《唐人街探案》系列電影敘事策略分析

張雨婷 馬立軍

摘要：《唐人街探案》于2015年12月上映，在不被看好的情況下，意外收獲好評，《唐人街探案2》于2018年2月上映，票房突破30億。這兩部經(jīng)過本土化改良之后的國產(chǎn)電影，自誕生于中國電影市場以來，憑借其喜劇探案雙重元素的完美融合，收獲口碑與票房的雙高。敘事結(jié)構(gòu)組合運(yùn)用，時(shí)空與節(jié)奏的把握，層層深入的懸疑，反轉(zhuǎn)式的敘事手法，最終升華到人性的思考，以上敘事策略的綜合使用達(dá)到了很好的敘事效果，為其走向中國優(yōu)質(zhì)電影行列助力。

關(guān)鍵詞：《唐人街探案》；喜劇探案；敘事策略

中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A[KG1.5mm]文章編號：1672-8122（2019）01-0087-04

由懸念、推理、邏輯等要素共同構(gòu)成的懸疑探案類電影，一直以來幾乎都被歐美日占據(jù)市場，觀眾喜歡驚悚懸疑的聲畫，追求緊張刺激的情節(jié)，享受縝密破案的過程。但于中國而言，此類電影鮮有佳作?！短迫私痔桨浮罚ㄒ韵潞喎Q《唐探1》）拍攝之初頻頻遭到質(zhì)疑，上線后憑借其特有的喜劇探案元素意外收獲8.12億的票房和較高的人氣，《唐人街探案2》（以下簡稱《唐探2》）在此基礎(chǔ)上創(chuàng)下33.97億票房，躋身內(nèi)地影史票房榜前三名。

《唐探1》的密室殺人到《唐探2》的連環(huán)變態(tài)殺人，拍攝地從泰國到紐約，展現(xiàn)了不同地域環(huán)境。穿插社會(huì)現(xiàn)狀，在繼承傳統(tǒng)懸疑片的同時(shí)，增添搞笑情節(jié)，將偵探和喜劇元素完美融合?！短迫私痔桨浮废盗袘{借其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)空節(jié)奏、懸念設(shè)置、反轉(zhuǎn)式情節(jié)人物、辯證的人性思考等獲得了大眾的喜愛與追捧。為即將于2020年春節(jié)檔上映的第三部《唐人街探案》東京篇打下良好基礎(chǔ)，更為中國的懸疑探案類電影提供了良好的范本和借鑒作用。

一、組合運(yùn)用的敘事結(jié)構(gòu)

陳思誠在一次訪談中說：“我愿意把《唐人街探案》歸結(jié)于推理或偵探喜劇片，喜劇片是它的商業(yè)屬性，偵探和推理是它的藝術(shù)屬性?！盵1]票房與口碑的雙贏不僅證明其商業(yè)的成功，更是對其藝術(shù)價(jià)值的肯定，而這都基于陳思誠導(dǎo)演兼編劇精心構(gòu)建的敘事手法具有較強(qiáng)的娛樂性和創(chuàng)新性?！短迫私痔桨浮废盗须娪暗膭?chuàng)新之處在于敘事結(jié)構(gòu)豐富多樣，將所有故事相互交織并統(tǒng)一于探案的主題之下，以戲劇化線性結(jié)構(gòu)推進(jìn)敘事的不斷變化與發(fā)展，注重故事本身的戲劇性、內(nèi)部沖突、因果關(guān)系等情節(jié)性元素。輔以“案中案”的套層結(jié)構(gòu)，使影片整體的線性敘事更加立體多元，最終在結(jié)局處發(fā)生反轉(zhuǎn)。敘事結(jié)構(gòu)的組合運(yùn)用同時(shí)滿足電影中的商業(yè)與藝術(shù)，使故事情節(jié)雅俗共賞、思想內(nèi)涵發(fā)人深省、藝術(shù)價(jià)值得以彰顯。

