懸念，亦在大眾文化中集聚懸念，將各方力量所包含的親情、友情、愛情都囊括其中，有效鎖定各類社會群體的多個關(guān)注熱點(diǎn)，亦不失電視劇本身所要表達(dá)的崇高情感。

作為大眾文化的組成元素——明星效應(yīng)，對于當(dāng)代電視劇的影響力有目共睹?！堵槿浮反蚱屏烁魑幻餍堑脑径ㄎ?，利用粉絲對于明星的原有記憶與現(xiàn)實(shí)電視劇中角色的出演偏差埋下伏筆，創(chuàng)造懸念的審美意義。男一號李易峰是近年來影視界的當(dāng)紅小生，具備著良好的公眾形象和炙手可熱的擁戴程度，在此基礎(chǔ)上，攝制組一改以往李易峰打造的青春劇暖男形象，塑造了陳深這樣一位看似放蕩不羈實(shí)則心懷大任的特工骨干，基于熒屏人設(shè)的身份反差，在賣國求榮的浪蕩公子與重情重義的愛國者雙重身份的切換中，滿足了觀眾的獵奇心理，有效地延展了該劇的大眾文化屬性。

學(xué)者張智華教授指出：懸念設(shè)置的主要敘事動力和觀眾的觀賞興趣點(diǎn)在于嚴(yán)密的邏輯推理。[3]諜戰(zhàn)劇敘事即是對主題懸念的層層推理和最終解謎，主角“麻雀”身份揭示和人物塑造的過程是全劇懸念中的主線，為了展現(xiàn)當(dāng)時各股力量激烈紛爭的沖突，《麻雀》在這一主線周圍預(yù)設(shè)為此鋪墊了多達(dá)十幾條輔線，比如“宰相”被捕、“宰相”與陳深的上下級關(guān)系、唐山海與徐碧成的出現(xiàn)、李小男和劉二寶的地下黨身份、畢忠良的連環(huán)計(jì)以及李默群的背后操控等等，錯綜復(fù)雜的懸念網(wǎng)絡(luò)，或并列、或疊加、或遞進(jìn)，構(gòu)成一個斑斕多彩的塔羅牌，使劇中人物心理情感、階層對立以及利益博弈都在一瞬間放大，這些觀眾知而角色不知的情節(jié)交替穿插，在各個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)得酣暢淋漓，引起觀眾強(qiáng)烈的審美快感。正如明斯特伯格指出熒屏給予觀眾更多的是暗示，影視作品的深層內(nèi)涵蘊(yùn)含在觀眾自身的思維機(jī)制里。在當(dāng)下，一部優(yōu)秀的影視劇作品往往能讓觀眾有身臨其境的錯覺，通過劇情延伸拉動劇外的觀眾互動，實(shí)現(xiàn)社會多方面的情感交流，符合大眾文化消費(fèi)語境?！堵槿浮吩诓コ銎陂g，無論是相關(guān)彈幕還是微博、貼吧等平臺的劇集討論都產(chǎn)生了大量討論，形成了良好的口碑。同時，《麻雀》又匯集了周冬雨、張若昀、張魯一、闞清子等多位大眾喜愛的中青年明星，他們在撲朔迷離的劇情懸念中有了一次次同臺的機(jī)會，奉獻(xiàn)出關(guān)于國家、關(guān)于信仰等一幕幕交手戲，助力了該劇美學(xué)品格的升華。

四、懸而未實(shí)，不可控的美學(xué)遺憾

對電視劇中各種懸念分析后可以發(fā)現(xiàn)，觀眾不乏將現(xiàn)實(shí)中的邏輯關(guān)系轉(zhuǎn)化成對劇情中人物命運(yùn)的好奇。因此，把人們最感興趣的那些歷史現(xiàn)象與人們信服的真實(shí)性結(jié)合起來形成的懸念，才是能被大眾認(rèn)可并充滿智慧的懸念。在觀劇過程中，社會經(jīng)驗(yàn)、歷史寫實(shí)、價值傾向、情感邏輯是必須加以尊重的前提，否則，災(zāi)難性、神秘性越強(qiáng)烈，就越顯得虛假，這就是為什么理想化的絕處逢生在《麻雀》這部劇中格外扎眼的原因?！堵槿浮吩跔I造戲劇化效果的同時也不可避免地存在懸念堆砌雜亂的現(xiàn)象，創(chuàng)作者在緊鑼密鼓的劇情中表面化地追求某種類型范式，過于匆忙和淺顯。而從根本上說，其懸念藝術(shù)的成功是因?yàn)榫帉?dǎo)者堅(jiān)持創(chuàng)作從生活中來，要符合生活的邏輯真實(shí)，但也應(yīng)該做到“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實(shí)”，以懸念的力量讓我們重溫歷史才是真諦所在。如畢忠良作為汪偽行動處的處長，既有著中國人的本質(zhì)道義，又因?yàn)楣ぷ餍再|(zhì)帶有佞臣的心狠手辣。在抓獲“內(nèi)鬼”過程中顯露了狡猾奸詐、小心多疑的性格，又擁有忠于義氣、摯于愛情的俠骨柔腸。在這種極端性格的羅列和懸念的堆砌中，將人性貼上過于復(fù)雜化的標(biāo)簽，也為故事情節(jié)增加了不合理性，屬于“用力過猛”的藝術(shù)加工。又如扁頭這一小人物的塑造，他作為特別行動處隊(duì)長的跟班，被定義為對汪偽政權(quán)忠心不二、愛財(cái)好賭的性格特征，當(dāng)扁頭得知陳深的地下黨員身份時，對陳深給予了巨大幫助使其能夠順利拿到歸零計(jì)劃，又讓人不禁生疑，扁頭為何能如此突然開竅，甚至不惜犧牲自己的生命呢？雖然劇中給予了他充分的情感贊賞，但人物性格的突兀轉(zhuǎn)折，讓我們很難在現(xiàn)實(shí)生活中對應(yīng)和體會。

五、結(jié)語

當(dāng)代諜戰(zhàn)題材影視作品的主旋律傾向，亟需承載崇高的審美意義和歷史使命，電視劇《麻雀》充分肯定了中國抗日戰(zhàn)爭的偉大勝利，書寫了潛伏人員的艱辛革命歷程，鑄就懸念機(jī)制中引入人情至上的善惡觀念，培植家國情懷，接續(xù)大眾文化，實(shí)現(xiàn)了審美意義的凝練與提升，為當(dāng)下諜戰(zhàn)劇懸念機(jī)制的生成作出了積極的探索。