越劇唱調(diào)研究(二)

洛 地

內(nèi)容提要:越劇興發(fā)于20世紀(jì)初,始以男班,繼以女班,隨著以兩樂句為段、二樂段為式的“二段(四句)式”為結(jié)構(gòu),具有正、反調(diào)配置的基本調(diào)[尺調(diào)][弦下調(diào)]的創(chuàng)立,成為我國民族戲曲中一個(gè)以女性為主演唱的,以宛轉(zhuǎn)如歌、長于抒情的旋律和細(xì)膩、纏綿、多姿的潤腔為特色的劇唱取勝的品種。

三、[尺調(diào)]唱調(diào)的基本樂式

[尺調(diào)]唱調(diào)的確立,是越劇成熟的標(biāo)志,所謂越劇唱調(diào)即指其[尺調(diào)]唱調(diào)。

(一)基本樂式

[尺調(diào)]唱調(diào)的基本樂式,是以兩句為段,兩段為式的“二段(四句)”式,如:

譜例1

[尺調(diào)]唱調(diào)基本樂式——“二段(四句)”式的構(gòu)成,大致有以下幾個(gè)方面:

1.調(diào)

越劇自開始用絲弦樂器伴奏唱調(diào)起,即用(主)胡琴指法調(diào)的稱謂來命名其唱調(diào)。

如主胡以6、3(四、工)定弦的稱[四工調(diào)],以5、2(合、尺)定弦的稱[尺調(diào)](見表1)。

在越劇中,“尺調(diào)”這個(gè)稱謂,包含有三重意思,為定弦、調(diào)高、唱調(diào)。[尺調(diào)]即指以5、2定弦的,1=G的胡琴所伴奏的特定的越劇唱調(diào)。

指法調(diào)稱謂 定 弦 律位 調(diào)高 工尺譜唱名 唱調(diào)稱謂尺調(diào)(尺字調(diào)) 5 、2 d、a 1=G 合、尺 尺調(diào)四工調(diào) 6 、3 d、a 1=F 四、工 四工調(diào)正宮調(diào)(正調(diào)) 1、5 約d、a 約1=D 上、六 絲弦正調(diào)

2.樂式結(jié)構(gòu)

[尺調(diào)]唱調(diào)的文辭,以上、下兩個(gè)文句構(gòu)成一段;[尺調(diào)]唱調(diào)音樂亦以兩個(gè)相互呼應(yīng)的樂句構(gòu)成一段,文體的段與樂體的段是相合的。

[尺調(diào)]唱調(diào)是以兩個(gè)互相呼應(yīng)的樂段所組成。這兩個(gè)樂段的文體句式是相同的,板眼節(jié)拍是相同的,字位板位是相同的,旋律進(jìn)行是相同的。因此,這兩個(gè)樂段可以非常融洽地相連接,構(gòu)成[尺調(diào)]“二段(四句)式”的基本樂式結(jié)構(gòu)。

同時(shí),這兩個(gè)唱段又是有差別的,它們的差別集中表現(xiàn)在兩個(gè)唱段的不同句末落音及由此而來的音列。如上例第一個(gè)樂段的樂句落音為“2,1”,其音列為“12356”,根據(jù)樂段結(jié)音,可稱為“1結(jié)音樂段”,簡稱“1音段”;第二個(gè)樂段的樂句落音為“6,5”,其音列為“56723”,根據(jù)樂段結(jié)音,可稱為“5結(jié)音樂段”,簡稱“5音段”。兩樂段連結(jié),可以“2,l;→6,5”來表示,即為[尺調(diào)]“二段(四句)式”的基本樂式結(jié)構(gòu),豐富多彩,千變?nèi)f化的[尺調(diào)]唱調(diào),即以“2,1;6,5”為基礎(chǔ),并具有鮮明濃郁的風(fēng)格特色。

3.句末落音

[尺調(diào)]中最穩(wěn)定的句末落音是“5音段”下句落5;其次為“1音段”下句落1。

上句的句末落音是不穩(wěn)定的,可變的,通常是“1音段”上句多落2,“5音段”上句多落6(見上例)。

在[尺調(diào)]“二段(四句)式”的唱調(diào)中,四個(gè)樂句有四個(gè)句末落音。在下句落音穩(wěn)定,上句落音可變的前提下,四個(gè)樂句的四個(gè)落音可和各種安排處理,其中最為基本的典型的句末落音,按其樂句句序排列是“2,1;→6,5”。