悉德·菲爾德對電影的劇本戲劇性結(jié)構(gòu)的規(guī)定：“一系列互為關(guān)聯(lián)的事變、情節(jié)或事件按照線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性結(jié)局”[2]?！短迫私痔桨浮废盗锌鐕桨傅耐暾麛⑹陆Y(jié)構(gòu)，將事件有機(jī)地聯(lián)系到一起，形成互為基礎(chǔ)的敘事。尋找兇手與回憶分析案情是兩條獨(dú)立明晰的線性敘事序列，來完成探案過程這一主線的交替敘事。其他人物事件使用套層結(jié)構(gòu)與線性敘事穿插交織，最終殊途同歸，目的都是推進(jìn)敘事發(fā)展以揭開事情真相?！短铺?》以唐仁被誣陷殺人、偷竊黃金為起因和敘事動(dòng)力，與考學(xué)落榜來泰國散心的外甥秦風(fēng)試圖找出真相，捉拿真兇，還自身清白為敘事主導(dǎo)。與警察、匪徒、黑幫等多條敘事線索運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)使他們匯集于唐人街，在各種矛盾沖突和歡樂鬧劇中發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)?？b密的推理之后真相明朗化，故事結(jié)局拋出關(guān)于人性善惡的哲學(xué)思考?！短铺?》以紐約唐人街教父七叔孫子被殺為起因和敘事動(dòng)力，唐仁與秦風(fēng)在內(nèi)的全球名偵探試圖找出真相，捉拿真兇，獲得高額獎(jiǎng)金為敘事主導(dǎo)。經(jīng)過接二連三發(fā)生的兇殺案、女警陳英對他們或幫或抓，與黑幫、機(jī)車隊(duì)等情節(jié)結(jié)構(gòu)相互交織，生動(dòng)搞怪。隨著逐步深入的推理最終找到兇手，以揭露人性、神性和獸性的敘述探討為故事結(jié)局。

二、節(jié)奏多元的敘事時(shí)空

節(jié)奏，是敘事行為得以實(shí)現(xiàn)的內(nèi)在控制力，它的存在雖無形卻能夠使敘事具備藝術(shù)性，往往通過時(shí)空創(chuàng)設(shè)、音樂音響、蒙太奇等表現(xiàn)手法呈現(xiàn)在觀眾面前?！短迫私痔桨浮废盗型ㄟ^音樂調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏、蒙太奇剪輯使雙時(shí)空并置等表現(xiàn)手段，使影片保有懸疑緊張的同時(shí)，增加趣味性和娛樂性。形成電影獨(dú)有的特色，滿足觀眾的心理期待。

（一） 蒙太奇與敘事時(shí)空

影視中，故事最終要在時(shí)間與空間的共同作用下實(shí)現(xiàn)其意義與價(jià)值，并且敘事必然要形成節(jié)奏，抑或說沒有節(jié)奏的敘事也根本不能成立[3]。音樂、音響、話語等節(jié)奏表現(xiàn)在時(shí)間發(fā)展中，光線、構(gòu)圖、場景等影像節(jié)奏表現(xiàn)在空間變化中，以此創(chuàng)造時(shí)空的雙重價(jià)值——即思考和票房。影視敘事中，蒙太奇的恰當(dāng)使用能夠創(chuàng)造非現(xiàn)實(shí)時(shí)空，使敘事行為發(fā)生變化，形成與敘事整體合拍的節(jié)奏，將敘事變得豐富多彩?！短迫私痔桨浮废盗邪烟桨傅钠鹨颉⑦^程及結(jié)果濃縮到120分鐘左右，使用的大多為敘事蒙太奇，其中幾類混合使用，相輔相成。其一，連續(xù)蒙太奇幾乎貫穿電影始終，根據(jù)事件的邏輯順序，有節(jié)奏地完成兩部電影中殺人案因果的敘事；其二，交叉蒙太奇使用于唐仁和秦風(fēng)發(fā)生意見不合，兩人各自尋找線索的情節(jié)處，交替剪輯但各條線索又相互依存，最終匯集以完成整部電影的線性敘事；其三，影片中每當(dāng)秦風(fēng)通過高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦回顧事件、搜尋細(xì)節(jié)線索進(jìn)行推理時(shí)，運(yùn)用的則是顛倒蒙太奇，利于整合破案資料、展示事情原委、加大敘述內(nèi)容。空間變化的頻率，鏡頭與場景的快慢切換，帶動(dòng)敘事節(jié)奏隨之加快或是減慢，張弛有度的節(jié)奏感與蒙太奇等諸多元素共同為影片奠定基調(diào)，強(qiáng)化影片風(fēng)格。

電影是時(shí)空交織的復(fù)合敘事體，時(shí)間隱藏在空間的運(yùn)動(dòng)中，空間隱藏在時(shí)間的推移中。在電影的敘事過程中能夠推動(dòng)時(shí)空與節(jié)奏變化的除了蒙太奇，還需要其他方式協(xié)同展現(xiàn)。曼谷和紐約的唐人街，作為東西方文化融合共存之地，在兩部影片中以特定場景這一符號化的形式展示空間環(huán)境，利于故事開展。劇中人物在這個(gè)空間中按照過去、現(xiàn)在的順敘為中心線展開喜劇探案之旅，拉伸時(shí)間維度。唐仁與秦風(fēng)探案過程中，使用大量的回憶、閃回等方式將時(shí)間逆轉(zhuǎn)，以重現(xiàn)案發(fā)當(dāng)時(shí)的狀況及隱藏的細(xì)節(jié)?！短铺?》中唐仁和秦風(fēng)還原頌帕被殺當(dāng)晚，唐仁去頌帕工坊收貨的場景；《唐探2》中唐仁、秦風(fēng)、宋義發(fā)現(xiàn)醫(yī)生的祭壇時(shí)的全景構(gòu)圖及昏暗光線、救女警陳英時(shí)的燈光及場景效果，都是用戲劇舞臺的表演方式重構(gòu)一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的敘事空間。巧妙的使時(shí)空交叉，并存于同一場景中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，推動(dòng)敘事發(fā)展。

（二）音樂調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏

兩部電影中分別加入一首經(jīng)典抒情歌曲，反復(fù)用其配以“嚴(yán)肅”畫面，不僅與劇情無縫銜接，碰撞出意想不到的喜劇效果，還在賦予喜劇色彩同時(shí)帶動(dòng)影片整體節(jié)奏感?！短铺?》中的《往事只能回味》出現(xiàn)在黃金失主閆先生誤以為唐仁是盜匪之一，在KTV質(zhì)問唐仁，原本嚴(yán)肅的環(huán)節(jié)卻變成唱歌跳舞的搞怪場面；盜匪之一托尼威脅唐人與秦風(fēng)說出黃金下落、二人唱歌拖延時(shí)間以制服綁匪。通過長鏡頭平移展現(xiàn)盜匪與警察在醫(yī)院相遇后發(fā)生槍戰(zhàn)，唐仁和秦風(fēng)借此機(jī)會(huì)逃跑，畫面隨音樂的抒情節(jié)奏而變慢，極富黑色幽默的荒誕。盜匪、主人公、警察三條敘事線聚集在阿香家，一觸即發(fā)的混戰(zhàn)場面因輕快的曲調(diào)而轉(zhuǎn)為生日聚會(huì)，場面充滿強(qiáng)烈的喜劇效果?！短铺?》中的《粉紅色的回憶》，唐仁、秦風(fēng)、宋義三人在躲避黑幫追捕時(shí)，跑進(jìn)一個(gè)機(jī)車俱樂部，危機(jī)化解后，唐人被基友老大抱著跳舞。三人發(fā)現(xiàn)兇手作案手法后，趕去醫(yī)院救陳英女警，幸好俱樂部成員騎著哈雷攔住警察，基友老大在慢鏡頭下出場、帶著手下載三人去救人。這些緊張的片段由于音樂、旋律的融入，使節(jié)奏不再持續(xù)緊繃，別出心裁的笑點(diǎn)給予觀眾高質(zhì)量的觀影感受。

三、懸念遞進(jìn)的敘事過程

偵探片中的懸念是一種知的欲望，是一種基于理性之上的解釋、了解的急切之情。從敘事學(xué)角度看來，制造懸念的前提是提供充分的戲劇性情境，創(chuàng)作者有意識地控制住信息的發(fā)布[4]?！短迫私痔桨浮废盗袘蛑杏袘颉钢杏邪?，巧合或精心籌謀的特定情境使懸念間環(huán)環(huán)相扣，層層深入的謎題和錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系使電影的整體敘事充滿懸念感。受眾觀影過程即是主人公的探案過程、又是揭示自己心中謎底的過程。