4.旋律走向

譜例2

5.音列

[尺調(diào)]有“12356”和“56723”兩種音列。兩段四樂句的[尺調(diào)],可以是“12356”音列的,如:

譜例3

也可以是“1音段”的“12356”音列,“5音段”的“56723”音列相連接,如譜例1《庵堂認(rèn)母》,又如:

譜例4

“1音段”(“12356”音列)

“12356”音列和“56723”音列又可互相交錯(cuò),也可以在一個(gè)樂句內(nèi)發(fā)生,更加上在運(yùn)用潤腔、細(xì)腔時(shí),對(duì)旋律、落音加以細(xì)致、繁復(fù)的華飾,從而在實(shí)際演唱中,使[尺調(diào)]“二段(四句)式”在音列及音調(diào)旋律上,呈現(xiàn)出豐富多彩、千姿百態(tài)的變化來。

譜例5

6.基本過門

[尺調(diào)]基本過門無論用于啟唱或?yàn)檫B接唱句,相共同的是:節(jié)奏,其基本節(jié)奏形態(tài),是;旋律,圍繞在板位上的骨干音,以鄰音作反復(fù)的回旋和華飾。同時(shí),受著“尺調(diào)”胡琴散聲的制約,使其基本過門的旋律進(jìn)行,有著鮮明的“尺調(diào)”弦法的色彩:

譜例6

[尺調(diào)]有以骨干音分別為1、2、3、5、6的五種基本過門。

(二)基本樂式的變化

[尺調(diào)]的基本樂式為“二段(四句)式”。當(dāng)配唱四句文辭時(shí),基本樂式可以與之完全相合。在以“二段(四句)式”的[尺調(diào)]配唱四句以上、十?dāng)?shù)句乃至數(shù)十句的長篇唱辭時(shí),其基本樂式可以作種種的變化。

“二段(四句)式”的種種變化集中的“1音段(2,1)”與“5 音段(6 ,5 )”的使用、連接上。具體地可以這樣說,在配唱長篇唱辭時(shí),其唱腔是在“二段(四句)式”的基礎(chǔ)上,可以一段段地增加上去,所增加的段,是“5 音段”還是“1音段”,原則上是可以任意的。譬如,八句一段的唱辭,其所配的樂段,可以是:“2,1;→6 ,5 ;-→6 ,5 ;→6 ,5 ”

1.樂段的連接

在[尺調(diào)]唱段中,“1音段”與“5 音段”的使用、連接,有以下幾種情況:

(1)在“2,1;6,5”的基礎(chǔ)上,“5音段”不斷反復(fù);“2,1;”這是很常見的。

(2)在 “2,1:6,5”的 基礎(chǔ)上,“1 音段”不斷反復(fù);“2,1;→2,1;→6,5”或”(少見)。

(3)“1音段”與“5 音段”任意的交錯(cuò)連接,如:“2,1;→6,5;→6,5;→2,1;→2,1;→6,5”“6,5;→2,1;→6,5;→6,5;→6,5”,等等。

2.句末落音的變化

[尺調(diào)]上句的句末落音是不穩(wěn)定、可變的。在下句句末落音為1的“1音段”中,其上句句末落音可以是:

[尺調(diào)]中,有一種特殊的句末落音連接順序是“2,3;1,5 ”,這種落音順序的連接是很穩(wěn)定的,近似一種程式。

以上“1音段”或“5音段”上句的種種變化的句末落音以及“2,3;1,5 ”這種特殊的落音順序,都可以隨意地加入樂句的基本組合、連接中,使[尺調(diào)]樂句的使用、連接,更加富于變化,并且呈現(xiàn)出“以12356”音列和“567 23”相綜合的越劇[尺調(diào)]的音樂風(fēng)格來。

3.擴(kuò)板與耍腔

[尺調(diào)]中各個(gè)樂句都可以根據(jù)場上演唱的需要而加以擴(kuò)板。最常見的擴(kuò)板,在七字句的“三字腳”,即變基本形態(tài)“一二三四|五六七-|”為“一二三四|五-|六-|七-|”。整句擴(kuò)板相當(dāng)于基本位板的慢一倍,即變“一二三四|五六七-|”為“一-二-|三-四-|五-六-|七---|”,它只有和基本形態(tài)形成對(duì)比時(shí),才有意義。

文句“三字腳”擴(kuò)板的形態(tài)常與不擴(kuò)板的基本形態(tài)相雜使用,其情況大致上是:

(1)在唱段內(nèi)部,若干個(gè)基本形態(tài)的樂句接以一個(gè)擴(kuò)板形態(tài)的下句,這個(gè)擴(kuò)板形態(tài)的下句常是唱段內(nèi)部的分?jǐn)?。如上文例中的“琴棋書畫|件-件-|會(huì)---|”。

(2)在唱段尾,通常使用一個(gè)擴(kuò)板形態(tài)的下句,以加強(qiáng)唱段的結(jié)束感,用以結(jié)煞唱段。如下文例中的“我不能與你|夫妻--|共---|----|”。

(3)若干擴(kuò)板形態(tài)的上、下句連續(xù)使用,其最末一個(gè)下句,亦具有分?jǐn)嗟囊馕丁?/p>

耍腔:

[尺調(diào)]樂句耍腔的部位,一般皆在文句的最末一字上。[尺調(diào)]各個(gè)樂句原則上都可加以耍腔。在音樂,加以耍腔使樂句得到伸展,這也是一種擴(kuò)板。[尺調(diào)]各樂句耍腔,有其共同的形態(tài),即所加的腔從文句的末一字起,至其后的板位上落,長度一般為增加一板。各樂句耍腔的旋律走向是基本相同的(見下左圖)。下句“三字腳”擴(kuò)板的唱句,落音為5,在板(見下右圖)。

下句加腔,特別是落5下句的加腔,在唱段內(nèi)部,作為分析;在唱段末尾,作為結(jié)煞;尤其是擴(kuò)板形態(tài)的落5下句加一板耍腔,是[尺調(diào)]唱段結(jié)煞的典型句式。

耍腔部位特殊的,有在文句末尾倒數(shù)第二字上的加腔,用于唱段結(jié)煞:

文句倒數(shù)第二字加腔,具有唱說攤簧的特點(diǎn)。

還有一文句兩處加腔的:

4.清板與混板

越劇唱調(diào)源發(fā)于唱說攤簧,它一直保存著唱說攤簧“起、平、落”中間的“平”無伴奏、徒歌清唱的這種演唱方式。這種在一唱段的中間,只用鼓板擊節(jié)、不用主胡等樂器伴奏、無過門的徒歌清唱部分,在越劇稱為“清板”;與之相對(duì)的,用主胡等樂器伴奏,并有過門的部分,稱“混板”,即:凡使用“清板”的唱段,必從“混板”起,接唱“清板”,以“混板”結(jié)束。

“清板”部分,可長可短,句數(shù)無定;通常用于[慢板]或[慢中板]中。一長唱段又可以不止一次使用“清板”。

“混板”接“清板”,通常以上句為“混”接下句“清”為“正格”。此提示轉(zhuǎn)接的上句,通常是用“三字腳”擴(kuò)板,其文句末字唱腔短促下滑,接以“清板過門”——稱“摜清板”。下面是一個(gè)最常見的“摜清板”傳統(tǒng)譜例:

“清板”的唱腔,原則上與非“清板”的唱無異,唯因其無伴奏,故行腔上細(xì)腔、潤腔使用更多,更為委婉,并以56723音列組成的“5音樂段”的兩句“6,5;6,5”反復(fù)使用為多。

“清板”通常以其下句接上句“混板”。以提示轉(zhuǎn)接的下句,通常是用“三字腳”擴(kuò)板,末了唱腔加一板耍腔至5,起過門接唱“混板”上句,或直接連接“結(jié)煞過門”結(jié)束唱段。下面是一個(gè)“清板”接“混板”的常見的傳統(tǒng)譜例:

以上是最基本的情形,在各種情況下,“摜清板”、清板唱腔、復(fù)起混板,可以有許多變化。

越劇的“清板”唱腔,舒緩、清晰、透明,能極大地抒發(fā)越劇唱調(diào)委婉、曲折的風(fēng)格,聽眾不僅能清楚地聆聽唱辭,又能領(lǐng)會(huì)演員在潤腔、音準(zhǔn)、音色、韻味等諸方面的藝術(shù)功力,從而成為越劇唱中的一大特色。

“清板”又有用琵琶、洞簫作隨唱伴奏(及過門)的做法,因不使用主胡,仍稱“清板”。

使用“清板”的唱段譜例見后文(本文的后續(xù)連載)。

[尺調(diào)]基本樂式結(jié)構(gòu)“二段(四句)式”(“2,1;6,5”)不僅有句末落音和樂段連接的種種變化,還有因速度、節(jié)奏、文句句式、伴奏形式以及主胡指法調(diào)的不同而又有種種變化,這種種變化的結(jié)果,形成了[尺調(diào)]唱調(diào)的“系列”。

(未完待續(xù))