《唐探1》中，黃金被盜后不翼而飛、工坊老板頌帕被殺、五人盜匪組分別是誰、如何完成密室殺人、兇手作案手法、思諾日記本的缺頁等等，都是按照電影敘事發(fā)展變化不斷拋出的懸念，帶領(lǐng)觀眾真正走進(jìn)探案過程；《唐探2》中，唐人街教父七叔孫子被活體摘取心臟而亡、白人女售貨員昏迷后被摘取腎臟、兇手連環(huán)殺人的規(guī)律為主要懸念。在探案過程中，還會(huì)出現(xiàn)更多的細(xì)小懸念，如非法國移民宋義為何兩次出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場、案發(fā)現(xiàn)場的符號是什么、宋義提前洞悉了殺人邏輯才順帶殺人、幕后的天才偵探Q是誰等等。隨著這些或大或小的懸念被秦風(fēng)偵破推斷出，觀眾才能看到懸念背后的真實(shí)內(nèi)在。與純偵探片不同的是，《唐人街探案》系列懸念逐步揭開的推理過程，大多是由三維立體、微型模型、動(dòng)畫合成等特效制作，呈現(xiàn)出可視化、立體化的視覺具象。擺脫了偵探個(gè)人語言敘述的枯燥單一與抽象，形成自身的電影特色。

四、“反轉(zhuǎn)式”的敘事效果

《唐人街探案》系列電影中最不可或缺、也是最吸引人的就是：人物設(shè)定及敘事發(fā)展的反轉(zhuǎn)，在每部電影中共同存在的是以下三種反轉(zhuǎn)。

首先，殺人兇手：每部電影中實(shí)則都有兩個(gè)兇手存在。一個(gè)兇手是在探案過程中被推理出，從而受到應(yīng)有的懲罰，但在所有觀眾都以為真正的兇手已經(jīng)伏法時(shí)，另一個(gè)兇手卻憑借自身的高明完成不留證據(jù)的完美犯罪。

其次，結(jié)局反轉(zhuǎn)：觀眾們在聽到秦風(fēng)的推理后，通過其縝密連貫的敘述，結(jié)合影片之前的具體細(xì)節(jié)才能夠豁然開朗，確定兇手是誰。但當(dāng)觀眾對此結(jié)果深信不疑時(shí)，結(jié)局處總有意想不到的反轉(zhuǎn)，這種敘事情節(jié)上的反轉(zhuǎn)使整部電影峰回路轉(zhuǎn)，可謂別出心裁。

最后，人物設(shè)定：影片中每個(gè)人物互有關(guān)聯(lián)，隨著敘事發(fā)展，他們的性格及行為塑造都會(huì)發(fā)生變化，所有人都不是絕對的好壞、善惡。例如思諾外表清純，內(nèi)心思維縝密借刀殺人；秦風(fēng)外表陽光，內(nèi)心卻想完成一次完美犯罪；坤泰是個(gè)黃賭均沾的警察、卻又重視兄弟情義等等。反觀我們自身亦是集善惡好壞于一身，只是我們會(huì)選擇哪一種人性展現(xiàn)更多而已。

五、探究人性的敘事主題

《唐人街探案》系列電影，是懸疑探案和喜劇幽默的結(jié)合體。敘事結(jié)構(gòu)富有完整性和節(jié)奏性，結(jié)局具有哲理性——對人性復(fù)雜的深層探討，表現(xiàn)終極兇手人性的變態(tài)和陰暗，同時(shí)引發(fā)宗教、人性、原罪等思考。電影中對于好壞、美丑、善惡不再是單一存在于某一人物身上，而是含糊多元的，這種人物塑造的方法打破傳統(tǒng)的二元對立，使片中每個(gè)角色更加豐富立體。展現(xiàn)人性的創(chuàng)新之處在于不再直接告訴觀眾怎樣的人性才是被提倡的真善美，而是純粹的展現(xiàn)，善惡是非留給觀眾去回味思考，加重《唐人街探案》系列電影思想的厚重感。

《唐探1》結(jié)尾處思諾說：“這本書上說，個(gè)體生命不同，但這世界善惡總量不變。每個(gè)人從出生就注定扮演各自的角色，有的是善，有的是惡。”與影片開頭引用《周易.系辭》：“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者性也”[5]的哲學(xué)觀點(diǎn)相呼應(yīng)。整部影片通過養(yǎng)父女之間的倫理、黃蘭登與坤泰兩人同為警察但做事風(fēng)格卻截然相反、托尼利用自己警察之職聯(lián)合匪徒殺人盜竊卻又孝敬母親等，來說明“世間萬物，善惡并存”的哲理。世界上的善惡好壞，只是相對而言，本沒有明確的界限劃分和法律規(guī)定。如何平衡人性中的善惡好壞，則需要觀眾對人性復(fù)雜、人心善惡辯證的思考。

《唐探2》中秦風(fēng)說：“你神性的瞬間暴露了你獸性的一面。殺人的不是獸，是獸性?！庇捌ㄟ^醫(yī)生與非法移民宋義二人分別有計(jì)劃有預(yù)謀的連環(huán)殺人來說明“無論是拯救生靈的神，還是嗜血屠殺的獸，都將陰陽割裂走向了極端，二者之間，才是萬物抱陰負(fù)陽，沖氣以為和的人性”的哲理。人性、神性和獸性，往往都在一念之間，引發(fā)觀眾對如何平衡三者的思考。結(jié)尾處宋義和秦風(fēng)說的那句話“秦風(fēng)，當(dāng)你凝望深淵的時(shí)候，深淵也在凝望你，所以，看可以，別看太久?！比∽缘聡軐W(xué)家尼采的著作《善惡的彼岸》：“與惡龍纏斗過久，自身亦成為惡龍，當(dāng)你凝視深淵的時(shí)候，深淵也在凝視你?！盵6]上述內(nèi)容反映出的辯證法思想融合東西方哲學(xué)觀點(diǎn)，給人以深刻反省，善與惡、好與壞、神與獸是矛盾對立雙方。他們相互依存、相反相成、互相貫通與滲透，在一定條件下各自還會(huì)向?qū)Ψ睫D(zhuǎn)化。

六、結(jié)語

《唐人街探案》系列電影作為賀歲檔上映的電影，以“喜劇+探案”這一模式出現(xiàn)在熒幕上，幽默懸疑是主要看點(diǎn)，處處充滿著香港老片的動(dòng)作喜劇風(fēng)格。其中暴力美學(xué)產(chǎn)生的視覺美感、懸疑探案片的嚴(yán)謹(jǐn)思路、諸多笑點(diǎn)產(chǎn)生的趣味性以及結(jié)局的情理之中、意料之外，幾乎滿足了現(xiàn)代性觀影受眾的所有需求，才能夠收獲口碑與票房的雙重佳績。

跨國拍攝也符合當(dāng)下諸多電影拓展全球視野的攝制方式，讓觀眾足不出戶就可領(lǐng)略全球風(fēng)光，更能廣泛的覆蓋觀影受眾。套層結(jié)構(gòu)的運(yùn)用使得眾多角色性格鮮明，笑料豐富卻不冗長，笑點(diǎn)能夠恰到好處的分?jǐn)傇诿總€(gè)角色身上，發(fā)揮空間充足且人物并不臃腫。緊湊的情節(jié)與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评矸先宋锾攸c(diǎn)及敘事發(fā)展，與笑點(diǎn)流暢自然地結(jié)合，一張一弛，在歡樂的氣氛中便可引人入勝。案情發(fā)展的隨機(jī)性，讓觀眾有繼續(xù)觀影的欲望。利用現(xiàn)代化的三維特效制作直觀講述深?yuàn)W的偵探知識，在劇情推動(dòng)方面增加趣味性，避免語言敘述的乏味。探案過程不僅是尋求真相的過程、更是展現(xiàn)人性、辯證思考的過程。

《唐人街探案》系列逐漸形成專屬IP：搞笑的話語和燒腦的劇情以及嚴(yán)密的邏輯推理，更兼具文化內(nèi)涵和喜劇效果。因此第二部應(yīng)運(yùn)而生，變的是每部的案件，不變的卻是撲朔迷離的懸疑設(shè)置。扎實(shí)的細(xì)節(jié)處理，流暢自然的笑點(diǎn)，新奇陌生的敘事策略，人物情節(jié)的戲劇化反轉(zhuǎn)?！短迫私痔桨浮废盗须娪?，對相似元素和結(jié)構(gòu)的繼承和成熟使用，不僅形成系列電影的自身特色，還能滿足觀眾的心理期待以及市場需求。力圖創(chuàng)造中國式推理喜劇的全新類型，開啟華語喜劇探案電影的新時(shí)代。

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[責(zé)任編輯：武典]